時代情懷是紀錄片講好“中國故事”的底色

孫暉

【摘 要】現實題材的紀錄片離不開時代，而要反映新時代、彰顯社會主義核心價值觀，必然要深耕精神家園、體現時代信仰。一部飽含時代情懷的紀錄片，不僅是時代記錄的生動紀實，更是提升人們的思想認識、文化修養、審美水平、道德水平的使命抵達。

【關鍵詞】時代情懷 中國故事 紀錄片 《最美大連行》

《最美大連行》是大連廣播電視臺新創辦的一檔季播類紀錄片形態的節目，其極富感染力的電視表達令觀眾耳目一新，迄今播出四季共18集，因為扎根生活、富有時代感、畫面精美，包括央視及境外媒體已陸續播出了該節目的全部作品，那么，這個由地方臺創建、以大連為取材區域的節目，到底依靠什么讓發生在大連的“中國故事”在更大范圍得以傳播和講述呢？

一、飽含時代情懷的題材

對紀錄片創作來說，選題是第一步也是關鍵的一步，某種程度上，選題視角決定了紀錄片的審美特質，選題決斷則決定了紀錄片的審美內涵。美國劇作家羅伯特·麥基曾經說過：“從瞬間到永恒，從方寸到寰宇，每一個人物的生命故事都提供了百科全書般的可能性。大師的標志就是僅僅從中挑選出幾個瞬間，卻能向我們展示其整個人生。”對《最美大連行》來說，報道區域無論是城市還是鄉村，報道對象無論是群體還是個人，《最美大連行》都是為了講好“中國故事”，講好，離不開具有時代情懷的題材，這也是節目在格局上的價值追求。

以《最美大連行》第二季里的“南行山水色”這一集為例，我們要做一期跟旅順人文風物有關的節目，在選題時，我們將旅順的歷史視角進行了縱深化處理，希望在數千年的歷史脈絡中，找到符合時代要求的典型題材。本著這個初衷，我們將選題視角放遠、視線放大，最終，旅順老鐵山里的郭家村成為報道的出發點。

郭家村歷史可追溯到六七千年前史前時期，村里至今還有新石器時期遺址。于是，在歷史和現實的時空轉換中，我們選取村后的史前遺跡和村前的村民新居，“安排”了一次跨越千年的“歷史對話”；用山頂的史前大墓和山腳的飄香果園，勾勒出文明出發的輪廓、抵達和生生不息。通過飽含人文情感的記錄，圍繞鄉土、鄉情、鄉戀的感情脈絡，一個跨越歷史極富張力的新旅順躍然而出，滄桑巨變令當下的時代格外動人，一脈傳承的人間煙火也讓內容更有溫度，可以說，是題材的時代情懷讓節目有了格局上的升華。

對現實主義題材的紀錄片來說，人民對美好生活的追求和向往本身就蘊含了內容極其豐富的時代情懷，這既是物象也是意象，決定了審美特質也體現了審美內涵，飽含時代情懷的題材才能催生出飽含時代情懷的作品，有感而發，才能將崇高的價值、美好的情感融入到作品中，才能用作品溫暖人、鼓舞人、啟迪人。

二、充滿時代情懷的劇情

對文藝作品而言，一個時代最本質的特征只有通過引人入勝的劇情（故事）才更容易吸引人、打動人，雖然紀錄片長于紀實，但紀實主義不等于自然主義，優秀的作品要求我們從廣闊的物質現實中，去發現和揭示最有意義、最可塑造、最有典型性的事件和行為，在反映現實生活原貌的同時，體現作品的價值取向，而如果純粹的宣傳教育，一廂情愿地重形式輕內容，傳播效果勢必大打折扣。

《最美大連行》第一季的“步云山巔”是個有關山區自然生態的題材，如果沒有劇情，類似節目很容易做成一個風光片，而如果單純考慮劇情，又容易與主題脫節，背離節目的中心和立意。于是，在實施中，我們以時代為背景，將人文社會因素糅雜于自然，形成了一個個錯落有致的生活劇情。在節目里，報道的主線是要找尋生長在高山上的野生天女木蘭，這是一種從冰川世紀綿延至今的稀有史前植物。尋找過程中，紀實狀態下有關天然溫泉、野生柳根兒（一種山溪小魚）、柞蠶世家、山頂蝙蝠洞等劇情一一展開，情節引人入勝，形成山水里有劇情、劇情中有人物、人物里見時代的效果，最終在寫實的生活狀態下完成了寫意的情懷表達。

現實生活原本就是產生時代情懷的創作土壤，充滿時代感的劇情則是作品生發藝術感染力的最直接的源泉，富有質感的情懷劇情會強化、延展作品藝術表達層次，講述“中國故事”需要時代感，而講好“中國故事”則需要具有時代情懷的劇情，只有這樣，才能使平凡的生活碎片不光具有鮮明的時代印跡，也能使紀錄片在藝術感染力層面有更大的格局和高度。

三、富有時代情懷的人物

對《最美大連行》來說，更多還是通過人物來實現創作思想和藝術意圖，因為人物本身來自生活，他是時代的參與者、時代的親歷者，同時也是時代的深刻反映，他的所作所為、所思所想是一個時代最生動的體現，用人物來投射時代無疑更為精準，因為只有有血有肉、有聲有色的個體，才能真切地還原時代的軌跡，才能完成前述有關題材和劇情在時代情懷方面的邏輯講述。

《最美大連行》第三季“海有九島”是一期反映新時代海島生活的節目，拍攝地選在莊河王家鎮，一個極富海洋文化特征的漁鄉，這里的傳統和現代交織一處，人文和自然共處一地。類似題材的代表人物自然是當地的漁民，但在這一次的人物選擇上，我們“幸會”了一位個性鮮明的人物，在搭船出海、路遇珍禽等情節中，觀眾一下就能感受到他的真情實感，有自己的喜怒哀樂，也有自己的行為標準，在碰到涉及原則問題時，即使面對記者也會寸步不讓，同時，他又是一位有情有義的漁家漢子，對故鄉、對軍旅生活的熱愛溢于言表。

個體是不可重復的，人物的不同個性會延展出不同的劇情效果，從而引發不同的情感體驗，可以說，講好“中國故事”離不開“中國人”，只有講好“中國人”，“中國故事”才更有感召力。

對一個國家而言，有什么樣的價值觀就會建設什么樣的社會，對一個人而言，有什么樣的價值觀就會呈現什么樣的人生，同理，對紀錄片的創作而言，有什么樣的價值觀就會產生什么樣的作品。現實題材的紀錄片離不開時代，而要反映新時代、彰顯社會主義核心價值觀，必然要深耕精神家園、體現時代信仰。一部飽含時代情懷的紀錄片，不僅是時代記錄的生動紀實，更是提升人們的思想認識、文化修養、審美水平、道德水平的使命抵達。

（作者單位：大連廣播電視臺）