探尋簡約理念下版面秩序的營造

許存福，王 燕，賈愛君

（安徽新華學院 動漫學院，安徽 合肥 230088）

一、簡約理念的提出

‘簡約’一詞我們已耳熟能詳，早在上世紀六十年代就已成為一種流行派別。初期是在美術作品中，目的是使作品盡可能簡單化或者是單純化，讓受眾一目了然；到八十年代，設計元素充斥著社會，使整個社會變得五彩斑斕，‘簡約’慢慢滲透到設計界，如服裝、家具、建筑等眾多領域；尤其面對現在的視覺傳達設計，‘簡約’的精髓在其中，不僅能夠設計出獨具匠心的作品還能夠讓受眾獲得其所想要的內容。

上世紀六十年代中期美學理論家烏哈姆提出，在繪畫藝術元素中用最少的色彩和元素去描繪對象，將外界一切有礙于或是裝飾意味較為濃厚的藝術語言內容全部拋棄，僅留有‘形與色’。我們理性的分析，得出最簡潔的藝術語言，最單純的藝術效果，形象方面幾乎用了再簡單不過的幾何形體所替代，但這并不意味著作品沒有生氣，反而讓觀者覺得更有性格，且有更多思考的空間以及視覺的刺激注目性。‘少即為多’設計觀念的提出與簡約理念有著微妙且極為重要的關系，好似我們所做的減法運算，只不過設計時減到最少的時候，要能體現出‘簡潔中顯見豐沃，單一中顯見高雅’。

在我國傳統文化思想中，‘簡約’已不是新鮮一詞，早存在與文化哲學之中，與‘少即是多’‘裝飾是負擔’等西方觀念不約而合。《道德經》有云：‘少則多，多則惑’，老子曾提‘多一物，多一心；少一物，少一念’，二者有想通之處，即為少取可得到更多，多取反而使其迷茫。看似簡單的幾個字，卻把生命的真諦表達的淋漓盡致。從傳統文化中透射出省略與簡化已將事物簡化到極點，為此創作出更為開闊的空間想象，達到一種清新雅致的創作氛圍。

二、版面規劃與編排的秩序

版面規劃與編排的秩序是我們首要明晰的，這種秩序的存在反映的是視覺各要素之間不可割裂的關系，其存在意義十分重大且其自身的合乎邏輯性及合理性并存。眾所周知，我國有四大發明，印刷術則是四大發明之一，在它之前‘版’也稱為‘簡’，如給皇帝批閱的奏章，或是記錄生活、軍事、戰爭等一些信息，而‘印刷術’出現之后，對于‘版’字的理解較為內容越來越豐富，首先版面上既含有文字也有些圖形，其次制版的材料也越來越多樣，如木質、石制或是金屬材質等。但對于現在的設計來說，‘版’的內涵變得越來越多，不僅已有的內容包涵在內，還有新的內容解釋，如書籍印刷的版次——第一版、再版等等；再如報紙、期刊所需標注的頁碼——頭版、體育版、新聞版、娛樂版、醫用版、廣告版等等，這無疑都與版面規劃與編排有關。現在的生活中不管是傳統的信息傳遞還是運用現代化的技術手段，版面規劃與編排都是必不可少的。它是將文字、數據、圖例、圖片和表格等相關視覺基本要素依照一定美的方式進行編排，合理組合在二維空間里，讓讀者不費吹灰之力的接受信息。在版式的編排中不僅要將各個元素合理且用心的安排，而且也要密切關注各要素之間的有機聯系，切不可忽略自認為無關緊要的元素，這樣容易導致信息的丟失或是版面的留白，更甚是不能滿足我們視覺感的需求及審美的需要。

版面規劃與編排是視覺傳達設計中重要的一個環節，從理論的角度較為容易，但從實踐出發確是一個難點。它不像LOGO、裝飾圖案、字體設計，處理時只是在它自身元素上完善即可。而版面規劃與編排確是縱橫向元素對比完成，如設計的基本要素點、線、面、體、塊等每一個都能很好的單獨存在且有自身的意思，但在版面規劃與編排中卻要有機的協調視覺各個元素之間的關系，這種協調有一定的難度。如果編排的恰當就能夠達到預期的設想效果及終極目標，版面的整體性會給受眾一種明了、簡潔、美觀，甚至透過版面能夠看到作品本身的精髓，那么張弛有度的編排版面，不僅給受眾帶來美的愉悅，還能達到事半功倍的傳播效果；反之，如果編排的不夠完美或設計的不夠合理，必然會給受眾在理解性方面造成一定的誤解，自然達不到理想中的效果，嚴重的話會將有新意的創意埋沒了。因此，重視版面的編排，尤其是版面規劃與編排的秩序，對于設計感的提升極為重要。

