2018 ATP 250成都公開賽音頻制作

吳中 張清泓

【摘要】 網球賽事拾音技巧及方案，比賽過程中面對不同音源進行分析和調整，積累網球賽事音頻制作經驗，提升在轉播中發現問題，解決問題的能力。

【關鍵詞】立體聲 環境聲 壓限 路由設置話筒拾音

2018年9月28-30日，ATP250成都公開賽作為ATP巡回賽頂尖賽事之一，在雙流國際網球中心舉行。四川廣播電視臺音頻工作室，在比賽現場圓滿完成了電視轉播公共信號國際聲立體聲（TVIS）的制作，本次比賽，我們使用HD高清轉播車，配備主調音臺為LAWO Mc266調音臺，備調音臺是YAMAHA DM1000數字調音臺各一臺，這套音頻系統成熟穩定，輸入/輸出（IN/OUT）音頻信號路由配置邏輯清晰，操作簡便。

一.網球場地拾音布局及音源選擇

網球比賽場地為23.77m×10.98m，四周約有3.66m×6.40m不等的空地，中間沒有障礙物，所以在比賽現場4個角落，分別布置四支森海塞爾MKH 416話筒，拾取比賽現場環境聲，話筒高度約0.5m，話筒頭平直45度指向整個球場的中心區域，MKH416話筒靈敏度高，拾音距離遠，能夠精準拾取運動員喘息、腳步摩擦等聲音信號。同時，也不會錯過關鍵的網球著地聲和擊/發球聲。

網球轉播的主畫面以縱向畫面為主（如圖1所示），本次轉播共設置7個機位，其中CAM3、CAM6為主機位，這四支話筒（MIC）的音頻信號分別接入主機位CAM3、CAM6攝像機主機的話筒輸入接口，音頻信號通過攝像機主機光纜傳輸回轉播車，解嵌后輸入調音臺。

與足球、籃球、排球等比賽不同，網球球權判罰，需要比賽現場裁判即時裁定，所以網球裁判的“現場指令”是接入現場擴聲系統的。本次比賽的轉播方要求裁判的聲音，以及現場背景音樂、DJ等聲音都必須制作到國際聲信號中，因此，我們亦將把現場擴聲系統的音源，作為TVIS制作音源之一，接入轉播車音頻系統中。

在實際操作中，現場擴聲系統（PA）是與場地網球鷹眼系統，在同一樓層的相鄰兩個房間，現場負責鷹眼系統的技術工程師，亦同時需要監看轉播車的視頻主信號（PGM），我臺視頻工程師提供一臺光端機放在擴聲室，除去給鷹眼系統工程師傳送視頻信號外，還通過光纜將PA的音頻信號，傳輸回轉播車調音臺，該光端機有“四進四出”8路音頻信號接口，所以我們只需從擴聲系統編組輸出2路音頻信號給光端機，有效避免了拉取長距離音頻電纜，可能會遇到的電磁干擾。

評論席位置在網球賽場的二樓VIP包間內，因只有一個評論員，沒有了串音的問題，因此，評論席沒有采取評論盒配置，而是采用8軌調音臺搭配SHURE頭戴式耳麥使用。在連接上，我們使用一根視/音頻電纜，除解決音頻信號傳輸問題，同時也滿足評論員監看轉播車的視頻主信號（PGM）的需求。

評論員隨著比賽的深入，受現場氣氛的影響，在評論過程中有較大的情緒波動，表現為其聲音動態也會比較大，除了在現場調音臺控制好增益大小外，同時在轉播車調音臺做好相應壓限設置。

在評論室外，布置了一只MKH 416話筒，對準觀眾席，拾取觀眾掌聲、歡呼聲。（如圖2所示）

二.轉播車調音臺音頻信號處理

轉播車LAWO Mc266調音臺的作用就是處理各類輸入音源，平衡聲音音量，設置合理的路由通道，盡量做到比賽賽場聲音臨場感還原，營造出一個虛擬的網球現場的聲場環境和氛圍，讓電視機前的觀眾感受到逼真的現場氣氛，仿佛置身于賽場中。

首先，正確分配比賽現場4支話筒的聲像（PAN）位置，網球轉播縱向是主機位，所以在話筒的聲像調節PAN上，以縱向為準，而非傳統的左右橫向。在話筒PAN設置中，以上左、下左和上右、下右來進行聲像位置分配，聲像才會準確，聲音效果才會清晰自然，給受眾帶來正確的方位感。

網球發球都是發對角線，我們以網球被擊發，到落地，再被擊發的自然聲音為主，比如：網球發球從畫面左上方擊發到右下方，擊發球聲音方位感亦跟隨網球軌跡的移動而變化。

通過LAWO調音臺的“VCA”編組功能，可以將4支MIC統一設置到VCA軌道，由VCA推子同時控制這4路MIC電平輸出。（如圖3所示）

除了聲像調整，同時對每個區域的話筒進行門限（GATE）和壓限（LIMITER）設置。特別是被擊發網球，撞擊底線外圍擋面時，會發巨大的聲響，音量電平失真，通過測試，我們將門限閥值設置為-50dB，降低比賽現場環境噪音的干擾；同時，調整壓限閥值（THRESH），觀察拐點（KNEE）位置低于輸出電平0dB時即可。（如圖4所示）

比賽現場的裁判聲、背景音樂、DJ、單邊采訪等音源，是通過擴聲系統接入轉播車音頻系統，也是轉播方要求的重要音源。在實際應用中，通過PA輸出的背景音樂、現場DJ聲以及評論員聲音的輸出音量電平，在轉播車調音臺的輸入端都有過載的可能（電平在0dB至+20dB間），保證調音臺輸入音頻信號的清晰度和音量平衡，我們在轉播車調音臺相應的輸入通道上，亦設置了門限和壓限值，在一定程度上保證了音頻輸出的聲音質量。

應轉播方要求，我們分別在四分之一決賽和半決賽（28、29日）、決賽（30日）制作了兩組不同的音頻信號給轉播方，嵌入高清視頻信號內的四聲道AES/EBU數字音頻信號分別是：

第一組：1、2聲道為立體聲國際聲信號，包括：比賽細節聲、觀眾氛圍聲、現場擴聲系統、現場單邊采訪聲等；3、4聲道為備份立體聲國際聲信號。

第二組：決賽階段的四聲道音頻信號分別是：1、2同樣為立體聲國際聲信號，3聲道為MONO國際聲（作為1、2聲道的備份），4聲道為評論員聲道。（如圖5所示）

我們將調音臺輸出端，設置4路母線輸出（SUM），選擇SUM1、2，點擊“ST ON”鍵，即完成設置一組立體聲輸出。調音臺的輸入/輸出（IN/OUT）的聲音信號的動態范圍，我們盡量控制在-30dBFS到-10dBFS之間，參考電平為-20dBFS。

三.結束語

我們通過前期充分的準備和細心的調試，充分發揮我們的創造力，使得這次“ATP 250成都公開賽”音頻公共信號的制作，取得了不錯的效果，各類聲音音源清晰可辨，區域性的場地拾音，把球員喘息聲、腳步摩擦聲、擊/發球聲、現場環境聲、PA音源等等很好地融合在一起。

為適應未來體育轉播要求，我們同樣可以利用LAWO Mc266制作杜比ATMOS全景聲沉浸式音頻信號，建立不同于一般電視聲音制作理念，努力給電視觀眾帶來精彩的電視音響體驗。B&P;