古龍作品中女性人物形象性格分析

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古龍在他的武俠作品當中塑造了不少個性鮮明的女性形象，但是古龍本人有著十分濃厚的大男子主義情懷，創作的重點放在男性角色上，很多女性角色都淪為男性的配角，但是這并不妨礙女性人物在古龍作品當中的重要地位。這些女性人物形象有血有肉，個性鮮明，已經成為古龍作品當中不可缺少的靚麗風景。

一、儒家傳統文化下的傳統女性

古龍小說當中大部分女性都是藐視傳統禮法，或者古靈精怪或者張揚個性。但是古龍也塑造了一些具有傳統美德的女性形象如《多情劍客無情劍》中的林詩音和《蕭十一郎》中的沈璧君。但是沈璧君的性格更加的復雜，最終沈璧君掙脫傳統禮教的束縛，勇敢追求自己的幸福。林詩音就成了古龍武俠作品當中碩果僅存的傳統女性。

林詩音具備中國儒家傳統文化關于女性的一切美德。自己深愛的男人為了兄弟情誼將她轉手讓給別人，林詩音坦然的接受這種命運，并和自己不愛的人生下孩子，并且還能平靜的相夫教子。在林詩音的眼中，女人應該具備忍受一切痛苦的品德，哪怕被自己所愛的男人背叛。古龍是非常喜歡李尋歡這個人物形象的，林詩音的存在只不過是為了襯托小李探花的高尚。可以說林詩音被古龍創作出來的第一目的就是被用來犧牲，這對于一個具有傳統美德，能夠忍受一切痛苦的女性來說是再合適不過的。如果說李尋歡是一個高尚的脫離了世俗的英雄，那么江洋大盜出身的蕭十一郎身上就有了更多凡人的煙火氣息。林詩音愛上了李尋歡主動只能在傳統道德的束縛下過完一生，而愛上凡人的沈璧君，雖然開始的時候也遵守傳統禮教，在愛情和道德的兩邊搖擺不定，在很大程度上拖了蕭十一郎的后腿，從而造成了自己的悲劇。但是蕭十一郎生死未卜之后，沈璧君終于覺醒，掙脫傳統道德的束縛，勇敢的去追尋蕭十一郎的下落，亡羊補牢，為時未晚。

二、具有男人靈魂的女人

古龍是一個有著十分強烈流浪精神和浪子情懷的人，他的作品當中大部分男性人物都具備這種精神，浪子情懷可以看成是古龍武俠小說的靈魂所在。其中有不少女性人物，也具備男人的流浪精神，可以看成具有了男性靈魂的女人。古龍筆下的這類女性形象收到廣大讀者的好評，比較典型的代表人物是《蕭十一郎》的風四娘和《歡樂英雄》的燕七。

風四娘三十五歲，在別人眼中她永遠開朗，笑容掛在臉上，她快意恩仇，敢愛敢恨，“她喜歡騎最快的馬，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最利的刀，殺最狠的人。”她外表灑脫但是內心卻充滿細膩的感情，但是她善于將對蕭十一郎的愛意埋藏在心底，她希望蕭十一郎更好，但是卻從來不從蕭十一郎身上獲取?？梢哉f風四娘是古龍所有作品當中塑造的最為成功的女性形象，雖然外表灑脫不羈，但是她也有自己的難以言說的傷痛，沒到節日的時候她都一個人躲起來。但是風四娘不需要別人的撫慰，她能夠很快忘記傷痛，快樂起來?？梢哉f風四娘有著灑脫的男性精神。

燕七是古龍作品《歡樂英雄》當中的人物，她是南宮丑的女兒，因為已經死過七次，她不想死第八次，因此取名燕七。她雖為女兒身，卻女扮男裝在江湖上快意恩仇。她身上不僅有女性的柔情，也有男性的豪邁，她的丈夫郭大路卻是最后一個發現她是女扮男裝的人。

