文字是只俏得緊的妖精

筆 者：看了你的經歷，你已經發表了不少作品，你是如何邁出寫作的第一步的？

黃韞秀：寫作對我來說真正開始變得有意義，是在初二暑假一場作文比賽——那次，之前未發過一篇文章的我拿了全國一等獎。那次比賽讓我相信，寫作于我，是一條可以走下去的路。事后總結，除去運氣因素，那次比賽獲獎還有一大原因，正是我這個從小考場作文寫不好的家伙不按套路出牌，沒經過模式化、片面追求語言美化的作文式培訓，反而能寫出獨特的東西。

初三畢業季總是傷感的季節，這時候，一片落花，一株小草，便能引起人的悲思。于是，一個故事躍然腦海，年少無知的心說：這個故事寫下來，一定是“曠世巨制”。寫好的短篇小說被好友嘆說好贊，作文也漸漸開始被老師表揚。

有時做了一個夢，有時是腦洞大開，很多只存在腦子里的東西都害怕被忘記，都急切地催促我：寫下來，寫下來！只有當思緒化為文字從筆尖流出，才會有一種發自內心的輕松與愉悅。

如何邁出寫作的第一步？簡單，拿起你的筆，大膽地追隨心中的聲音，下筆吧！

筆 者：在你的文章里能夠感受到一股文字的魅力，能談談對你的文章和筆下文字的看法嗎？你在其中又寄托了怎樣的情懷？

黃韞秀：總覺得文字是世間最美，因為無論是多么奇異瑰麗的美都可以用文字表達出來。

于我而言，若用一個字形容文字，那便是“俏”了。“待到山花爛漫時，她在叢中笑”是俏的；“爭渡，爭渡，驚奇一灘鷗鷺”是俏的；“池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲”是俏的；就連“且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山”不也讓人嗅到一絲傲嬌，可謂俏得緊啊。

段子是俏的，小說是俏的，詩詞也是俏的。人可以不俏，但文字不可以，那一個個凝聚了千年時光的不斷成長的文字是活生生的，每一個字的背后都有說不盡道不完的故事，組合起來便能道盡世間所有。

此時的文字已不單單只是文字。“霓為衣兮風為馬”，文字是描繪絢爛夢境的畫筆；“七月七日長生殿”，文字是一段綿長不朽的情；“風蕭蕭兮易水寒”，文字是一曲慨然赴死的歌；“把一切沉睡在黑暗懷里的東西，毀滅，毀滅，毀滅呀”，文字是不屈的瘋狂怒吼；“哀哀父母，生我劬勞”，文字是一顆永不停歇的感恩的心。文字是畫，是情，是歌，是怒吼，是心，也只是一個個簡簡單單的文字。

大概就是懷著這樣的一種心態，因為對什么都有興趣，所以愛上了文字——文字包含一切。腦海中那些一閃而過的奇葩靈感，以前總是一笑而過，不懂得記下，現在才懂得珍惜，哪怕只能寫下幾個關鍵詞也是好的。有的時候突然想寫一點東西，比如說看到超級美的黃昏，當時一字一句都想好了，終究沒有寫下來，如今只剩下一句寡淡無味的“超級美”。

所以我想，如果想到什么，一定要寫下來。這只開發了一點點的大腦自然抵不過文字這千年妖精——這只俏得緊的妖精。

筆 者：走過一段創作之路的你，能否介紹你的經驗和技巧？更青睞于哪一類的作家作品呢？為什么？

黃韞秀：看了很多書，深切感受到文字是作者內心的映射。寫作就是一種作者表達自己心意的方式，從文字里可以看見一個人。我喜歡的文字是灑脫的、江湖氣的、不拘一格又別具一格的；安靜時又得是充滿“禪”的，借用輪回傳說充滿浪漫色彩的。然而寫出這樣的文字是需要一定閱歷的，我們這些“足不出戶”的“秀才”，要如何寫出水平呢？答案很簡單：讀書。

我喜歡讀各種各樣的書，喜歡讀《果殼中的宇宙》，喜歡讀《中國思想史》，也喜歡讀溫暖的故事：《如果世上不再有貓》，《三體》人將會陷入《孤獨深處》，然而他們遇到了《知更鳥女孩》，米莉安對智子說：“《乖，摸摸頭》。”

我喜歡美國作家肯·福萊特。一開始是通過當時大火的《巨人的隕落》系列三部曲喜歡上他細膩真實卻又有神話般的恢宏感的文字；后來了解到，肯·福萊特一開始是個暢銷懸疑小說作家，后來才致力于寫作“讓普通大眾也喜歡的正經文學”，并由此大獲成功。從我個人的閱讀經歷來講，一開始看小說純粹是為了消遣。但后來，我逐漸不滿足于看驚險小說打發時間。我們看文章，應當能從中學到點什么；同時，作為一名不甘寂寞的高中生，純學術作品總叫人難以下咽。而肯·福萊特的系列作品完美地融合了這兩方面，使人在體驗到讀小說的快感的同時，能實實在在地收獲到歷史知識。同樣融合學術與藝術的還有鮑鵬山先生的《風流去》，這本書閃爍著獨特的智慧光輝，遠非一般介紹中國古代思想的書籍可比。

筆 者：對于未來，你有何打算？給我們描繪一下你心中的輪廓。

黃韞秀：關于寫作能不能做本職的問題，我們家曾展開多次討論。一開始我想做與文字相關的工作，比如記者、編輯一類的。在接觸到一些科幻小說作品后，我又想從事研究，然后寫與研究領域相符的作品。現在想想，其實以后做什么工作又有什么關系呢，只要我對文學的這份熱愛不死，不管未來扮演的是何種角色，我永遠擁有拿起筆的權利。至于能否被他人認可，我相信文字的最大意義不是通過他人實現的；文字于我，是屬于個人靈魂的東西。文字不會背叛任何一個熱愛著它的人，今后的文學路會走向何方？自然只有前方。