舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》演奏技巧分析

張宇

摘 要：通過對舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的演奏技巧研究，分析了引子與十二段的彈奏特點其中主要包括：作曲家的背景、聲部的協調性、觸鍵的方法以及彈奏聯想。這些奏法將“舒曼式”展現得淋漓盡致，是一部極具浪漫主義風格的鋼琴音樂作品，舒曼通過音樂特點而塑造的人物形象栩栩如生，無疑是浪漫主義成熟時期杰出的代表人物之一。

關鍵詞：舒曼；《蝴蝶》；雙重性格

一、舒曼

羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Schumann 1810.6.8～1856. 7.29），生于德國，從小受到小說翻譯家父親的影響，對文學產生了濃厚的興趣，特別是浪漫主義文學。他7歲習琴便天賦異稟。舒曼創作的最佳時期是1830年～1840年，此時，舒曼創作的鋼琴作品特色鮮明，“盡管他也是大型曲式作品，但舒曼最杰出的貢獻卻是性格化的套曲。”如《蝴蝶》、《狂歡節》、《兒時情景》。作為音樂評論家，曾擔任《新音樂》主編，并多次以佛羅伊斯坦和約塞比烏斯的身份發表了優秀的作品和大量尖銳的評論，如《C大調練習曲》、《交響練習曲》op.13以及三首奏鳴曲等八部作品。

舒曼是一位既充滿理想又充滿現實主義精神，既熱情活潑又心思細膩，既富有幻想又充滿叛逆性格的音樂家。舒曼所代表的十九世紀典型的浪漫主義精神的作品以及音樂評論，深刻地影響著其國家的浪漫主義精神以及民族樂派的音樂家。

二、《蝴蝶》演奏技巧

序奏，兩個樂句組成，附點四分音符要準確自信的演奏，旋律連貫流暢，確保一指主動的地位，第一樂句疑問式上行，第四、五小節低八度反復了第三、四小節，作嘆息式弱奏的處理。

化妝舞會，八度音階需要用4指和5指交替的指法彈奏八度的上方音，1指輕輕劃過。前八小節保持旋律的歌唱性與連貫性，這時可以想象舞會的序幕緩緩拉開，第九小節開始弱奏，并在二分音符處使用了重音記號，猶如主人公神秘的面紗即將被揭開，最后四小節主題再現，主人公揭開面紗，聚集在舞臺中心。

瓦爾特自畫像，兩小節快速的分解和弦，1指的平移是關鍵，手腕要靈活，觸鍵迅速。八度的十六分音符輕巧敏捷的彈奏。隨后左手的十度大跳在練習之初要慢速將十度彈奏的距離形成肌肉記憶，才能更好的把握這種遠距離的彈奏，將它的時間、距離了如指掌。

伏爾特自畫像，在倍重音記號下的八度如同一只“巨大的皮靴”，在彈奏時手腕不要僵硬，手掌固定基本保持不變，再現部分以復調的形式出現，兩支旋律清晰自然的演奏。

假面，此段注意速度的變化和強弱的對比，左右手銜接要自然，掌關節作支撐。

維娜，女主人公正式亮相，四聲部創作方式猶如維娜婀娜多姿的身材和妙曼的舞步，單三部曲式，分析主、副旋律別在哪個聲部在復調的寫作手法中顯得尤為重要。其中，主旋律在高聲部，需增大觸鍵面積和觸鍵力度，將旋律的歌唱性表達出來；副旋律在低聲部，音量應低于高聲部，同時還要高于中聲部與次中聲部，將徘徊于兩兄弟之間的猶豫之情表現出來；中聲部與次中聲部多作為和聲，應當同時觸鍵，有時作為附加旋律，此時需適當加大觸鍵面積，增強旋律感。

伏爾特之舞，熟悉和弦各音，觸鍵的力量集中，從sf到pp的力度控制，表達出伏爾特嫉妒瓦爾特的內心情感，觸鍵速度隨曲子強弱變化而變化。

交換假面，左手的旋律為琶音的最高音，與右手音同時彈奏。隨后，右手旋律清晰，富于歌唱性，把握好與中聲部的音量，左手的分解和弦伴奏連貫流暢，同時低聲部稍作突出。

招供，此段需注意三點，第一，跳音與連線的對比，第二，調號的變化，第三，手位的移動。前兩點屬于人物性格色彩的變化。

憤怒，前9小節左右除了持續低音彈準確外，還需注意重音的位置，右手十六分音符的分解八度需輕巧彈奏。隨后四個聲部主題相互交映，所有的音都要控制力度并清晰地彈奏。

卸妝，前24小節的引子結束后是一個單二部曲式，屬于英國舞曲的風格，右手長音連貫，指面觸鍵，每小節第三拍加重。

急忙，此段節奏變化比較多，“在這些性格化樂曲中，它使用了最快速的和聲節奏、不尋常的踏板效果、切分及交叉節奏、變化多端的伴奏音型等有意義的探索性技法。”突出切分音，弱化短倚音的聲音與地位。分解八度部分右手雖沒有連線標記，但是高音仍需要4、5指連貫的演奏。波羅乃茲的運用，給曲子增添了幾分幽默滑稽的色彩。

終場與踏上歸途的兄弟們，德國民歌的加入，期盼著兄弟的歸來，與此段題目相呼應。主持續音持續34小節后，屬持續直到最后。此部分對于旋律與和聲把握都是及其標準，還要加強復調兩個主題在聲音強弱的把握，主題清晰。

三、結語

舒曼的《蝴蝶》不管是在文學的造詣還是在作曲的把握，不管是在浪漫主義時期還是縱觀整個音樂史，不管是在旋律、曲式，還是在節奏織體以及和聲，均顯露出舒曼獨具匠心的創作手法和技術，他的“舒曼式”始終追隨于他的創作之中。

[參考文獻]

[1] 趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京：人民音樂出版社，1999.

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