寧波城市展覽館空問與表皮解析

周干杰

[摘要]表皮的生命源于對純粹建筑的延伸與發展，當表皮源發并生長于建筑本體時，表皮才真正從藝術中迸發出來并獲得發展的源動力。

[關鍵詞]地域文化；絲綢；青瓷；器皿；表皮肌理；空間；光影；形式與功能

文章編號：2095 - 4085（ 2018） 02 - 0020 - 02

1 建筑概況

展覽館，一座城市的“會客廳”，集展示與觀覽于一體的文化建筑，展示城市文明的窗口。塑造展覽建筑的地域文化特性，是對城市過往、現在與未來的理解與解讀。寧波，“海上絲綢之路”東方始發港，中國青瓷文化發源地。絲綢文化與青瓷文化成為城市展覽館設計所必須研讀的課題。寧波城市展覽館位于東部新城中央走廊，行政服務中心中軸線西側，北臨寧穿路，西臨河清北路，東臨市民廣場，南依后塘河公共綠地。建筑用地面積12376m2，總建筑面積24916m2，占地面積6625m2。建筑地下一層，地上四層，建筑高度24m，為多層展覽建筑。結構形式為混凝土與鋼結構，主體部分為鋼結構。

2 設計理念

本案從所處地域文化與城市肌理著手，力圖實現建筑與環境、時代的對話。海上絲綢之路與越窯青瓷文化，是寧波文化傳承中的典型代表。絲綢與青瓷為本案設計的主題。建筑在設計中被弱化與消解，猶如歷經歲月沖刷，露出的青瓷器皿，映像寧波歷史人文與對未來生活。

在“埏埴以為器，當其無、有器之用。鑿戶牖以為室，當其無、有室之用。故有之以為利，無之以為用”的論述中，強調的是空間的價值所在。當建筑自身作為文化承載的一種方式，其價值與空間是等同的，建筑如歲月沖刷洗禮下出土的青瓷文物，是時代的史書也是文化的傳承（圖1）。

3 建筑布局

基地南側為后塘河景觀水系，東側為市民廣場綠地，如何減少建筑在環境中的體量，并與環境有機融合成為一大課題。在總體布局中，建筑采取化整為零的方式，將常規的矩形建筑界面分解為零星的西北、東北、東南、西南四角空間。四角布局形成凹入空間，以坡地、臺地形式、下沉庭院形式與環境有機融合，環境滲透至建筑，建筑生長于環境之中。

北側為觀眾主人口，由入口廣場大臺階直接到達二層展廳，西側為vip及展廳貨運通道，南側為后勤辦公出入口，東北側為報告廳直接對外出入口，東側為餐飲出入口。建筑地下一層主要功能為車庫與設備機房，地上一層為臨時展廳、報告廳、接待、書店、后勤辦公、餐飲、非機動車庫及設備機房，地上二層至四層主要功能為各主題展廳，如未來城市、電子沙盤、迷你寧波、快樂城市、綠色城市、便捷城市、寧波2030、特色寧波。三層、四層樓面四角展廳標高各不相同，彼此間以圍繞中庭的坡道與樓梯銜接。地上層空間由螺旋狀共享中庭串聯而成，形成主要觀展動線。

4 表皮非表皮，裝飾非裝飾

建筑由內外兩層幕墻構成，外幕墻為裝飾性陶板幕墻，內側為維護性玻璃幕墻與鋁板幕墻。絲綢的飄逸柔滑賦予建筑造型以流線與動感，青瓷陶板賦予建筑表皮豐富的肌理與質感。此時，表皮即表皮，裝飾即裝飾。當表皮藝術與設計條件要素整合與碰撞時，表皮不再生冷，裝飾即非裝飾。將項目設計的條件要素作歸納分類：城市肌理、人文環境、功能（空間）組成、交通（觀展）流線，作為基準設計模塊，在設計主題及理念的統領下生成建筑的雛形。隨設計的深入，基準設計模塊進一步細化：以青瓷陶板作為城市肌理的點綴，以絲綢文化作為將像素化陶板的精神骨架，賦予建筑獨特的流線造型。功能（空間）組成細分為展覽空間、過渡空間、交通空間、輔助空間，相應之于光環境的要求則分為無光空間、弱光空間、強光空間。展覽區域需要穩定的內部光環境，減少外部光線變化對展區內環境的影響，為無光空間，維護結構采用鋁板幕墻，外幕墻陶板之間搭接緊密，間隙較小。展區序廳為過渡空間，對光環境要求較展區低，屬于弱光空間，維護結構采取玻璃幕墻，通過調整外幕墻陶板間孔隙，允許適量光線進入。走廊、休憩區為交通空間，對光線要求較高，屬于強光空間，意在營造舒適的人文環境，維護結構為玻璃幕墻，同時外幕墻陶板間孔隙在保障外部肌理的前提下進一步加大，允許更多的光線進入室內。由此，光空間屬性的不同，由表皮陶板幕墻與圍護玻璃幕墻、鋁板幕墻共同打造，表皮非表皮，裝飾非裝飾，形式與功能實現統一（圖2）。

