現(xiàn)實主義電影需要精神挖掘

趙軍

整個國慶節(jié)假期人們都在議論明星的罰款、個人所得稅起征、國際刑警主席落馬、南海即將到來的軍演……，但是這個假期恰恰沒有和這些話題相關(guān)的影片。電影踩到熱點上才會鑄造市場高潮，但是，思想和藝術(shù)的沉淀不能只靠跟風，反而要更加深刻或有趣。

大時代來臨的時候，我們看到的不應該只是故事，而是一個民族即將再次被推到歷史的風口浪尖。這不是一個平凡的世界，此間的每一個人都不會只是旁觀者，如果你以為可以只管你的藝術(shù)，只管你的搞笑，只管你的獵奇，而做一個思想的懶惰者，那么，這樣制作出來的影片也絕對無法引起市場的共鳴、時代的共鳴。

國慶長假電影市場遇冷，很多人以為原因是票補9.9元沒了，我認為是因為上映的電影沒有熱點，沒有一部能夠引發(fā)如同《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》那樣的社會關(guān)注話題的影片。即使達不到這兩部電影的市場高度，前些年我們也看到了很多由于社會話題激烈而引發(fā)電影票房大賣的影片，相比之下，今年國慶檔期的遇冷，也充分暴露出電影創(chuàng)作缺乏思想、缺乏生活感悟，在題材創(chuàng)新上沒有深度的短板。

關(guān)注大時代要從關(guān)注現(xiàn)實的角落開始，這里是否有民眾的苦痛，是否有社會的不公，是否有腐敗嚴重侵蝕著黨的肌體……當然，電影人挖掘此類題材與故事需要很大的勇氣和犀利的眼光。此外還可以關(guān)注當下國人的精神狀態(tài)，在那些最具時代特征的新生代中，尋找出路和價值觀支撐的現(xiàn)象比比皆是。

國慶檔表現(xiàn)最出色的兩部影片是《影》和《無雙》，它們卻像一陣浪花，輕輕一飄就真“無影”了。原因在于影片塑造的人物和這個時代毫無關(guān)系。每個時代都有每個時代的青春，譬如我們可以開掘《乘風破浪》和《左耳》這樣小的側(cè)面，《乘風破浪》《左耳》帶給我們心頭的強烈“痛擊”就在于處在一個飛奔的年代，小鎮(zhèn)青年們卻十分彷徨！他們的世界觀、價值觀和知識儲備都適應不了飛奔的生活。

《無雙》中年輕的郭富城是一個置身于現(xiàn)代世界的迷惘者，他被迫追逐財富的生命歷程雖然有一點點傳奇，卻非常缺乏兩個特殊層面的塑造。一是這個形象一被塑造就沒有了過去的故事，我們只記得他有著“高仿真”的本領(lǐng)，但他的出身和身邊的時代全部隱形了；二是羅生門的結(jié)構(gòu)雖然帶給影片很多信息，卻唯獨沒有“金錢把人變成魔鬼”的信息，作為物質(zhì)時代一個非常獨特的角度，人物沒有深入下去殊為可惜，這與把周潤發(fā)塑造得十惡不赦的價值完全不同。

把鏡頭對準當代人的心靈，需要的不是雞湯，而是故事緊扣人的命運。我認為電影人在眼觀六路、耳聽八方地全方位解讀世界和中國時，不能忘記“人”是唯一的角度，即人的前世今生和怎樣走向歸宿，唯有這個角度才最能解讀一個形象的內(nèi)心和精神狀態(tài)，才是一部電影富有人性刻畫的藝術(shù)生命所在。電影人不能偷懶。