三、版面規劃與編排中秩序的營造

時尚優雅的版面常常引人入勝，從優雅的版面中我們能夠看到一定的編排規律，如：節奏與韻律，漸變與突變，比例與尺度等多種表現手法，因而在版面規劃與編排秩序中體現了一定的動態性。正因此，在這種規劃與編排中，既能反映出人類本能，又需人為對各種要素有計劃或是刻意的編排。

單個的圓形蘑菇，我們都見過，那么自然中蘑菇有秩序的圍成的圓環形，是否見過？在著名美學家貢布里希的一篇著作中就例舉過這幅作品，取名為“仙女環蘑菇”。本是一件極其明了簡單的圖形，但有序的圓形動態性排列極為引人注目，導致民間眾說紛紜，其中傳最多的為仙女跳舞時留下的腳印，且人們堅信不疑，與此同時并未將它與偶然現象有機聯系。之所以有這樣的堅信是因為人類有意識的將秩序與混亂進行了比對，這種景象是自然賦予的，那么秩序如何營造呢？放眼望去秩序類型有很多，如時間的秩序、空間的秩序、理性的秩序、有機的秩序等等，無論是什么秩序，但其都有共性即主次清晰。這里的主次并非我們概念上理解的前后，而是視覺的直屬反映。在編排時，人的視覺第一捕獲便是重點內容，如若不然，就有可能本末倒置，或是破壞整體效果，更甚會使信息傳達有誤。

四、簡約理念下版面秩序的營造

秩序的營造是美的體現，并由此引起受眾的愉悅及快感，讓受眾愿意耗費一定的精力、時間進行賞讀。但在美的體現中需要內容與造型，沒有內容的造型只能孤芳自賞，沒有造型的內容索然無味，只有兩者有機結合，才能搭配出一系列完整的視覺語言。因此版面規劃與編排時應依照知覺的節奏，心理的編排去創造。

設計的核心、靈魂離不開創意。由于現代的設計理念具有多樣化，加之表現形式多樣，因此有理由認為優秀的設計不僅是將其內涵表達出來，同時還應體現出個人的品味、喜好或是民族的特質。以往的設計只是將不同內容、不同背景、不同元素等一股腦的摻和一起，認為只要將所要傳遞的信息表現出來皆可，但在版面形式的秩序營造中無所求，或是較為刻板的老一套，更多強調奢華的品性，達不到設想中的版面美感，甚至會對本意產生扭曲，讓受眾無法接受。面對現在的生活節奏快，時間緊，設計時需要擺脫固有的奢華模式，營造出良好的氛圍，利用簡潔的美感形式將信息傳遞給受眾。無疑此時的設計營造良好的秩序是第一要義，因為審美的角度與形式美感是密切相關的，通過不同對比手法，營造出平穩中求變化，不過分單一的風格。

那么在簡約理念下如何營造良好的秩序呢？首先讓我們來看一看，簡約理念下形式的統一與多變的秩序營造。現代的信息內容頗多，需要通過簡潔的手法將復雜的信息處理的井井有條，達到繁雜中簡單化。如報紙版面的設計，每個版塊都有自己獨特的風格魅力，需要一種內在的秩序將其整體化。版面中統一與多變的秩序營造需要形式美法則中的節奏與韻律來表現，可以說其為版面之魂。版面中的節奏與韻律，如果設計師能夠恰當的把握，勢必能引起讀者興趣且樂于接受并欣賞；反之這種節奏與韻律表現的比較牽強，不符合受眾的視覺感知，這樣的作品自然是不成功的。因此它在版面設計時需通過深淺不一的灰色掉營造出一定的空間與層次，像一條隱形的繩索將其串聯起來。設計時通過這根隱形的繩索將多變的信息綜合，尤其是將主要信息放置在恰當的位置上，然后將文字、圖形或是色彩形成各要素之間相關聯。節奏與韻律是將整個版面豐富起來，如若過于豐富活躍，必然造就版面花哨，此時需要均衡的手法平衡版面，讓豐富的元素既活躍又有一定的秩序，達到穩定版面。在信息內容過多、形態紛雜多樣，色彩差異性過大等方面，對稱是較為行之有效的方法，它通常將各個版面分成簡潔的幾何塊面，為了使各個簡潔塊面既具有相對的獨立性又不至于孤單，會通過版面的大小、色彩的相近、形態的相似等多方面協調規劃，使整個版面秩序井然。在此不僅將創意盡情釋放，版面構筑美觀，還使其具有高效率，這樣的設計才能真正符合大眾口味，深入民心，影響受眾。

