第三樂章 慢板

汪民安

楊千這些獨(dú)具匠心的“活動(dòng)繪畫”和“雙重繪畫”，表達(dá)了對繪畫傳統(tǒng)和體制的一個(gè)形式主義的爆炸，不過，它們并沒有回避歷史和現(xiàn)實(shí)。正是因?yàn)楫嬅嫠赜械淖兓瑢φ蘸鸵苿?dòng)，畫面本身變得豐富而多樣，畫面的變化痕跡正是歷史的變化痕跡。畫面的對照正是歷史的對照，畫面的運(yùn)動(dòng)正是歷史的運(yùn)動(dòng)。這些繪畫的時(shí)間性，重新鐫刻了社會(huì)生活的歷史維度。也就是說，楊千對繪畫的形式主義摸索，同時(shí)也是對社會(huì)歷史的摸索。歷史不僅僅埋伏在畫面的圖像中，也埋伏在繪畫精心醞釀的形式中。在此，繪畫和歷史的關(guān)系，呈現(xiàn)出一種新的連接形式。