譚斌：永不停息的逐夢者

高艷 劉超 周錦程

屈原故里，詩風彌漫，艾粽飄香，筑起中華民族的精神脊梁；遠古峽江，山川靈秀，江河磅礴，承載千年歷史文明的厚重。這一刻，譚斌等了16年。16年前，他對藝術團的演員們說：“我們要努力，把秭歸文化演到首都北京。”當時的藝術團業務水平全巿墊底，外債累累，朝不保夕，大家都覺得他的夢想簡直是天方夜譚。16年來，譚斌追逐著這一夢想，以改革創新的銳氣和堅持不懈的勇氣，踏歌而行，永不停息，成就了心中的風雨藝術夢。

臨危受命，劇團改革成先鋒

在依山傍水、郁郁蔥蔥的秭歸屈原祠旅游景區，矗立著一座古香古色的白色建筑，這里是屈原藝術團所在地。一樓能容納500人的大劇場里，燈光、音響等設備均處于國內領先水平。舞臺上，藝術團70多名演職人員正在緊張排練大型民俗歌舞劇《大端午》，為在梅蘭芳大劇院亮相做最后準備。

屈原藝術團的前身是秭歸縣文工團文藝宣傳隊。1992年，22歲的譚斌考入縣文工團文藝宣傳隊。1996年，宣傳隊改制成屈原藝術團，兩年后從老縣城東遷到新縣城茅坪。當時，因新建綜合樓，藝術團背負了180萬元欠帳，團里專業投入資金不足，演出設備落后，職工人心渙散。藝術團陷入無設備、無人才、無作品的尷尬境地，在全市組織的專業考核中排名倒數第一。團里的唯一資金來源，是譚斌組建的銅管樂隊給商家做開業慶典演奏的收入。

2002年10月，面對岌岌可危的藝術團，有市場經濟意識的譚斌，被推到團長的位置。面對焦頭爛額的發展難題，僅僅3個月時間，譚斌體重減少了10公斤。他發誓，一定要帶領藝術團人走出一條康莊路。

譚斌白天抓演員舞蹈基礎訓練和器樂多能訓練，編排2003年秭歸縣春晚節目，晚上四處跑政策、拉贊助、找資金。為解決迫在眉睫的困難，他把母親和姐姐的錢挪過來作為單位的臨時開支。18盞筒子燈代替了昔日舞臺上的碘鎢燈，一對二分頻音響取代了一個已用了近9年的老式家庭音響。2003年初，春晚的節目編排基本到位，節目服裝借的借、買的買，也都一一落實。

當譚斌懸著的心剛剛落下，新的麻煩接踵而至。債主們紛紛堵在藝術團辦公兼住宿樓的一樓巷子里，有一個債主甚至將76歲的老爹安置到譚斌的辦公室住下。譚斌以禮相待，每天給老爹送水送飯，曉之以理動之以情，5天后，這位老爹終于回家了。

為了激發活力，譚斌著手進行大刀闊斧的改革，藝術團率先在全省專業文藝院團中啟動“人事代理、全員聘用、崗位工資”為重點的人事聘用制度，改革后不看身份、不論資歷，工資高低全由“基本功考核”成績說了算，打破了“吃大鍋飯”的局面。事實證明，這次改革，為藝術團后來的崛起乃至跨越發展搭建了一個重要的起飛平臺。

堅守精品，屈鄉文化出峽江

譚斌認為，劇團存在的全部價值在于創作出優秀作品。2004年，全市第四屆專業文藝調演匯戰正式展開，藝術團何去何從與這次匯演的結果息息相關，只有創作出一臺濃郁屈鄉風味的節目，藝術團才有可能打贏這場惡戰。他首先帶領全體職工整修練功環境，自己鋪設木板，自己刷油漆、自己上螺絲，以硬拼硬干的辦法，使近500平米的兩個排練廳煥然一新。

基礎條件改善后，譚斌乘坐客車幾次往返宜昌城區與茅坪，為請專家創作匯演節目磨破了嘴皮子。5月，宜昌文藝界5位專家長駐秭歸，為藝術團參加文藝匯演量身打造節目。為了節約，譚斌請專家們住在自己和職工家里。職工們拿鍋支灶，買菜做飯，冒著盛夏的高溫為專家們辦了5個月的臨時食堂。

最終，藝術團以一臺《屈鄉畫情》在全市第四屆專業文藝匯演中奪魁，共獲得21個獎項、32塊獎牌，并一舉摘取了本次匯演的團體最高獎——優秀演出獎。

此后，藝術團繼續創作了一大批地域性、時代性較強的文藝節目，同時努力開拓宜昌演出市場，使屈原藝術團成為全宜昌最具活力的劇團。

打造大型歌舞劇《青灘姐兒泄灘妹》時，為讓投資方放心，譚斌在承諾書中寫道：“若本劇血本無歸，我以私人現有的藝術團住宿樓房產及我母親的房產抵押給貴公司，請貴公司消除任何思想障礙，保障此劇目順利完成……”

在排練劇目期間，譚斌精益求精。道具大禮盒制作完工之后，按照導演要求，需要在禮盒貼上“囍”字，道具組在縣城足足轉了一個上午，走遍了所有的婚慶用品店，買回來大大小小各種各樣的“囍”字十多幅，但都不能達到要求。最后，譚斌親自登門拜訪茅坪鎮的民間剪紙藝人劉德勝，請他根據要求進行創作，最終剪出了符合舞臺要求的“囍”字。

在嚴謹求實、追求精品的氛圍下，藝術團得到長足發展：《禮魂》成功演出6500場次，旅游綜合創收2.5億；《青灘姐兒泄灘妹》連續公演100場次，觀眾達8萬人次；《大端午》榮獲宜昌華文大獎，多次受邀赴京演出并開展全國巡演。

