探究板胡在豫劇中的主導作用

閆建法

（丹江口市人民藝術劇院 湖北 丹江口 442700）

一、板胡的結構和特點

（一）板胡的結構。板胡的大部分結構和二胡具有相似之處，板胡的琴筒是用竹質、銅質、木質以及椰子殼等材料圍成的圓筒形狀。板胡是由一大一小兩個琴筒組成的，通過集中聲音的共鳴便形成了板胡獨特的音色，筒小發音則較刺耳尖嘯，筒大聲音則低沉厚重。琴筒的前端則裝飾著銅木板，它決定著板胡的音色，因此為了提高板胡的音色效果，通常選用沒有水漬和劃痕，紋理均勻、木質松軟的梧桐木。

（二）板胡的特點。板胡具有穿透力強、聲音嘹亮的演奏特點，音色特點則是雄壯有力，比較適用于表達奔放、熱烈、歡樂的情緒，也可以演奏和伴奏抒情緩慢的曲目，讓人們沉醉于旋律之中。豫劇的唱法也具有嘹亮、高亢、華麗的特點，因此兩者可以說是相輔相成的。

（三）豫劇板胡的演奏技巧和定弦方法。在豫劇板胡演奏中要注意握琴的手上虎口位置要稍稍上移一些，將大拇指落在板胡的千金面上，這樣能夠增強把位的穩定感。在開始練習板胡時，初學者一般不會將太多的注意力放在左手虎口位置調動上，這是由于還沒有遇到把位移動的技術問題，但隨著學習的深入，學習曲目的增多，左手握琴中的問題就會凸顯出來。此外劇板胡的演奏技巧很重要，指法中需要用滑、按、揉、打、等技巧，在弓法中需要抖弓、頓弓、全弓、顫弓、連弓等，這些都是必須要熟練掌握的，豫劇板胡的弓桿較粗略重，因此在演奏時需要右手的食指和中指一同將弓桿托住，才能控制好板胡的演奏。練習時也要有意識地按照正確的演奏方法去練琴，從而養成正確的演奏方法。

豫劇板胡具有較高的定弦音，是純四度定弦。伴奏的音域正常情況下都是固定在十度音程之間，而豫劇唱腔中的常用音域大都在十五度音程之間。由于豫劇中板胡的常用音域較窄，因此板胡在伴奏時，就需要使用高低八度的音來替換原來的音高進行伴奏，從而構成了一種老少配伴奏法。板胡的弦硬而且緊，定弦的音較高，因此在演奏中要在無名指、中指、食指上佩戴指帽，否則是無法拉出優美的音色。

二、淺析豫劇中板胡的主導作用

（一）提高演唱者的準確性。板胡在豫劇中的使用能夠發揮出“保”的效果，就是幫助演唱者保持氣口的均勻，防止演唱者發生跑調、走板的問題。當豫劇演員在演出過程中出現搭調失誤時，板胡演奏者可以按照正常的旋律來拉，然后將音量調大讓弦音超過演員的唱音，這樣可以將演員的唱音拉回到正常的曲調，防止涼音的繼續發展。通過一個較短的時間，演員就能辨清弦音，從而將涼弦的局面扭轉過來。板胡在演奏中還需要圍繞著演員的唱腔一起進行，比如垛板這種類型的唱段，板胡的演奏是要和演員的演唱完全交融在一起的，需要做到節奏準、手要快，達到干凈利落的效果，熟練演奏上下句。

（二）烘托劇情效果。在豫劇中板胡的演奏還要緊跟劇情的發展情況，根據演員的表演演奏出劇情所需要的效果。因此要求板胡演奏者要有極強的節奏感，能夠和演員的表情和身段形成密切的配合。假如在叫板后演員上場，并進行身段動作時，板胡的音樂和打擊樂就要緊密配合演員的身段動作，從而營造出一種強烈的氣氛，板胡的有效使用能夠增加劇中人物感情渲染力，讓演員的表現節奏更加鮮明，從而使劇情效果更加突出。在演奏板胡的過程中還需要跟隨指揮，就是根據下板定簧的走勢來調整主弦。其中領奏者也就是主弦要準確、熟練地去掌握節奏速度的快慢。以前對于板胡的演奏還有這樣一種說法，說是拉弦要有三個腦袋，也就是顧下手、聽唱腔、看鼓簧，這里面的顧下手就是指其它的樂器，這三者缺一不可。為了演出的劇情效果，主弦不能隨性的改變旋律，將旋律弄亂，或是隨意增加花過門，讓下手不能保持一致性。

（三）補足戲劇曲調。如果演員在演出過程中出現唱句之間調唱不滿、氣口不飽等問題時，板胡的演奏者可以使用弦樂將不足的唱調補充完整。如果板胡補調技術較為高超可以給演員帶來力勁氣足、輕松愉快之感。假如演唱者在演唱較長的拖腔樂句時，劇曲后半段的行腔就可以交給板胡來進行代替，這樣既能突出板胡的音色效果，制造出強有力的渲染效果，還能將唱腔補充完善，保證曲調的完整性，提高劇情效果。板胡的主導作用同樣能使演員的節奏更加分明、唱腔更加流暢、感情表達更加充沛。所以板胡主弦的演奏者必須熟練掌握各種演奏技巧，在掌握豫劇板式風格和結構的基礎上，去帶動整個樂隊的演奏平衡，從而增加了豫劇的韻味，受到廣大豫劇觀眾的喜歡。

綜上所述，在豫劇中使用板胡進行演奏時要注意作品情感的表達和演奏技巧的充分使用，從而提高豫劇的感染力和板胡的獨特演出風格。要想成為一名出色的板胡演奏員，必須苦練基本功，熟練掌握各種演奏技巧，這樣才能更好地同其他演奏者和演唱者進行默契的配合，顯現出板胡在豫劇中真正的主導作用。