從京城梆子想到申城昆曲

我的恩師是老一輩京梆子代表人物李桂云。她曾在上海與蓋叫天合演過(guò)“京梆兩下鍋”的《武松與潘金蓮》，一度紅遍大江南北。但是北京解放時(shí)，京城里已聽(tīng)不到梆子聲。這個(gè)時(shí)候政府鼓勵(lì)恩師帶領(lǐng)京梆子老藝人恢復(fù)京梆子，使京梆子起死回生。

京梆子的“復(fù)活”讓我聯(lián)想到了昆曲在上海的發(fā)展。上海解放時(shí)，昆曲一樣處于低潮，而經(jīng)過(guò)建國(guó)幾十年的發(fā)展，上海成為了中國(guó)戲曲重地，除了京劇、越劇、評(píng)彈，其中特別的就是昆曲。如今，我不知道國(guó)內(nèi)是否還有哪個(gè)城市能夠擁有十位榮獲終身成就獎(jiǎng)的重量級(jí)昆曲表演藝術(shù)家。

張庚在《中國(guó)大百科全書(shū)》戲曲卷《中國(guó)戲曲》條目中寫(xiě)道，世界上有三種古老的戲劇文化，它們是古希臘悲劇和喜劇，古印度的梵劇，還有中國(guó)的戲曲。我曾用梆子演過(guò)兩出希臘悲劇《美狄亞》和《忒拜城》，《美狄亞》還使我榮獲“二度梅”。中國(guó)的戲曲到12世紀(jì)才發(fā)展成熟，相對(duì)來(lái)說(shuō)較晚，但是中國(guó)幾乎是有一個(gè)地方就有一種地方戲曲，先后大約有三百多個(gè)不同的劇種，形成了一種“世界獨(dú)有，不可取代，不受時(shí)空限制，具有長(zhǎng)久生存和不斷發(fā)展生命力”的完整表演體系。我從事的梆子也是一個(gè)古老的劇種，有九百多年的歷史，它發(fā)源于山西陜西交界處，被稱(chēng)為山陜梆子。而且在南方曾出現(xiàn)“京昆兩下鍋”和“京昆不分家”的現(xiàn)象，俞振飛不僅是昆曲大師也是京劇大師，今天獲獎(jiǎng)的上昆表演藝術(shù)家多半也是“京昆兩下鍋”的行家；在北方則出現(xiàn)了“京梆兩下鍋”“京梆不分家”的現(xiàn)象，我的恩師李桂云，河北的裴艷玲和我本人，也都“京梆兩下鍋”。許多京劇家出身梆子，如荀慧生大師、李少春父親小達(dá)子和曾長(zhǎng)期在上海獻(xiàn)藝的芙蓉草。如今梆子和昆曲似乎較少直接聯(lián)系，但北京的地方戲劇種，長(zhǎng)期包括了京評(píng)梆昆，后來(lái)又加入曲劇。提到上昆，我必須提到我的一位已故的好朋友、昆曲表演藝術(shù)家蔡瑤銑大姐。她是北京北方昆曲劇院的臺(tái)柱子，但她來(lái)自上昆。如果她還健在，我想，這次獲終身成就獎(jiǎng)的必定有她吧！

中國(guó)的戲曲曾有“南昆北弋，東梆西梆”的說(shuō)法，昆曲和梆子的演唱風(fēng)格迥然不同，昆曲以“柔婉纏綿，細(xì)膩圓潤(rùn)”（《大百科全書(shū)》用語(yǔ)）著稱(chēng)，梆子則以“高亢激越，氣吞山河”（賀敬之語(yǔ)）見(jiàn)長(zhǎng)。京梆子的一個(gè)特色就是在保持“高亢激越，氣吞山河”風(fēng)格的同時(shí)也增添了“委婉細(xì)膩”，而我觀摩了蔡正仁老師演的專(zhuān)場(chǎng)，和蔡瑤銑當(dāng)年演的“女彈”相比較，都有非常突出的激情演唱，并非一味的“柔婉纏綿”。

我曾經(jīng)看過(guò)上昆排演的《瓊花》，用現(xiàn)在的話說(shuō)，稱(chēng)得上是精品，給我留下了非常深刻的印象。所以今天的昆曲不僅可以拿《牡丹亭》等古典精品戲來(lái)示人，還一定會(huì)排出既是純昆劇又具有現(xiàn)代激情的好戲。因?yàn)槲蚁嘈牛堑滋N(yùn)深厚的古老劇種，愈能排出戲曲化的、不是“話劇加唱”的現(xiàn)代戲精品。