三、天資聰穎，古靈精怪的女性

古龍對于天資聰穎而古靈精怪的女性有著特別的偏愛。在她筆下，這類女人總是充滿生機和活力，洋溢著蓬勃的生命力?！督^代雙驕》中的蘇櫻就是這樣的女人。在古龍的筆下，蘇櫻算不上絕世美女，但是卻有著自己的風情，讓人不敢直視。蘇櫻對小魚兒情深似海，利用自己的聰明才智幫助小魚兒一次次化險為夷。她古靈精怪，絲毫不做作，臉皮厚的連小魚兒也甘拜下風。但是這樣一個聰明伶俐的女性卻對小魚兒情深義重，當小魚兒墜下懸崖，蘇櫻毫不猶豫縱身跳下，當時她心中只有一個想法，那就是和小魚兒死在一起。這份真摯的感情讓蘇櫻的人物形象瞬間變得更加高大和厚重。

四、被內心仇恨扭曲的女性

古龍的作品當中復仇是一條經常出現的線索，而復仇者大多都是以女性形象出現。可能是古龍認為女性處于弱者的地位，是被辜負和欺辱的對象，所以才需要復仇?！段淞滞馐贰分械陌罪w飛自幼年開始就被灌輸天下所有的男人都應該死，包括她的親生父親，長期生活在與世隔絕的封閉環境當中，又被復仇的毒酒所澆灌，白飛飛的心靈之間扭曲，最終成為復仇的花朵。為了向他的父親復仇，她不惜犧牲自己嫁給自己的父親，從而達到報復父親的目的，此時復仇已經成為支撐白飛飛生命的最大動力。當到和沈浪相遇之后，有那么一剎那她的心仿佛活了過來，有那么一刻她想著放棄復仇，可是即便是自己的內心起了波瀾，最終她還是選擇在復仇這條不歸路上越走越遠。在男權大行其道的世界中白飛飛孤單的，為了向自己父親所代表的男權世界復仇，她不惜犧牲自己也要換的兩敗俱傷的結局，她的內心是扭曲的，最終這場復仇也演變為一場荒誕和怪異的鬧劇。

五、內心畸形的女人

古龍對女性的描寫大多都是站在男權主義視角下進行的，他將自己內心對于女性的負面情緒融合到做到當中的一些女性角色身上，從而塑造了一批內心丑陋和畸形的女性角色?！冻粝銈髌妗分械氖^音和水母陰姬就是兩個頗具代表性的人物。

石觀音有著這個世界上最美的容顏，同時也具備這個世界上最狠毒的心腸，她的兒子和楚留香年齡相仿，但是看起來就像是妙齡少女。石觀音將自戀發揮到了極致，她恨天下所有的男人，最后只能愛上鏡子當中自己的影子。當楚留香打碎了石觀音的鏡子后，她只能服毒自盡。

水母陰姬是古龍塑造的另一個集變態于一身的女性形象。如果說石觀音的外表至少是美麗的，那么水母陰姬由外到內都是丑陋的。她的臉長得不像女人，如果不是身體看上去是個女人，光看那張臉，楚留香差點把她當成一個男人。水母陰姬不僅外貌丑陋，內心也十分變態，她不喜歡男人，將自己變態的情欲發泄在女人身上。當她遇到了身為男人的雄娘子，并與其發生了不可告人的關系，水母陰姬奮不顧身的愛上了雄娘子，最終發現雄娘子是男人時，她只能把雄娘子趕走。

得知雄娘子已死后，水母陰姬為他殺了新歡宮南燕，之后閉關自盡。概而論之，古龍筆下的女性人物形象并非只有花瓶之外觀，而毫無價值可取。尤其是古龍個人經歷所形成的對于女性的自卑情結，導致他既需要女人，又在內心鄙視女人。他這種創作心理，在進行女性人物形象塑造時，鮮明地表現在了白紙黑字上每一個躍動的人物行為上。這些女性，有被丑化的、有被輕視的，但是也同樣有被愛慕的、有被贊嘆的。不論如何，她們都成為了探究作者本身最明晰的線索，也成為了廣大讀者津津樂道的人物。

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