其次，簡約理念下對比調和的秩序營造又是如何？何謂美與丑？其實兩者沒有明確界定，只是在的對比下相對而言，那么版面的規劃與編排自然也不例外。一般對比都是從形態的構建、色彩的變化上營造不同的視覺秩序效果，對比的強弱會影響不同的視覺感知。強對比視覺沖擊力強，但由于主題與背景是被人為刻意安排較大的差別，可能是形態上的，可能是比例上的，也可能是色彩上的，雖然得到強有力的效果，但是給人的感受卻是機械冷漠或是生搬硬湊，沒有美感可言。弱對比視覺沖擊力較小，版面秩序較為穩定、和諧及優雅。版面中各元素之間不管是形態也好，或是色彩也好等沒有過大的差異，就不能構成層次的豐富性，版面的生動性自然看不見，甚至有可能致使版面死板，沒有生氣。因此，作為優秀的設計師需使毫無生氣的版面通過一定的對立面增強對比，增強視覺效果，給受眾留下較為深刻的印象。

如右圖就是一幅強弱對比恰當的版面規劃。這幅招貼是大家都比較熟悉的北京奧運招貼，由著名設計師靳埭強先生設計，由作品清晰可見曲直、粗細、方圓、疏密等幾組不同的對比關系。這幅作品中有傳統建筑、西化幾何形體、相互攜持的人群以及頂端紅點等各元素被有序巧妙的組合在一起，不僅讓我們看到理性與邏輯，抽象與自由，留白與想象，也讓我們看到了奧運中的人文、奧運中的科技和傳統與現代文化的交融。再如，能體現年輕人活力四射的飲料——百事可樂就是一個成功且典型案例。這個版面規劃就從容的將對比手法展現給讀者，色彩上的冷暖對比，構圖中的上下左右布置，吸管對百事可樂的不同態度，不禁讓人開懷一笑，這不僅了增強視覺的效果，也很好的將內容與形式有機結合。好的版面規劃中，不僅需要對比，調和也起著至關重要的作用，局部-整體-局部應是統一且相互間聯系井然有序。如果版面規劃沒有辦法調和，勢必造成信息傳遞的無效性，視覺上的模糊性。由此不難看出，在版面的規劃與編排中，內容的主次是命脈，對比與調和是繩索，只有將命脈與繩索有條不紊的結合，才能設計出與眾不同的版面。

第三，簡約理念下條理與動感的秩序營造

版面的編排與規劃源于文字，最早雖然是為了記錄戰利品或是收獲，但此時已懵懂的注意其美觀性，并將圖文結合，有秩序的營造規則美，尤其是傳統的版面規劃，已有一種強烈的條理性。如圖朱贏椿《設計詩》和《不裁》的封面設計，采用了與中國傳統的語言表達、書寫習慣和由上到下，由左到右，由左上到右下的視覺流程。設計極為簡單，確將書籍自身的個性展現出來，條理清晰，秩序有序，有較高的實用和美學價值。與此同時，設計師在版面的設計編排中，將民族性、工藝性、涂鴉式、復古情都考慮在版面的規劃中，并非一味的進行多元素的添加，而是在條理清楚的基礎上，讓版面活起來，因此設計者有意打破條理化的設計風格，使版面動起來。要想版面動感十足，其實是版面中視覺各要素之間的編排，這種編排在于骨格的銜接。條理化的骨格會用到絕對重復和相對重復，但在動感強勁的版面中，不僅會有重復，且隨意性會增加，會突然破壞版面的有序性，但它不會影響整體，有種畫龍點睛之勢。如圖《彷徨》一書由陶元慶先生設計，封面以皮影的效果展現，簡單的紅底配上兩條黑色線隔開的圖形，書的名稱及作者被編排在黑線的右上方，看上去既簡潔但又有種不可名狀的不安感，這與主題不謀而合。作品的成功與否，是因許多因素而定，如有無好的點子，有無好的表現形式，有無好的創意題材，有無好的材料等等。但不一定是因有了這樣因素，作品就一定會成功，它還需要一件華麗的外套即秩序來裝飾。很多意義深刻，內涵豐富的作品都不是直接表現出來，而是通過版面的編排而完成。秩序在此極為重要，好比一盞明亮的燈照亮‘曲徑通幽處’，因此設計師的秩序營造與讀者的秩序感知共同作用。

《設計詩》朱贏椿

《不裁》朱贏椿

《彷徨》陶元慶

簡約的設計觀念在表達上不僅要超越傳統且需要具有創新性，尤其是在簡約理念下版式編排需有序進行，力求將各個元素搭配得簡而精，展現個性。這不僅有效傳遞信息、縮短時間，還能將內涵豐富的科學性和內蘊深厚的藝術性充分展現，使讀者看到看似簡潔的版面，但秩序井然背后蘊藏深厚的文化底蘊，不僅讓讀者賞心悅目，更讓讀者興趣大增。