重慶的地域性特征對于重慶當代繪畫語言的影響

陳紅波

摘 要 重慶的地域性特征包括重慶地質面貌的特點以及生活其中的人員結構的特點。這些因素對于繪畫語言的形成和發展有利有弊。最直觀的就是豐富的地質面貌加上城市與鄉村的相互穿插必然形成豐富多樣的生活方式，并且在視覺上呈現出更為豐富的視覺因素和空間維度，為藝術家帶來豐富的視覺經驗。但與之同時這種豐富性也會形成一種相對松散的狀態，使之很難以一種整體風貌呈現，從而缺少一種直接而強烈的視覺感受。

關鍵詞 地域性特征 人口結構 地貌特征 當代繪畫語言

重慶是當代繪畫藝術的重鎮，在當代繪畫領域有著舉足輕重的地位。一個地區繪畫語言風貌的形成和發展是受多方面因素的影響，而該地區本身的地域性特征便是其中一個極為重要的因素。

1重慶人口結構特點對于繪畫語言的影響

1.1人員結構多元、風俗文化多樣

根據人口普查數據顯示：2015年，重慶市城鎮人口1838.41萬人，全市城鎮化率60.94%。鄉村人口1178.14萬人，占常住人口的39.06%，與上年相比，鄉村人口減少30.25萬人。重慶有著高度城鎮化的都市功能核心區，也有著農村人口占比60%以上的渝東南生態保護發展區。形成了大規模的城市和大面積的鄉村并存于這片土地的狀況，并且，隨著城鎮化進程的不斷推進，這種都市與鄉村的相互影響以及碰撞將進一步的加劇。

同時，重慶也是一個多民族的地區。根據《重慶市民族志》、《重慶民族史》、《重慶年鑒2013》等資料記載，重慶是中國唯一轄有民族自治地方的直轄市，有4個自治縣，1個享受民族自治地方優惠政策的區，以及14個民族鄉。包含了土家族、苗族、回族、滿族、彝族、壯族等49個少數民族。少數民族人口總數為175萬人，域內各少數民族仍保留著一定的自己的傳統習俗。

因此，大城市和大農村并存和多民族風俗文化并存的狀況，注定了重慶是一個人員結構多元化和風俗文化多樣性城市。

1.2城鎮化進程的加劇

而且從1996年到2015年，全市城鎮化率從29.5%增長到60.94%，十年間增長了一倍還多。這近十年重慶的飛速發展和城鎮化進程的加劇，使得城鄉結構差異在不斷縮小的同時，城鄉各自原有的人員結構、生活方式、認知體系等方面進行著不同程度的碰撞。大城市和大鄉村多樣的生活方式、風俗文化以及它們之間碰撞出的新的事物都更為豐富的呈現在人們的眼前。

1.3生活其間的藝術家感知的碰撞與融合

大城市和大鄉村多樣的生活方式、風俗文化以及它們之間碰撞出的新的事物為生活其間的藝術家提供了更為豐富的生活體驗以及在當下迅猛發展的背景下多種因素碰撞之后形成的新的事物和認知的新角度。

更為重要的是重慶的藝術家也大都來源這樣的大城市和大鄉村，他們各自有著他生活環境所固有的生活方式和這種生活方式留給他們的深刻感受。同時，重慶繪畫方面的藝術家基本都是來自各個美術專業院校，同一時期的絕大多數來自大城市和大鄉村的帶著各自的經歷和感受的未來藝術家們會聚集到各個院校，這些各自的經歷和感受在一個相對狹小的空間中頻繁碰撞并融合，從而合并生出一些新的體驗與感知，也豐富了他們認知世界的角度。這為這些藝術家群體呈現出不同風貌的作品及繪畫語言形式奠定了基礎、提供了可能。

2重慶的地貌特征對于繪畫語言的影響

2.1地質類型多樣

重慶地處中國西南部，長江中上游地區，重慶市地貌特征是山多河多，地勢南北高、中間低，構成以山地、丘陵為主的地表形態。其北部、東部及南部分別有大巴山、巫山、武陵山、大婁山環繞，坡地面積較大，有“山城”之稱。

重慶境內河流眾多，均屬長江水系。長江自江津市的石羊鄉流入后，呈“S”形蜿蜒至巫山縣的碚石進入湖北省，境內河長600余公里。長江北有嘉陵江、大寧河等支流；南有烏江、綦江等支流注入，構成縱、橫谷交織的河網體系。

