《這！就是灌籃》

如今，真人秀在國內的熱度越來越高了，真人秀的形式也越來越豐富，從早期的生活類、游戲類，逐漸過渡到專業的歌唱類、曲藝類，而近期在浙江衛視和優酷播出的真人秀《這！就是灌籃》，則是一檔新的體育類真人秀。在節目中，由周杰倫、李易峰、林書豪、郭艾倫作為球隊領隊，帶領幾十名年輕籃球愛好者們熱血拼搏，一路奮進，展現競技魅力。

在這場真人秀的拍攝中，使用了諸多的設備，其中，主力機型就是今年新推出的索尼第五代1/2英寸手持一體機PXW-Z280。我們也采訪到了本次負責攝像、燈光、音頻、舞美的日月星光傳媒技術總導演謝武藝，請他聊一聊《這！就是灌籃》的拍攝幕后。

李頲：《這！就是灌籃》與以往的真人秀有什么不同？

謝武藝：這檔節目與其它真人秀的區別，在于體育與綜藝的結合。關于這類節目，現在很少有可以借鑒的案例，所以我們制作的時候非常頭疼，完全靠自己一點點摸索。我們在制作《這！就是灌籃》時，綜合了籃球和綜藝的因素，而且所有場上的情節都是結合籃球來設計的。

在影片制作完成后，我們也在其中穿插了小Tips介紹一些籃球規則。據我們觀察，大部分綜藝節目，女性觀眾都會稍多一些，但《這！就是灌籃》同時也是一個體育類的節目，所以我們顧及到一些女性觀眾可能對籃球的規則不太了解，專門對此作了普及，來幫助她們更好的理解其中的規則和情節。

李頲：在拍攝場地，您是如何設計機位的？索尼PXW-Z280擔任何種拍攝任務？

謝武藝：在拍攝比賽時，我們用的是一個籃球半場，面積為14m×15m。我們可以把整個拍攝環境看為兩部分，一部分是場上的籃球比賽賽事，一部分是真人秀，同時這次的攝像，也是兩撥人。賽事的機位是基于正常比賽的機位來設計的，它們采用的是系統演播室的訊道機和高速攝影機，但由于我們是一個真人秀的節目，所以在機位上會比正常的比賽機位更豐富。我們的賽事拍攝攝像也是專門拍攝比賽的，有過二屆奧運會的拍攝經驗。真人秀方面，我們安排了大約60個攝像。在現場還有12臺PXW-FS7拍攝嘉賓的高速畫面。這些機位一共有80個機位左右。其中索尼PXW-Z280大約有25-30臺，負責拍攝場上的比賽和場下的嘉賓互動等拍攝。其它還有PDW-850等設備，配合的其他拍攝設備包括軌道、地形車、飛貓、子彈時間、無人機、穩定器等。

這60個真人秀的攝像分為跟拍組和機動組，跟拍組全部使用的都是PXW-Z280，負責拍嘉賓和場下選手。場上一個嘉賓由一組攝像負責，場下的160個選手，以分區域的方式來拍攝。在拍攝嘉賓時，我們采用了兩種角度。一個角度是，在現場，嘉賓坐在高臺上，攝像師在嘉賓的對面，跨過籃球場，在與嘉賓幾乎平視的高臺上架設機位，這個鏡頭拍攝的是不帶場上選手的畫面。另一個角度是在場下拍攝嘉賓，利用比賽的人當前景，表現嘉賓在觀看選手比賽的關系鏡頭。在這二個機位，PXW-Z280的17倍光學變焦足以滿足拍攝的需求，即使在對面的高臺機位，也能夠得到嘉賓的近景畫面。而且聽說PXW-Z280在高清下還有二倍的無損數字變焦擴展功能，它不同于傳統的對畫面進行數字放大的方法，而是在感光元件中間裁切出高清分辨率那部分的像素，所以不會對畫質有損失，這在下次拍攝時，我想著重體驗一下。

