主旋律劇深秋不遇冷，演繹互聯網時代的中國故事

王曉娜

2018年將近尾聲，一波為中國“改革開放四十周年”獻禮的現實主義題材主旋律劇正在霸氣復盤，勢頭不容小覷。自1987年至今，主旋律國產劇的創作實踐已逾30年之久，經過早期的探索嘗試，中期的發展融合，到如今的成熟與突破，該類型一直在不斷創新。近期頗受群眾關注的《創業時代》《你遲到的許多年》《正陽門下小女人》和《風再起時》等電視劇，正在成為國產劇市場一道亮眼的風景線，收視率可喜，有霸屏趨勢。

《創業時代》把握時代脈搏，聆聽時代聲音，講述了新時代的移動互聯網創業故事。雖然《創業時代》的演員陣容帶有明顯的青春偶像劇特色，女主角那藍扮演者楊穎的演技也頗受爭議，男主角郭鑫年的扮演者黃軒身上，更是難以擺脫“雷鋒”人設的陰影。但不得不說，這個在某種程度上如實再現了“程序猿”們艱苦創業歷程的故事，值得點贊。

首先，故事的主題超越了《蝸居》《裸婚時代》和《歡樂頌》等都市劇對現實社會的簡單批判，而是以夢想、奮斗、挑戰、創新和拼搏為核心的價值觀，配以充滿正能量的商業臺詞，調動起觀眾內心的熱血沖動和強烈的追劇欲望。其次，該劇的人物塑造更具人性化、更感性。男主角郭鑫年坦言自己“愛上了溫迪的身體和那藍的聲音”，映照出網絡時代的男女，內心極度漂浮虛幻，缺乏安全感。男二號羅維野心龐大，為了成功不擇手段，周旋于利益與愛情的斡旋之中。這些角色的設定，擺脫了非黑即白的人性呈現，表現出一種多維的、復雜的對人物內心向度的捕捉，真實可感，充滿人道主義的溫情。

《你遲到的許多年》則在柔軟情感的外殼之下，包裹著堅硬的精神內核。這部改編自嚴歌苓小說《補玉山居》的電視劇，成功地講述了中國頭一批軍人在改革開放的浪潮中遭遇人生抉擇、經歷情感起伏的故事，收視率也在日日攀高。主人公沐建峰出身貧窮、自卑敏感，對莫莉的情感執著又專一，分明與對方兩情相悅，但卻選擇趙益勤做了現實的避難所，又在婚后屢屢出現婚姻危機。劇中，作為妻子的趙益勤暴打莫莉的情節，反而令觀眾對其群罵，本該是“局外人”身份的莫莉卻被同情，顛覆了以往主旋律劇傾向于價值觀灌輸的架構。中年人的婚姻危機和焦慮現實，躍然熒屏，觀眾從趙益勤對沐建峰“我信得過你的人，但我信不過你的心”的無奈控訴中，不得不接受中年危機客觀存在的可悲事實，獲得對婚姻的多重思考。

《正陽門下小女人》更似一個接地氣的“京味兒”民間故事，一部優秀的都市女性勵志劇。該劇被網友譽為完美呈現“京城活歷史”的年代大戲，講了小女人徐慧珍守著祖傳的小酒館，歷盡幾十年風風雨雨，最終創業成功的故事。這部劇在人物成長和小酒館命運變遷的主線之外，最為人稱道的莫過于它的“京味兒”了，堪稱“金秋十月最為暖心暖胃的一道京味兒菜”。劇中從主角到配角的表現都很出色，從眼神、聲音到舉止，每一個細節都透著濃濃的“京味兒”，令觀眾大呼過癮“得勁兒”。此外，該劇成功地塑造了徐慧珍的勵志形象，獨立堅強，落落大方，使其成為新時代女性的學習標桿，與《娘道》里哭哭啼啼的女性形象形成鮮明對比。

如果說以上三部劇分別針對的是不同年齡、性別、職業和審美層面的觀眾群體——《創業時代》的主要目標受眾顯然是新媒體時代從事互聯網行業的年輕人，《你遲到的許多年》更能引起處于婚姻圍城里的中年男女的共鳴，而《正陽門下小女人》重在呈現一個普通女性在幾十年間的成長以及滲透在生活瑣碎里的細枝末節，自然更容易受到從上世紀五六十年代走過來的老一輩人的青睞，那么《風再起時》將為觀眾全景式描摹中國改革開放的經濟發展藍圖，其受眾的規模則更為龐大和分散。據《風再起時》的出品人許輝透露，該劇是以國家時代視角展開的宏大敘事，但也絕對“夠落地、夠接地氣”。另外，該劇波瀾壯闊、史詩式的創業主線，和演技派主演陸毅、袁泉的加持，也令我們充滿新的期待。