現場短新聞寫作技巧探析

王晗笑

【摘 要】在各種新聞體裁中，現場短新聞以篇幅短小、新鮮活潑為主要特征，它既符合新聞戰線“走轉改”的要求，也能滿足讀者新穎、快捷、信息量大的閱讀需求，所以作為目前新聞媒體經常采用的一種具有鮮明特色的報道形式，現場短新聞格外受到讀者的青睞。本文從新聞價值、現場感、短小精悍三個方面對現場短新聞的寫作技巧進行簡要的探討。

【關鍵詞】新聞價值；現場感；典型細節

現場短新聞這種報道形式，要求記者必須深入現場，把筆觸對準群眾，采訪來自一線最鮮活的新聞。這正與中宣部對新聞工作者“走基層、轉作風、改文風”和“剎長風”“擠水分”的要求相符；同時讀者也更喜歡閱讀篇幅短小、信息量大、故事性強的新聞作品。因此，現場短新聞成為新聞媒體活躍版面、吸引受眾的利器，也是記者能夠隨時捕獲新聞的一種“輕武器”。好的現場短新聞，通常都會呈現出現場感強、短小精悍、新聞價值高等特點，而具體的寫作技巧和方法則可以靈活穿插使用。

精選主題，小中見大

現場短新聞應具備的第一要素是新聞價值。新聞價值，是指所寫的新聞要具有時新性、接近性、顯著性、重要性、趣味性等。只有那些具有新聞價值，富有思想性、指導性的鮮活新聞素材才適合用現場短新聞的形式去報道。

重要性是體現新聞價值的標準之一，新聞價值的大小主要由新聞事實所包含的意義的大小來決定的，反映重大主題也是傳媒日常新聞報道的著力點。作為一篇好的現場短新聞，其題材必須彰顯時代精神，具有典型意義，符合正確的輿論導向。

無疑，領導人的重要活動、具有歷史意義的重大事件是寫作現場短消息的絕佳素材，例如反映新時期社會主義現代化建設的成就、重大改革舉措、重點工程建設以及重大熱點難點問題和輿論監督等等。如新華社1991年播發的《“這段歷史我作證”》一文，是反映阿沛·阿旺晉美參觀西藏檔案館這一重大政治活動，全文短短500余字，向世人展開了西藏從黑暗走向光明、獲得和平解放的歷史畫卷。作者通過精準簡潔的描述和直接引語的運用，將一項政治活動以生動的形式呈現出來，打破了公式化的報道模式，為重大題材用現場短新聞寫作提供了借鑒。

當然，在日常的新聞報道中，不一定非要重要領導、重要活動、重大事件才能反映重大主題，從身邊的一些小人物、小事件提煉、反映出一個重大主題和思想，更具有可操作性，也更考驗記者的功力。這就需要記者能夠見微知著，有較強的新聞敏感性，在紛繁的事物中挖掘出最有新聞價值的東西，在寫作中以小見大，達到“透過這一滴水，映出太陽整個光輝”的效果。

例如經典作品《萬里圓月》一文，是作者在山東勝利油田基地，恰巧碰到了指揮機關組織家屬和派往新疆的一線職工用對講機共話中秋，從職工家屬飽含激動、復雜心緒的通話中，感受到上世紀90年代石油工人和他們家人的超常付出，進而挖掘出這是對大慶精神、鐵人精神的繼承和發揚。作者抓住了這條具有新聞價值的線索后，以謳歌石油工人及其家人無私奉獻的精神為主題，寫出了《萬里圓月》這篇作品。

再如今年春節期間作者采寫的《農民辦“春晚” 提振精氣神》一文，通過刻畫天長市長山村舉辦的一場農民演、農民看、農民評的鄉村春節聯歡會，以生動活潑的形式，從一個事件、一個側面入手，反映了新時代中國農民的精神面貌，美麗鄉村的欣欣向榮，既接地氣又振奮人心。

