淺談清代書法家伊秉綬隸書的藝術特點

鐘世烈

摘 要：伊秉綬隸書取法漢碑，植根于漢隸，攝古隸神理，悟其真髓，融會貫通。在堅持隸書基本法理的基礎上，有意削除傳統隸書的“蠶頭燕尾”，嵌入篆籀筆法，且能夠達到整體協調統一。其作品個性鮮明，自開面目，豐富了隸書的藝術表現力。

關鍵詞：伊秉綬；隸書；藝術特點

伊秉綬生于清乾隆十九年（1754），卒于嘉慶二十年（1815），字組似，號墨卿、默庵。福建汀州府寧化縣人，人稱“伊汀州”，乾隆己酉進士。伊秉綬生于一個世代官宦之家，其父伊朝棟乾隆三十四年（1769）進士，居貧實樂，通程朱理學，集儒雅才藝于一身，故自幼承家學。伊秉綬喜繪畫，精詩文，工四體且兼師百家，擅篆、隸、楷、行諸體。楷書法于顏真卿，行書尚李東陽，隸書取于《褒斜道刻石》《衡方碑》《鮮于璜碑》《郙閣頌》諸碑石。其書法造詣極深，尤以隸書成就最為突出。他的隸能抒己意，別具一格，為時人所稱道，與鄧石如并稱清代隸書兩大家。《臨漢李翕黽碑帖》是其隸書代表作之一，現藏廈門市博物館。

此中堂縱125厘米，橫60厘米，描花箋紙本。所書內容摘自《西峽頌》：“勅衡官有秩李瑾掾仇審，因常繇道（徒），鐉（燒破析），刻（芻）崔嵬，減高就埤，平（夷）正曲，柙（致士石，）土（道）石堅固廣大，可以夜涉。四方（無雍），行人懷悀，民歌德惠，穆如清風，乃刊斯石。克長克君，牧守三國。三國清平，詠（詠）歌懿德。威恩竝降，亦世賴福。”行書款：“漢李翕黽池碑帖，寧化伊秉綬墨卿氏臨。”下鈐白文“秉綬文印”和“泉聲樹色”二方印，無年款。從作品中可見其隸書特點十分明顯。

筆畫蒼勁敦厚，取法高古。伊秉綬隸書筆法嚴謹，筆勢沉著，筆力遒勁，個性鮮明。橫畫方筆起筆，豎切直入，凌空而下，方峻凌厲，收筆多見斬釘截鐵之勢。橫筆與傳統漢隸有很大不同，省去了漢隸橫畫的一波三折，代之以粗細變化甚少的平直筆畫，把波磔挑尾融入到行筆的自然運動中，不做任何的修飾與夸張，如此用筆具有濃厚的篆籀筆意之趣。仔細通賞作品，會發現有些字也含蓄地表達“蠶頭燕尾”之意，如“君”“亦”“世”等字的橫筆，卻顯得微不足道。雖有意削去傳統隸書的“蠶頭燕尾”，但筆畫仍顯得渾樸蒼勁，靜穆威嚴。豎畫方圓皆用，以方為主，碑刻味很濃，敦厚十足，有股凜然正氣。橫豎筆畫遠看橫平豎直，細看也橫平豎直，幾乎沒有粗細變化，勻稱凝重，筆畫圓潤精細相近。用筆剛勁挺直，力透紙背，方進方出，粗壯厚實，突顯古拙。有些字的撇、捺筆畫則異化為提、點，尖鋒似削，使得平直中蘊變化、方整中蘊靈動，如“穆”“賴”等字。伊秉綬擅長中鋒用筆，筆畫之間平直勻整，筆筆順暢而過，直率坦蕩，圓暢均衡，筋骨內含。筆畫因中鋒而藏頭護尾，圓潤飽滿，速度大致相等，篆籀的筆意濃厚，如“官”字有股戰筆成風化的古拙感。筆法看似簡單，卻無人能摹。細加推究會發現，其用筆扎實沉著，粗壯勁挺，多用直筆，少用曲筆，以直筆為主，曲筆輔之。線條平實無華，卻給人以飽滿粗重、豐腴樸實、凝重沉穩的感覺，看似平淡，實為奇絕。這種去切取方、隱鋒裹毫、藏頭護尾的筆法成功地營造出拙、穩、厚的視覺效果，有種古雅之感，拙正之氣撲面而來，給人以強烈的視覺沖擊。