5 空間形態與陶板控制法則

空間屬性對于光的要求，相應外幕墻陶板的組織必然要求不同的排列法則。絲綢、青瓷肌理、空間屬性共同決定了陶板的形態構成。以陶板為參數化圖元，絲綢特性作為控制法則，實現“形式”與“功能”的統一。

根據維護幕墻與地面傾角的不同，空間分為三類：外傾、垂直與內傾空間。內傾空間對于使用影響較大，設定在休憩與交通空間。影響較大的展廳區域布展面向內偏移，將凈高較低空間作為檢修通道及輔助空間。

建筑形態抽象為水平控制線與垂直法線，水平控制線以建筑平面布局為依據，幕墻龍骨或內外方向傾斜或前后方向傾斜或內外、前后兩個維度的傾斜或附以折線相適應。內幕墻與外幕墻間設定最小構造間距與最大間距，作為控制參數A，垂直法線作為控制參數B，在法線方向分別設定幕墻控制法則聯動參數，在建筑形態與功能要求間反復比擬（圖3）。

6 建筑的中庭與光影

外部造型飄逸流暢，內部空間隨形而動。中庭范圍由二層至四層逐層擴大，依據不同標高的展廳形成螺旋上升且擴大的中庭空間，利于引入更多來自采光天窗的光線，營造舒適、寧靜的空間。中庭四周設置樓梯與坡道，到達各主題展廳，既實現了空間的連續性與一體化，又提供了觀展動線。中庭，樓梯與坡道概念被延伸與發展，它集休憩、交通功能于一體，或為滿足交通需要而設定寬度的坡道或為空間需求由中庭延續至外側幕墻的整段坡道。觀賞者或臨中庭憑欄倚靠，或近建筑外墻憑窗遠眺。中庭內側防護欄板沿用造型陶板元素，由一層延續至天窗吊頂，依據中庭四周空間形態的變化，欄板或內傾或外傾或與地面垂直。在“器”與“室”的設計法則中，中庭對于內空間的圍合與界定更加自由，在光環境的映射下，空間構成材料的屬性與尺度更加柔和與近人。路易斯康認為“設計空間即是設計光”，本案引入自然光重塑觀展內環境。中庭天窗下部設置透光膜，利于光線的進入又防止炫光及過多紫外線對布展環境的影響，營造穩定的光環境（圖4）。

陶板排列的疏密與間距大小，取決于內部空間對于光影的訴求，展覽區域陶板排列緊密的，較少光線穿越陶板間空隙，以利于光線的穩定；公共空間、休憩、交通空間的排布疏松，利于較多的光線進入建筑內部，以斑駁的光影點綴空間。在展廳與公共空間之間，光影呈現漸進過渡的，疏密、錯落有致。中庭呈現連續、流動的特質，坡道逐層環繞，打破建筑對于樓層的限定，展廳、序廳的銜接與轉換在空間中自由切換。展廳圍繞中庭分散布置，空間收放自如，避免了常規展廳空間封閉，觀展流線冗長閉塞，為觀展提供寬松與舒適的外部環境。實現參展身心的交互，既有知識與展示內容的交流與對話。

7 結語

在流于表皮設計時代，表皮藝術被推崇較高的地位，功能退居其次，并與建筑的本質漸行漸遠。當表皮源發并生長于建筑本體時，表皮才真正從藝術中迸發出來并獲得發展的源動力。如何將表皮融合到建筑內涵里，更好地將功能與形式統一是設計中必需反思的課題。無論“功能決定形式”還是“形式決定功能”，彼此間應是兼容并蓄，是理念的融合更是建筑本體的復歸。