細節動人，現場感強

現場感強是現場短新聞一個最顯著的特征。富有現場感的短新聞就像一幀幀畫面連接在一起的新聞短片一樣生動形象，讓讀者感覺身臨現場，如聞其聲，如見其人。這就要作者在采訪時仔細觀察和聆聽，將現場的環境及采訪對象的一舉一動、一言一行印入腦中，以便在文中把那些能打動人的細節展示出來。生動的細節刻畫和描寫，既有利于增強文章的準確性和可信性，也能提升文章的可讀性，使讀者產生共鳴，受到感染。

如《萬里圓月》一文，作者調動全身感官去感受、捕捉現場的每一個細節，通過錄音帶和筆記本記錄下人們的一舉一動和或喜或憂的表情，“隨著對講機的調通，人們的情緒由焦灼轉為激動和欣喜。塔里木勝利鉆井公司黨委副書記蘇仁堂的母親，第一個接過話筒，‘仁堂啊，我聽到你的聲音了。咱全家都來了，一塊圓月……”“小雪的母親張新民拿起話筒對丈夫說：‘小雪想你，我也……家里，我能挺住。只兩句話，再也說不下去了。看得出，她是不想讓遠在邊疆的丈夫為她母女分心。”作者力求做到短中有情，短中有曲，選擇出幾個具有波瀾性的情節，連綴成文。

在寫作現場短新聞時，可以著重關注對典型細節的把握，如果捕捉不住關鍵性的細節，就無法把新聞寫活、寫出韻味，使其富有現場感。現場短新聞中的典型細節包括新聞人物的典型語言、表情和行為動作，特定環境的典型景物、音響和氣氛，以及故事的關鍵性情節。只有充分把握住這些具有特點的典型細節素材，才有可能把現場短新聞寫好、寫活，才能增強它的可讀性和感染力。

《戰爭氣氛緊張的華盛頓》，這篇獲獎現場短新聞在寫作過程中選擇了一系列典型的語言、事例。為了表現美國政界的緊張氣氛，文中寫道：“由于伊拉克早就揚言，如果美國發動進攻，將在世界范圍內發起針對美國和某些西歐國家的恐怖活動，這里的保安工作明顯加強了：白宮院子里的安全人員比平常多了好幾倍；國會布雙崗，即使是議員出入也必須出示證件；連平常不設防的全國新聞大樓也加了警衛。地鐵車站、博物館等公共場所也是如此。今天中午五角大樓中央大廳理發廳理發店發現一只黑色提包，引起一陣驚恐。”這就足以證明人們對恐怖活動的擔心。

為了讓文章能抓住讀者，作者可以直切鏡頭，開門見山，先聲奪人，一開篇就把讀者帶到現場的情境中去。《農民辦“春晚” 提振精氣神》一文首段，“‘新時代：農業強、農村美、農民富……這句句都說到我們農民的心坎上了！正在觀看文藝節目《中央一號文件放光芒》的71歲楊學宏老人激動地說。2月9日下午，一臺被譽為‘農民春晚的由本村農民群眾自導自編自演的鄉村春節聯歡會，在天長市汊澗鎮長山村農民文化樂園的農民禮堂火熱上演，雖然沒有華麗的舞臺，也沒有明星助陣，但整個禮堂里卻是座無虛席、人氣爆棚，一些來遲一步沒有座位的觀眾就圍在禮堂四周或看或聽，仍然興致滿滿。”生動傳神的現場描寫，群眾樸實真摯的語言，不僅把新聞事實交代清楚，并且活靈活現，富有感染力，吸引讀者去主動閱讀。

語言簡練，短而精悍

現場短新聞不像大型通訊那樣洋洋灑灑，而是講求一個“短”字，通常要在千字以內把新聞的來龍去脈說清楚。這里的“短”，是要力求簡潔精練、直截了當，言簡意賅、意盡言止，觀點鮮明、主旨突出。能說清的事實，盡量三言兩語；能彰顯的精神，盡量寥寥數語。