深耕基層，鄉土沃育藝術花

在屈原藝術團辦公大樓前，同時掛著“屈原故里端午習俗館”的牌匾，二樓是非物質文化展廳，陳列著聲、光、電俱佳的高科技展品。參觀者可以輕觸電子屏，移步換景，了解秭歸各類非物質文化境況；亦可登上小船，借助VR技術，在激烈的號子聲中親歷龍舟賽的激烈比拼，從各個方面體驗屈鄉特有的文化。

這個展館，是譚斌集合各方資源的心血之作。在擔任藝術團團長的同時，譚斌兼任秭歸縣文化館館長一職，牽頭成立了秭歸非物質文化遺產保護中心，大力開展文化遺產搶救保護工作。

2009年非物質文化資源普查時，在幾個村民七嘴八舌的議論中，“楊柳琴鼓、琵琶絲弦”幾個詞匯引起了譚斌巨大興趣。一番交談后，譚斌步行數里找到了“青灘滑坡遺址”上唯一一戶駐守村民江安佐家。

幾經攀談，江安佐打開話閘子。淡出記憶幾十年的“楊柳琴鼓”零零星星地呈現在譚斌的腦海中。那一刻，他欣喜若狂，仿佛尋到人間瑰寶。

在省市專家的幫助下，文化館搶救性地保護了瀕臨失傳的非遺文化琴鼓。譚斌還親赴麗江，守候五天五夜，通過楊麗萍找到她在武漢的御用道具制作師。對方在他的描述下，幾經修改，最后將幾近失傳的琴鼓重現在藝術舞臺上。譚斌據此打造的《敲起琴鼓勁逮逮》，也一舉奪下全國群星獎。

對于傳承地方戲曲，譚斌也做出了很大努力。秭歸建東花鼓戲是集文學、音樂、舞蹈、戲劇于一體的戲劇藝術形式，在他的主導下，目前已完整收錄建東花鼓戲傳統劇目100多個，在全縣群眾中逐漸深入人心。

在擔任文化館館長期間，譚斌成功申報人類非物質文化遺產代表作名錄1項、國家級非遺名錄3項，省級6項，申報國家級傳承人1名、省級14名。對10個非遺生產性項目進行保護扶持，開發手工制品和文化商品項目10項，傳承人綜合收入達500萬元。秭歸縣文化館被國家文化部命名為國家一級館。

每年，譚斌都會深入基層，組織藝術團送戲下鄉120場次以上。秭歸縣三墩崖村距縣城160公里，坐車進去需6個多小時。當地有民謠曰：有女不嫁三墩崖（ai），來去磨破一雙鞋（hai）。譚斌認為，越是偏遠，越需要文化大餐。他親自帶隊，文藝分隊的演員們克服路途遙遠、山路曲折顛簸帶來的暈車痛苦，盡心把每一個節目演好，常常是凌晨兩三點，演員還在裝臺或卸臺。譚斌說，將最好的節目送到基層去，提高群眾文藝欣賞水平與表現能力，屈鄉大地的藝術之花才會用最美的姿態傲然綻放。

文化傳播，龍舟飛歌到異國

在采訪中，秭歸縣委常委、宣傳部長雷青松為譚斌總結了四個強烈：有強烈的文化自信，有強烈的文化堅守，有強烈的文化激情，有強烈的文化傳承。作為文化傳播者，譚斌實至名歸。

2016年，經文化部、湖北省文化廳委派，譚斌率隊遠赴加拿大蒙特利爾，參加國際龍舟節開幕式及中加文化交流年“龍舟飛歌”專場文藝演出。縣級劇團執行政府間文化交流項目演出，不僅在宜昌，在全省也屬首例。

在出訪之前，一個巨大的難題擋在了面前，所有的琴鼓尺寸大小都超過航空管理規定，根本無法進行航空托運。譚斌帶領道具組的工作人員，在道具車間進行仔細研究討論，最終決定，重新制作一批可以拆卸組裝的琴鼓，然后用行李箱裝箱托運。隨后，譚斌再次往返武漢琴鼓制作工廠，對琴鼓進行重新制作，最終順利運抵蒙特利爾。

根據本次蒙特利爾國際龍舟節活動的演出內容安排，演出活動分為開幕式、閉幕式和專場文藝演出三場。但本次出訪交流活動演員總陣容為23人，在演出節目內容、形式、陣容和節目流程安排上存在著很大的局限性。譚斌事必躬親，把編導方案和演出流程精細到分秒，將演員安排和調度精密到每一個節目。

國際龍舟節開幕式時，突然大雨傾盆。當《敲起琴鼓勁逮逮》的伴奏音樂響起，一群陽剛的中國漢子，冒著大雨，挎著奇特的琴鼓，唱著悠揚高腔出現在現場，看臺上上千名觀眾的掌聲、喝彩聲此起彼伏。演出結束后，一位華人特意跑到后臺，對演員說：“你們太棒了！感謝你們帶著國內這么好的藝術作品來看望我們。這是家的味道。你們真了不起！”

屈原藝術團圓滿完成出訪任務回國后，加拿大蒙特利爾領事館、蒙特利爾中華文化基金會先后致電湖北省文化廳、秭歸縣人民政府，對演員們精彩的演出表示高度贊譽和感謝。

2018年5月2日，譚斌獲“湖北省先進工作者”榮譽稱號。對此，他淡然一笑，并表示心中已有新夢想——把屈原藝術團打造成“中國最美基層文藝院團”。

逐夢路上，譚斌不曾停息。