結體平中見奇，格調高雅。此中堂字形縱向取勢，以縱為主，摻以方正，寬博厚重，風貌古樸。漢隸的扁平結體在作品中不復存在，代之以粗木搭房般的方正笨拙造型。然而這不是技窮后的造作，而是在深入把握漢隸精髓后的一次變體。字體大小勻稱統一，寬窄幾乎沒有變化；橫豎穿插，極盡對稱，每字都有中軸線，分割左右兩邊，上下對等不差毫厘，似乎在做最基礎的結構訓練卻藏純樸雄強之意，可見其切割對等的本領。這得益于他平時多浸于漢隸筆意，不求新奇而涵泳秦漢書法中的古穆、渾厚、拙重之精髓，并漸沉筆端。筆畫布局排列均勻，極少留白，摒棄了那種偏一邊平地造險的結構形式，采用簡單對等切割突顯字的古拙方正。伊秉綬準確抓取了漢隸古拙敦厚的藝術特征，充分吸取漢隸碑刻雄渾古樸的特點，結合自身的學養及理解，將漢隸的典型特征加以提煉，形成筆法簡潔、結字嚴謹而方正飽滿、中宮充實、氣韻雄壯寬博的特點。如此精妙結體猶如一股蒼勁古拙、氣勢渾厚、威嚴肅穆的漢隸氣息撲面而來。獨特的空間構架，形成個性十足的書風。正如陳振濂先生所言：“發掘空間造架的奧秘，是伊秉綬成功的一把金鑰匙。”獨特結體顯得字字堂正厚重、威武雄壯、氣宇軒昂，給人雄強敦厚之感；字字顯得古樸拙正，神通古隸，即便單獨抽取其中一字品賞，其濃郁的“漢隸味”也絲毫不受影響，給人格調高雅之感；字字顯得中正飽滿，挺拔峻峭，古樸中露生機，嚴整中出險峻，平整中見奇險，金石味趣躍然紙上，給人宛若天成之感，具有獨特的藝術效果。

布局拙中藏趣，意境極高。伊秉綬準確地把握漢隸章法技藝特點，深汲傳統精華的營養消化融合，并從中尋找到創新的傳統依據。整幅作品極有特色，字字鋪滿，四面撐足，字與字、行與行的排列上很少留白，格滿行密，給人的感覺就是滿。為使滿而不滯，其通過一些字的點、畫靈活處理，做了不少“活眼”。如“涉”“就”等字，不僅賦予單字活力，也使整幅作品滿而不板，于方正中見靈動，茂密處見空靈，似欹返正，拙巧并存，妙趣橫生。其筆畫肥瘦有度、粗細得當，作品整體布局勻稱，形態凝重端莊，堂正大氣，很有韻味。創作中伊秉綬善用濃墨，墨色柔潤，烏亮如漆，濃而不刻板、黑而有韻致、夸張而合情理，使得筆跡粗壯而性情溫和。這是伊秉綬隸書章法大巧若拙的生動體現，具有明顯的個人風格。整幅作品雄強遒勁，毫不夸張，意到筆止。乍一看似乎有些平淡呆板，但細品，則覺齊而不滯、整而不呆、厚而不滿，挺拔雄強中見奇正，雄厚脫俗，給人一種充實、壯大、寬博的美感，拙中藏趣，意境極高。體現了嚴整中見奇肆的伊氏美學追求，這種章法處理是其獨到之處。

古拙內斂、剛勁雄強的書風，看似隨性，實則是他心性與古代碑刻書風的一種高度自然的融合。清梁章鉅《退庵隨筆》云：“至伊墨卿、桂未谷（馥）出，始遙接漢隸真傳。”由此可見，伊秉綬的隸書取法漢碑，植根于漢隸，攝古隸神理，悟其真髓，融會貫通。他把傳統技法的精華和個人的審美追求完美融合并運用到創作中，進行大膽創新，在堅持隸書基本法理的基礎上，弱化傳統隸書的“蠶頭燕尾”，嵌入篆籀筆法，且能夠達到整體協調統一，使其作品個性鮮明自開面目。看似簡單的形式表達出深刻的內涵，豐富了隸書的藝術表現力。

參考文獻

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[2]雒三桂.中國書法史[M].北京：人民美術出版社，2009.