新敘事 新姿態(tài)

王衛(wèi)英 徐彥利

本期“科幻空間站”刊登了科幻作家超俠的《幻書之旅》和中學生曹政的《火種》。前者獨具創(chuàng)意，將自身的創(chuàng)作心理化為情節(jié)的一部分;后者欲結(jié)合科幻與歷史，討論人類興衰變遷。科幻文學已經(jīng)走過兩百年崢嶸歲月，如何能讓作品更好地彰顯魅力，需要更多人為之努力。

得之虛構(gòu)，失之虛構(gòu)

科幻小說的最大特色莫過于題材的創(chuàng)意性與虛構(gòu)性，日常生活中不可能發(fā)生的事件如太陽毀滅、恐龍復(fù)活、克隆人等在科幻小說中卻是家常便飯。這使讀者常常不由自主地將科幻與虛構(gòu)等同起來，認為科幻小說無法承載真實的事件、真實的社會矛盾、真實的自然世界，它遠離人間煙火，和武俠小說一樣成為人類想象力的童話。

然而事實上并非如此，有的科幻作家便能將虛構(gòu)性與現(xiàn)實性很好地結(jié)合起來，譬如劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》《地火》《中國太陽》等。它們不僅展示了瑰麗宏大的科幻創(chuàng)意，同時也讓讀者讀到最熟悉的人物和最可信的生活，感受到澎湃有力的生活脈搏。由此可見，科幻小說的特色不一定成為桎梏，優(yōu)秀作品完全可以跨越限制，成就與主流文學同樣厚重的經(jīng)典。

尋找科幻文學新的增長點是人所共知的難題。兩百年的世界科幻文學史，一百年的中國科幻文學史，浩如煙海的科幻作品中，創(chuàng)意的重復(fù)是無可避免的尷尬。從科學怪物到外星異形，從發(fā)達的腦電到超級電腦，創(chuàng)意的更新已變得舉步維艱，僅憑新的創(chuàng)意便成為科幻文學史上的“這一個”已近不可能，于是有作者開始從其他角度切入科幻題材，使科幻展現(xiàn)出另外一副截然不同的姿態(tài)。

打破套路，創(chuàng)新有趣

超俠的《幻書之旅》是一篇試圖打破套路的科幻小說，從關(guān)注故事情節(jié)轉(zhuǎn)為改變敘述方式。主人公遇到了科幻鼻祖瑪麗·雪萊，給這位女作家?guī)盱`感，使其寫出了人類歷史上第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》。小說對敘事的創(chuàng)新隨處可見。比如“套疊結(jié)構(gòu)”，即大故事套小故事。主人公“科幻”與“幻科”乘坐時間機器回到過去及進入作家意識是第一層故事，介紹科幻大師們所寫的名著是第二層故事。其次是虛實結(jié)合，真假難辨。主人公的神游是虛幻的，但瑪麗·雪萊等科幻大師的出身、創(chuàng)作特色、所著書目、書中情節(jié)卻是真實的，對世界科幻文學史的回顧和對經(jīng)典名著的分析亦是真實并富于理性的。主人公天才少年作家“科幻”的身份是杜撰的，而作者超俠本人卻是真正的科幻作家。這種真中有假、假中含真的敘述方式讓人感到迷離惝恍，如夢似幻。它像一條咬著自己尾巴的蛇，讓人不由想起卡爾維諾、博爾赫斯等在小說中使用的那些敘事技巧，用奇異的敘述方式建構(gòu)起迥異于前人的故事城堡。

小說中的主人公猶如一只靈活的梭子，時而外在于科幻，縱覽歷史上那些一流科幻大師的創(chuàng)作過程、創(chuàng)意來源，時而又內(nèi)在于科幻，將自身的寫作、創(chuàng)作心理化為情節(jié)的一部分。對科幻不甚了解的讀者更多關(guān)注主人公歷險的新奇，但對科幻內(nèi)行而言又不啻于一次對世界科幻文學史的梳理與溫習。

科幻與歷史的接軌

與這種用小說的方式梳理科幻文學史的寫法相仿，中學生曹政的《火種》對科幻寄與了更多的期冀，欲將科幻與人類歷史結(jié)合起來，使科幻承載起浮現(xiàn)歷史的重任。希望科幻同樣能夠具有史詩的品格，成為描述歷史的主力，這種初衷當然無可厚非，文筆與構(gòu)思也頗具一格。然而需要注意的是，宏大目標的設(shè)置會降低小說的靈活性，使情節(jié)、人物等失卻自身的邏輯，有時會淪為敘述的工具。而且，在較短的篇幅中高度濃縮歷史，用簡單的科幻意象及抒情勾勒歷史，而自身科幻元素并不濃厚的話，會使科幻淹沒在宏大敘事的汪洋大海中，份量變得微乎其微。

因此，將科幻與歷史接軌的初衷，如果缺乏足夠的情節(jié)與人物的支撐，極易淪為空洞的抒情與理性概括;而失去情節(jié)自身散發(fā)出的感人力量，就不可避免地帶有散文、論文化傾向。

科幻小說是人類唱響百年的文學體裁，需要在其固有的特色中融會時代特征和敘事技巧，并源源不斷地注入新鮮血液與活力。但這些技巧與血液究竟來自何方，怎樣恰宜地與科幻題材結(jié)合在一起，以更好地彰顯科幻的魅力，還需要一批又一批的作者不斷探索與努力。

（責任編輯/劉京 ?美術(shù)編輯/胡美巖）