對地域文學一次有意義的透視
——讀馬忠《“邊緣”的活力：清遠文學2007—2017》

◎唐德亮

在清遠，主攻文學評論的馬忠近十年來可謂碩果累累，不僅在各級報刊發表數以百計的評論文章，還以每年一至二部的速度出版文學評論專著，有的專著還榮獲大獎。如此的勤快，在全國文學評論界極為罕見。但馬忠并不滿足于零散地在報刊發表評論，近年來，他有意識地對一些文學問題作了系統的思考，如早幾年出版的《兒童文學現象觀察》以及最近出版的《“邊緣”的活力：清遠文學2007—2017》（團結出版社），就是兩項重要成果。《兒童文學現象觀察》主要以21世紀以來中國兒童文學民刊、地域兒童文學創作為考察研究對象，受到著名兒童文學理論家蔣風的好評。《“邊緣”的活力：清遠文學2007—2017》（以下簡稱《“邊緣”的活力》）則以地域即清遠市2007—2017年這十年的文學發展為考察研究對象。這是一部文學史性質的地域文學研究專著。

縱觀中國當代地域文學研究，文學評論類的專著出過不少，有個人的，也有合集的，許多地級市都有，如《粵北文學巡禮》（韶關）、《唱一支故鄉的歌》（江門）、《河源文學批評》，等等。地域文學史則較為少見，僅見《朝陽文學史》《深圳文學概論》《茂名文學史綱》等，2010年，由廣東第二師院中文系編寫、熊國華教授主編的《清遠當代文學史》是中國當代出版較早、影響較大的一部地域文學史，也是清遠文學史著的開山之作，出版后多家知名報刊發表消息報道與評論。在《清遠當代文學史》出版10年后，馬忠又向讀者獻出這部《“邊緣”的活力》，不能不說是馬忠對清遠文學的一個重要貢獻。

《“邊緣”的活力》所評述、研究的對象，是繼《清遠當代文學史》所研究的范圍截止的時間2006年后，即 2007—2017年10年間的清遠文學發展概況。該書有如下幾方面特色。

一、宏觀把握清遠文學的發展態勢。作者力圖全面概括2007—2017這10年清遠文學的發展狀況。《“邊緣”的活力》所論的范疇，涵括了小說、詩歌、散文、文學評論、兒童文學、散文詩、報告文學、戲劇等八大類，涉及的作家上百個，涉及的作品上百篇（部）。讀了這本書，對這10年清遠文學的概況會有個基本的了解。作者在每一章的前邊，都用一千幾百字概括某一體裁的簡況，使讀者對這門類的發展狀況有個大致了解。比如對清遠詩壇的特點用“四多”來概括：發表多，十年間，清遠詩人從《詩刊》《光明日報》《人民日報》《民族文學》《星星》等國內外數百家報刊都有清遠詩人亮相其間；二是出版詩歌專著多，10年間，清遠詩人出版詩歌專著達30多部；三是獲獎多；四是被轉載和入選權威選本的作品多；還有，一些清遠詩人引起了詩壇關注，被寫進各種文學史、詩歌史，清遠被授予“中國鄉土詩城，創設清遠詩歌節與劉禹錫詩歌獎，等等，已成為清遠市城市文化的重要品牌。說明了作者對清遠詩歌發展的進程、脈絡及成就的情況掌握還是比較到位的。在小說一章中，馬忠概括出清遠小說創作的特點：一是70后、80后小說作者嶄露頭角，二是表現手法多樣，三是題材的多樣性，四是中篇小說的成就高于短篇小說。這樣的概括，我以為是符合清遠詩歌與小說創作的實際的。

二、從微觀入手，詳細解析清遠文學代表性的重要作品。根據清遠文學這10年的實績，《“邊緣”的活力》重點剖析論述了小說與詩歌這兩大文學門類的發展與成就。在小說一章中，作者對近年崛起的清遠實力派青年小說家葉清河與李銜夏的小說作了充分的評述。葉清河與李銜夏的中篇小說同時入選中國作協主辦的《小說選刊》，這是清遠文學史無前例的突破。那么，清遠這10年的小說都呈現出了哪些特點呢？馬忠認為，“關注現實，反映現實，是清遠小說創作的一貫傳統” 。這類小說以葉清河為代表，他的《月婆賣豬》《心靈秘史》《春英》《大姐的嫁衣》《德慶的遺言》《病》等作品，寫出了鄉村人在城市的失落和鄉村人自我的失落疊合在一起，“以現實主義的蒼涼，深刻地展現出當代鄉村人的生存遭遇。” 馬忠詳細分析了葉清河小說的特色，認為其把鄉村對人性的壓抑和改造寫得很深刻，而對從農村入城市的底層人物，則寫出了“一個時代巨大的陰影下，小人物異化的心靈史”，并指出其后來題材與手法的新變化，如中篇小說《衣人》，采用陌生化文學手段，寓言化寫作方式，更多的表現主義成分，隱喻、象征、荒誕等現代小說手法的巧妙汲取，可視為創作步入成熟的標志。清遠小說的另一特點是先鋒性與探索的銳氣。以李銜夏的中篇小說《旗煊》《人類靈魂工程師》《車輪水波蕩漾》、長