如此豐富的地質面貌本身就為生活其間的藝術家提供了豐富的視覺經驗。這些山地丘陵、江河湖泊、峽谷巖洞本身就構成了一個豐富的畫卷。因此，生活其間的藝術家必然在這山水之間得到與別的地區不一樣的感知，其繪畫藝術作品和繪畫語言也必然受到這山山水水的影響。

2.2多維度的視覺體驗

重慶這座山水之城，各個城區依山伴水而建使得重慶的這些城區有著別的城市不可比擬的空間維度感。

即使我們將視線只聚集到重慶的主城區域，其城市所呈現的豐富層次使得重慶的城市有著自己的特色。以前重慶的山水交匯的地貌一度是制約重慶城市建設的瓶頸，但隨著技術的發展，以往城市建設的難題逐步解決，這依山傍水的地貌卻造就出重慶這個在網絡上被稱之為“魔幻之都”的城市。都市建筑依山勢密集地置于這山水間的落差之中，而公路、高架、橋梁、輕軌如紐帶穿插其間，將整個城市編織成了一個立體網，多維的空間。

這樣的城市給予其中藝術家最直接的就是視覺經驗的豐富，這種豐富不只是類型和數量上的豐富，而是層次與維度上的豐富。對于從長期生活其間的藝術家們這（下轉第225頁）（上接第210頁）座城市還帶給了他們用多角度來觀察事物，審視世界的習慣。也是這樣的習慣有可能使他們在繪畫作品創作中呈現出不同于別的地區的敏銳和多元。同樣在這高低錯落的城市中，視野是并不夠寬廣的，這使得這里的藝術家們似乎少了些磅礴的豪氣，但在也帶給這里的藝術家對于細節的關注和對于個體或自身的關注。在重慶近十來年的作品中，更多的作品所呈現的是個人細膩的情感或感受，畫面中往往是不多的形象，背景對于氛圍情緒給予烘托。如陳可的作品《夜明珠》和韋嘉的作品《如果能飛，能去往哪里？》都是對現代人們內心的孤獨和迷茫的呈現。

除此之外，這個“魔幻”的城市也帶給藝術家們思維的多維度。在重慶超現實、荒誕的作品也有較大的數量。雖然這樣的繪畫語言多少是受到西方超現實主義繪畫和荒誕繪畫的影響，但重慶這座城市直接給予的視覺經驗也推動和助長了這類作品的出現。比如在鐘飚的作品中不同時間和空間的事物或人物并存于畫面之中，彼此打破時間與空間的界限相互碰撞、并存、融合。

3重慶的地域性特征對于繪畫語言發展的制約

重慶這座山水之城高低錯落，有著豐富的地質地貌結構，而隨著這地質地貌建成的城市又呈現出多角度、多維度的視覺體驗，而生活期間的人們山水相隔有形成了多樣的人員結構和多元的民族文化。這一切給予了這里的藝術家們豐富的視覺經驗，也潛移默化的影響著生活其間的藝術家們以多角度、多維度的視角來觀察和審視世界，從而為他們的繪畫藝術創作呈現出豐富多元的風貌提供了可能。

但同樣是這樣的人口結構和地貌特征也給重慶的繪畫藝術發展帶來顯而易見的制約因素。多山多江河的地形，必然在以往長時間中造成重慶各個區域間以及與外界間交通的不便、信息的閉塞、資源的局限。雖然近些年重慶的交通有了明顯的改善，但大都市和大鄉村的基本格局仍沒有根本的改變，藝術的氛圍在這樣的情況下變得分散甚至消解。

也正是這樣的原因，重慶藝術生態是相對孤立的，都只是圍繞在藝術院校及周邊的區域。也就形成了圍繞藝術院校而形成的藝術的孤島的狀態。這些藝術院校培養出大量的繪畫藝術人才也創作出大量的繪畫作品，然而這些在重慶很難得以消化，所以重慶的繪畫藝術家們將目光拓展到了全國甚至是全球，從而促使重慶更多的成為繪畫藝術作品的生產地和藝術家的輸出地。

參考文獻

[1] 王春元.中國西南的力量川美現象三十年[M].成都：四川美術出版社，2007.

[2] 何桂彥.傳承與超越一“四川畫派”三十年[M].長春：吉林美術出版社，2007.

[3] 呂澎.中國當代藝術史[M].長沙：湖南美術出版社，2000.

[4] 宗白華.美學散步[M].上海：上海人民出版社，1981.

[5] 王林.西南藝術的危機——“從西南出發”當代藝術展的批評意圖[J].藝術當代，2007（02）.

[6] 譚天.軟現實主義[M].廣州：小谷圍出版，2007.

[7] 朱志榮.中國美學研究[M].上海：上海三聯書店，2006.