靈性的感知黃華兆的水彩藝術(shù)

□陳堅（中國美術(shù)家協(xié)會水彩藝術(shù)委員會主任）

《靈光系列五》紙本水彩 54cmx38cm 2011年

《牧馬人》紙本水彩 100cmx60cm 2017年

《拉卜楞寺的小姑娘》紙本水彩 130cmx75cm 2018年

在當(dāng)今中國水彩畫壇，有一批中青年水彩畫家已形成了陣容整齊、新生活力、頗有實力的藝術(shù)家群體。他們在中國美術(shù)的大軍中或已嶄露頭角，或揚名已久，或正在作為新生力量而奮進活躍著。他們的藝術(shù)思考常常關(guān)注著政治、經(jīng)濟、宗教、生活等各個方面，呈現(xiàn)出扎根于本土文化，獨特而多樣的新一代多元化藝術(shù)風(fēng)格。他們在藝術(shù)的道路中前進探索著，不斷思考藝術(shù)表現(xiàn)及藝術(shù)創(chuàng)作的動力與源泉，呈現(xiàn)出蓬勃的生機與活力。黃華兆就是這個群體中畫風(fēng)獨特、思想活躍、真正意義上研究水彩繪畫語言的佼佼者之一。

有著學(xué)院教育背景和社會生活經(jīng)驗的黃華兆，曾多年協(xié)助、負(fù)責(zé)《中國水彩》雜志的工作，而現(xiàn)在又重歸于繪畫創(chuàng)作的專業(yè)領(lǐng)域，逐步實施著他的藝術(shù)理想。幾年前看到他的作品時，就感覺他是對水彩藝術(shù)有著獨到感悟的人。他的作品豐富多樣，呈現(xiàn)出多種可能的潛質(zhì)，多維度意象交織而融合，既有深厚拙樸的氣息，又有傳統(tǒng)水彩氣韻及詩性情懷的體現(xiàn)，同時又有當(dāng)代水彩表現(xiàn)的鮮明個性。他的藝術(shù)歷程可分為兩個階段內(nèi)容及形式的表述：一個階段是虛構(gòu)和真實的畫面交織，表現(xiàn)出淡雅、自然、寧靜的格調(diào)；另一個階段也是近幾年的作品，以西藏民族文化為表現(xiàn)素材，在寫實與表現(xiàn)、具象與抽象、平面與空間等藝術(shù)構(gòu)成中，傳達著一種深沉而隱喻的內(nèi)涵，畫面的形式和內(nèi)容具有一種視覺震撼力。依我個人的看法，他的這批作品似乎更能反映出他的個性與觀念，并具當(dāng)代性。他用富有魅力的心靈姿態(tài)，來闡釋生命所特有的溫暖與包容性，或者以更審慎的態(tài)度去發(fā)掘藝術(shù)的豐富內(nèi)涵，賦予藝術(shù)以真實而充沛的活力。黃華兆在乎生命的存在過程，在最溫亮的情感領(lǐng)域，西藏民族文化給予了他最新的認(rèn)知指引：人性的精神和地域的美麗啟示。他的藝術(shù)的微妙之處，也許源自他的隨心所感，從而展示出精彩紛呈的迷幻般的文化圖景。我認(rèn)為黃華兆對少數(shù)民族的關(guān)注，對生命意義的價值判斷，對藝術(shù)傳統(tǒng)的精神超越，做出了應(yīng)有的努力。

黃華兆如此優(yōu)雅而真誠地描繪了生活在各個場景之中藏族人民的真實生活，他的目光所及和聽覺所觸，以及他所接受的生活信息的主導(dǎo)內(nèi)容，都通過他對心靈的感知、情感的建構(gòu)和人性的撫慰，成功地表現(xiàn)了當(dāng)代生活的豐富性和美好性。顯然，他也是對媚俗社會的一種本能而潛在的抵抗。他享受著自己的生活格調(diào)和創(chuàng)作情趣，對人性的表達和追求溫暖且富有人文氣息的信念，構(gòu)成了他心靈的力量，使他的一切幻想和祈求，一切憧憬和創(chuàng)作癡迷，都以最溫暖的靈性充實著他美好的心智。

黃華兆近期的作品以莊重的形象、平穩(wěn)的構(gòu)圖和清新的色調(diào)，描繪了人物的精神，很有新意，對人物的理解準(zhǔn)確而深刻。他的繪畫極見功力，刪繁就簡，凝練而有力。其嚴(yán)謹(jǐn)古樸的風(fēng)格，已大獲成功。

《壯族姑娘二》紙本水彩 73cmx53cm 2018年

《燈》紙本水彩 73cmx53cm 2018年

《光》紙本水彩 198cmx80cm 2018年

《甘南組畫·哈達》紙本水彩 170cmx255cm 2018年

《甘南組畫·募捐》紙本水彩 170cmx245cm 2018年