然而在現場采訪的過程中，會獲得大量的畫面、語言、信息，記者需要認真加以篩選，把與主題無關的一律刪除，選取最具沖擊力的現場環境，最生動、富有特色的人物表情、語言和動作等，把最鮮活的“菜”收獲到籃子里，用簡練而生動形象的語言去描述。這樣在寫作時就可以胸有全篇，主題突出，棄取自明，清爽利落，且利于閱讀。

同樣是《戰爭氣氛緊張的華盛頓》一文中，白宮里邊的緊張策劃很難為外人所知，“人們只知道，今天一早布什總統放棄了他的晨跑，獨自在白宮南草坪踱步沉思。”一句話的敘述，密布在白宮上空的緊張和不安、美國政府緊鑼密鼓的籌劃都躍然紙上。

在說明事件時無需冗長的贅述，恰當精準地用詞能夠起到較好的效果，典型的小事反而讓讀者印象深刻，產生震撼人心的效果。別林斯基認為“典型的本質在于：要借一個人寫出一切挑水的人。”窺一斑而知全貌，觀一葉而知秋是現場短新聞寫作的最高境界，也符合篇幅短小的要求。

從另一個角度說，寫作也是對語言綜合運用能力的考驗。現場短新聞一般事件單一、結構簡單，要寫短，關鍵要在語言上下足功夫。現場短新聞的語言，大部分是描述性的語言，善用描寫能起到事半功倍的效果。而敘述性的語言和議論、抒情性的語言則使用較少，當然，如果恰當的使用也能起到畫龍點睛的作用。

描寫就是用生動形象的語言把人物或景物的狀態具體地描繪出來。描寫從風格上劃分，可分為細描和白描兩種。細描就是用極細膩的筆法，精細地繪描人物和事物，往往借助一些比喻、比擬的修辭手法。白描就是把描寫對象的基本特征，以質樸的語言，粗線條的勾勒出輪廓來的寫法。

在現場短新聞中細描和白描都是不可少的手法，對于人物肖像、場面和背景一般用白描的手法。《解放軍報》曾刊登的現場短新聞《華陽礁上忙補給》，此文通篇是現場描寫，耳之所聞，目之所見，一一如實寫來。文字簡潔清新，不加渲染，使人身臨其境。“小船要闖過500米風浪區和1000米礁盤區，隨時有艇翻物損的危險。小船開足馬力在浪峰波谷間沖刺，寬5米的進礁口掀起2米多高的大浪，馬達突然熄火，失去動力的小艇隨浪左右傾斜約40度，記者做好了跳海準備。就在這時，一個大浪把小艇打上礁盤淺水去。”

對于人物的行動和語言，一般則用細描的手法。例如，《光明日報》刊登的現場短新聞《“飛天”凌空——跳水姑娘呂偉奪魁記》，語言優美靈動、簡潔精煉，各種修辭手法運用靈活，把呂偉起跳的輕巧靈動生動具體地描繪出來。如“輕舒雙臂，向上高舉，只見呂偉輕輕一蹬，就向空中飛去。那一瞬間，她那修長美妙的身體猶如被空中托住了，襯著藍天白云，酷似郭煌壁畫中凌空翔舞的‘飛天。”“還沒等觀眾從眼花繚亂中反應過來，她已經又展開身體，筆直地象輕盈的箭，‘嗤地插入碧波之中，幾股白色的氣泡擁抱了這位自天而降的‘仙女，四面水花悄然不驚。”

總之，寫作短新聞要用詞精當，避免堆砌，去除那些沒有實際意義的詞句，最大限度地減少虛詞和關聯詞的使用，用最簡潔、凝練的語言去承載最豐富、厚重的內容。

（作者單位：滁州日報社）

責編：周蕾