李頲：這個節目是用何種分辨率拍攝的？為什么會使用這個參數？

謝武藝：這次是采用1080 50i拍攝的，編碼方式是MPEG422。很多人可能會覺得奇怪，為什么PXW-Z280能夠拍攝4K卻沒有使用，其實一部分原因是我們要照顧電視播出的標準，一部分原因是考慮到如果采用4K，那么后期的壓力會比較大，我們的時間效率也跟不上。在拍攝時，一臺機器一天會使用3張128GB的SxS卡，一張卡大約能拍250多分鐘。我們在開機后，就無法暫停拍攝，一直拍到結束。這時，連續錄制的功能顯得非常合適。在后期剪輯時，這80多臺機器的素材將全部放在一條時間線上，形成80軌視頻，配合的還有200軌音頻，數據量非常大，而且考慮到播出最多只要求高清，所以用4K拍攝的話不太合適。

李頲：對于PXW-Z280的無級可調ND濾鏡功能有何種體會，它給拍攝帶來了哪些便利？

謝武藝：無級可調ND濾鏡是一個非常實用的功能，我們經常會用到。對于傳統的機內ND，在轉換ND鏡片的時候，由于ND架的遮擋，這部分素材是不能使用的，但現在的無級可調ND濾鏡，其變化動作是漸變的，在操作過程中，它不會影響到拍攝。

在我們的使用中，這個功能更多的是拍攝明暗交界的場景，典型的比如從化妝間跟拍明星到棚里的過程，這個過程中，環境的亮度變化是比較大的，在這種變化光比下，我們就大量的使用到了無級可調ND濾鏡。而在棚內等特定的環境下，我們一般就把ND設置為一個固定值不動了。

李頲：在真人秀的拍攝中，人臉識別功能給您帶來了何種體會？

謝武藝：對于人臉識別功能，攝像們一致覺得非常好用。它的識別率很高，而且能夠識別多張人臉，這在拍攝真人秀時起到了非常大的輔助作用。它的人臉識別功能還有一些有意思的細節，比如我們在拍攝三個人的時候，鎖定了一個人的面部，當這個人忽然出畫，而后再回到畫面中時，PXW-Z280仍然能夠鎖定這個人的面部，不會丟失。這在真人秀拍攝中，減輕了攝像的工作壓力，也提高了拍攝的成功率。他們可以在現場狹小的空間中忽略對焦操作的復雜性，把更多的精力放在構圖和預判上。

李頲：對于PXW-Z280的使用，有哪些其它心得與技巧值得分享嗎？

謝武藝：除了以上的體會，我覺得有幾個小細節在新一代的PXW-Z280上有所提升。一是PXW-Z280比上一代的PXW-X280提升了寬容度。在《這！就是灌籃》中，為了保證節目整體的制作效率，我們最后選擇了內錄直出而沒有采用S-log3。但索尼產品經理曾經告訴我們，她親測S-log3的寬容度達到了13+，這讓我們很興奮，期待下次拍攝時可以進行使用。在后期進達芬奇做色彩匹配時，我們發現PXW-Z280直出素材的可調空間比上一代的機子顯得更大，而且PXW-Z280的色彩也比PXW-X280更加豐富，畫質也更好一些。我們原來在用PXW-X280配合其它機器如PXW-FS7使用時，通過成片輕易就能發現使用機器的不同，但PXW-Z280就不容易看出來，而且它跟藍光機PDW-850相比，差距也不會很明顯。

PXW-Z280在手持防抖方面，也比PXW-X280也有了比較明顯的提升，我覺得其主要原因是它的人體工學分配了重量，讓重心更加均衡，因此這讓防抖的效果更加可控，手持也能夠拍出不錯的畫面。

《這！就是灌籃》已經播出，不論是在衛視，還是在網絡，都得到了不錯的效果，優酷的合輯點擊量也已突破5億。同時，我們也看到了拍攝制作一部真人秀作品的不易，大量的機位，統一的調度，設備的充分使用，這些缺一不可，同時，我們也看到了所有幕后制作工作團隊的辛勞。也正因為如此，才有了這部精彩的作品呈現在我們面前。B&P;