論立體主義對舞美設(shè)計(jì)的影響

魏松云

（中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 江蘇 南京 210038）

舞臺美術(shù)家從多個(gè)角度出發(fā)來描述構(gòu)筑舞臺空間，將多個(gè)畫面置身于一個(gè)舞臺畫面中，以此來表達(dá)劇本中人物的生活、心理活動空間。景物的各個(gè)造型與各個(gè)角度形成了垂直于平行的線條角度，運(yùn)用立體主義的畫面、傳統(tǒng)西方繪畫的透視手法營造舞臺上三度空間的錯(cuò)覺創(chuàng)造。同時(shí)演出空間與演出事件交互穿插，讓立體主義的空間畫面也營造出一個(gè)二度空間的平面構(gòu)成畫面。

一、立體主義的探索發(fā)展

塞尚曾經(jīng)說過一句話：“在自然界，一切皆以球體、圓錐體、圓柱體為本而形成。”這句話成為后來立體主義畫家的信條，對各行的設(shè)計(jì)行業(yè)也產(chǎn)生了重要的影響。立體主義畫家打破原有的寫實(shí)畫法，力求追求原始自然生物的形態(tài)，畫面用各種幾何形體來表現(xiàn)風(fēng)景物體。

立體主義畫派對空間的意義與表現(xiàn)有了新的突破，主要變現(xiàn)在三方面，一是把物象用各種幾個(gè)形體來表達(dá)；二是不但要把物象表現(xiàn)出來，還要把物象的六個(gè)面，通過陣列、聚散、夸張等形式展現(xiàn)在一個(gè)畫面中，形成具有變化的空間；三是運(yùn)用物體的材質(zhì)來表現(xiàn)全新的空間畫面效果。

二、立體主義對舞臺設(shè)計(jì)的影響

由于舞美設(shè)計(jì)師對劇本有不同的理解，對舞臺美術(shù)在演出中的作用的理解也大不相同，在對舞臺設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)上也有很大的不同。立體主義與立體主義舞臺“立體主義”畫派是從非洲黑人的雕刻和后期印象派畫家塞尚的一句話中得到啟發(fā)，“你必須在自然中看到圓柱體、球體和圓錐體。”這使得畢加索等畫家專著用幾個(gè)形體來表現(xiàn)自然形體，且常在作品中通過錯(cuò)接、重疊、錯(cuò)視等手法把幾個(gè)形體進(jìn)行切割，形成支離破碎、光怪陸離的畫面。畢加索的立體主義繪畫方法是一種風(fēng)格、一種觀念、一種改變?nèi)藗冇^察世界的一種方法，他對20世紀(jì)舞臺美術(shù)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響，包括空間觀念、結(jié)構(gòu)概念。打破了寫實(shí)主義、現(xiàn)實(shí)主義的舞臺設(shè)計(jì)風(fēng)格，打破了感性和理性、具體和抽象、現(xiàn)實(shí)和理想的界限，進(jìn)入了一個(gè)更為廣闊更為自由的一個(gè)舞臺設(shè)計(jì)的世界。

立體主義的舞臺演出用幾何形式表現(xiàn)，把自然形體分解為幾何形體切面，互相重疊、組合。它早期強(qiáng)調(diào)形體，用色簡單，后期色彩在畫面上起了有利的作用，色彩富有裝飾性。立體主義強(qiáng)調(diào)模型制作、立體景，人物造型要求和布景風(fēng)格統(tǒng)一，服裝上常采用粗獷和對比強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)，在質(zhì)感和線條等方面突出立體感，有時(shí)讓演員穿上硬的，厚的，帆布衣服帶面具。

三、立體主義在舞臺設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

蘇聯(lián)導(dǎo)演最早運(yùn)用立體主義主義布景，他認(rèn)為任何自然形態(tài)都帶有一定的必然性，而幾何形態(tài)更能表達(dá)宇宙萬物的變化，富有節(jié)奏的幾何空間能讓演出更加具有節(jié)奏性，演出更具有張力。他說“經(jīng)過多少個(gè)世界，山脈由于經(jīng)受了大氣壓力而山崩，結(jié)果呈現(xiàn)出這種形狀而不是另一個(gè)樣子，這并不是我們所關(guān)心的。”立體主義的出現(xiàn)更好的契合他的戲劇觀，在他的作品中，都是建立在立體主義的抽象空間基礎(chǔ)上的，很大程度上豐富了他的作品。

《圖蘭朵》故事取材于中國，人物由意大利假面喜劇中得來，故事情節(jié)怪誕。它的舞臺由各種光怪陸離的幾何圖形，組合成充滿奇幻色彩的空間，大幕是可移動的大幕，與布景造型同意，左邊舞臺上有一個(gè)圓形的升降臺，在劇中象征太陽火月亮，整個(gè)空間非常迷幻，散發(fā)出圖蘭朵的神秘氣息，演員在里面的即興表演更是充滿熱情和活力。

科爾泰設(shè)計(jì)的歌劇《士兵》，舞臺上設(shè)計(jì)了四個(gè)表演區(qū)，用基礎(chǔ)的平臺作為第一層表演區(qū)，樓梯的支架作為第二層的表演區(qū)，立體的造型平臺（由人體的特寫部分乳房）作為第三和四層的表演區(qū)。整個(gè)舞臺由嘴、乳房和臀部的三個(gè)立體雕塑裝置構(gòu)成，同時(shí)舞臺的第三層可作為LED的頭社區(qū)，舞臺形象非常犀利，完美表現(xiàn)出劇中“妓院”等場所，表現(xiàn)了對十八世紀(jì)的軍隊(duì)虐待女性行為的批判，舞臺效果非常具有張力，發(fā)人深省。

《中日歌會》的舞臺也采用了立體主義的創(chuàng)作手法，運(yùn)用積木式的形式搭建出單純、質(zhì)樸的舞臺空間，舞臺的主體形象為橢圓形，舞臺的后方由六層橢圓的弧線型構(gòu)成，以此來代替檐幕和側(cè)幕，使得舞臺空間向后延伸，舞臺具有非常強(qiáng)的空間感。舞臺的四角由四根傾斜的柱子，想舞臺上方交匯，構(gòu)成舞臺的主框架。舞臺空間造型簡潔、結(jié)構(gòu)新穎，不同幾何形體的錯(cuò)解形成的舞臺空間，具有現(xiàn)代氣息，為觀眾提供了空間想象力，也我表演者的表演提供更大的支撐。

立體主義所追求的碎裂、解析、重新組合的形式，也成為了舞臺設(shè)計(jì)家在舞臺空間創(chuàng)作中的重要手段，這種舞臺設(shè)計(jì)往往與劇本中所描述的布景“不一致”，但它更加挖掘劇本深層次的內(nèi)涵，受到廣大設(shè)計(jì)者和廣大設(shè)計(jì)者和設(shè)計(jì)的追捧。

注釋：

①劉海栗.劉海栗藝術(shù)文選[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1987,367.

②泰伊洛夫.戲劇藝術(shù)[J].1984.