篇小說《人類沉默史》為代表。馬忠認為，李銜夏“既有能力書寫現實，也有能力描繪超越于現實之上的理想”，“他用文字給讀者打開了一扇獨特的門——一扇揭示當代人另一面生存狀態的門，一扇驚心動魄和全陌生的通向殘酷精神世界的門。”認為《旗煊》“靈動的寫作手法大膽新穎，別出心裁，整篇故事情節的走向也似云中蛟龍”，其女主人公形象必將“長久地綻放出獨屬于她的光芒”。李銜夏另一部中篇小說《人類靈魂工程師》則是草蛇灰線斷續接引，打通現實與虛構的界域，魔幻與象征交疊的結尾，具有詭譎的不規則性。對青年作家鄒業本的中篇小說《寂靜村莊》，認為其善于講述故事，娓娓道來，親切生動，主人公的心境可觸可感，關于愛情的情節細膩鮮活。又如對歐平的長篇小說《山區警官》，馬忠認為，在現實題材方面有突破性發展，公安題材文本不再以制造驚險曲折的故事取勝，而是關注當下人民警察的生活狀態，思想性、藝術性和審美性做到了較好的協調統一。這些分析與評價，都是切合文本實際與富有灼見的。該書對李偉新、梁日洪、亞明、鄒天順、藍樹嬌、戚航、陳金偉、嬌無那等人的小說也作了評述、評介。在詩歌一章中，作者重點評述了唐德亮的長詩《驚蟄雷》、華海的生態詩集《靜福山》、黃海鳳的詩集《在明亮的疼痛中逃離》、唐小桃的詩集《自由時光》、呂杰漢的詩集《守望心靈》，藍樹嬌的詩集《秘密花園》、蘇奇飛的詩集《新古典：簮花》，評介了湯恵群、曾紀勇、曾新友、葉子、潘一丹、嚴正、楊振林、馬也、溫建文、羅燕廷、桑小琴、唐自輝、歐陽龍貴等人的新詩與李經綸與羅小娟等人的舊體詩，散文詩一章重點評述了成春的散文詩集《瑤山牧笛》與《魂靈之水》，周劍峰的《心靈的短笛》，莫鳴小豬的散文詩集《雅歌》。這些評述，彰顯了清遠詩歌強市的輝煌實績、雄厚實力與突出特色。在散文一章中，作者重點評述了何群賢的散文集《回歧聳翠》、陳露的散文集《鼓舞》、陳玉梅的散文集《縱目隨心》、周玫與歐黎斯的散文合集《絮語》、鐘雪蓮的散文集《心靈驛站》、艾華的散文集《窮日子富過》、黃家賜的散文集《山水旅痕》、李代權的散文集《一座莽山與一條長河》、潘偉的攝影散文集《天工開物古今圖說》、華海的生態隨筆集《養心》，評介了唐小桃、游志斌、何桂梅、徐潤、劉海軍、黃世康等多人的散文。認為清遠的散文“題材、風格和藝術追求的多樣化，相對于之前的創作路數有所突破”。文學評論一章中，重點評述了華海、唐德亮、馬忠、鄒業本等人的評論，認為清遠的評論形成了一種求真務實、質樸厚重的學術精神與風格。報告文學一章重點評述了蔣馨舜、鄧維善等人的作品，兒童文學一章重點評述了曹鑒彪、唐德亮、馬忠等人的作品，戲劇一章重點評述了李新華、龍湘黔、張春蘭的劇本創作。通過這些評述評介，讀者對清遠文學十年概貌會有個比較明晰的了解。

三、實事求是的精神。《“邊緣”的活力》不僅對各清遠文學各門類體裁及各個作家作品的狀況與特色作了評述評介，還對其中的缺點與不足予以指出。比如指出清遠的青年小說創作力量還相對單薄；清遠的作家沒有創作出在全國有影響的長篇小說；文學評論滯后于文學創作。對清遠的散文創作，馬忠既肯定了其成績，也指出了其不足：一、較少能看到“形散、神聚、心散”的作品；二、多數作品停留在技術層面，難進入“道”的境界；三、表面化寫作和虛假的寫作多，有深度、有真情的寫作少。有的作者寫作隨意化，情感浮泛且沒有節制，不僅沒有結構，語言的運用也不講究。有的作者目標與追求不高，滿足于在地市級報紙和生活類報刊上發表。這些觀點，雖然不大中聽卻是切中肯綮的。

當然，《“邊緣”的活力》也不是完美無缺。比如，有個別的作家作品著述有多種，但該書只提其中一二種（部），有的則連其名或其書都不見提及，這也許是資料不全造成的遺漏與遺憾吧。總體來說，《“邊緣”的活力》是一部有史的價值與學術價值的書，值得稱道與關注。