繪畫里的仙女

今天要給大家介紹兩幅畫，這兩幅畫都有一個共同的主題——仙女。在日常生活里，如果夸一個人好看，我們會說，美得像仙女一樣。可仙女長得什么樣，大概一百個人有一百種想象。我們今天就來看看古代的畫家是怎樣描繪仙女的。

先來看一幅中國畫——《閬苑女仙圖》，這是五代阮郜的一幅絹本設色畫，這幅畫描繪了一群仙女聚會的場景。閬苑是傳說中西王母居住的地方。大概是某天西王母興致好，召集各路神仙小姐姐來聚會。阮郜的這幅畫把聚會的場景固定在一個瞬間，如同一幅全景相片一樣，展現了十多個赴約仙女們的不同情態。

這幅畫最核心的部分是畫的中部，一片松林中，四位端坐的仙女，兩位靠得很近，眉目流轉，似乎在說著什么；另一位在她們的右下方，手中展卷，認真地看著；還有一位在她們的左側，面帶笑容，撥弄著琴弦，一只貌似鳳凰的白羽仙鳥仿佛和著樂曲翩然起舞。

這四個坐著的仙女無疑仙階比較高——從她們的頭發和衣飾就能看出來。她們盤著高高的發髻，頭飾富麗華美。穿的衣服也比一般的仙女要漂亮得多。而其他仙階稍低的小仙女呢，就站在一旁，或舉著東西，或拿著器物，她們的發飾就簡單多了，有的小仙女就梳了兩個圓發髻，很可愛地綴在耳朵兩側。想想看，在我們的生活中，是不是能看到小朋友梳這樣的小辮子？

這是這幅女仙圖的核心部分。其實看中國畫的長卷得從右往左看。那我們現在回到起點，看看畫的右邊畫了什么。

最右邊是兩組款款而來的仙女。一組在右上方，騰云駕霧，衣帶飄飄；另一組在右下方，一個大仙女帶著兩個小仙女走過來。對不起，這個時候我又希望大家打破常規，把目光投到畫面的最左邊。因為仙女是從四面八方趕過來的，東方（右邊）代表著空和陸，那么西方（左邊）就代表著空和海。你們看，這是多么有趣的對仗。

從西方來的仙女也有兩組。天上飛的，都騎了靈獸。一個騎著仙鶴，一個騎著猛龍；一個仙逸，一個驍勇。看來，仙女姐姐里面也有勇猛剛勁的，并不全是柔美嬌弱的。

左下方有兩個仙女，踏著凌波微步，正欲渡海赴約。仙人過海，自然姿態妙曼，如風行水上。

看完這兩組趕路的仙女，我們再回到畫的右部。這里描繪了一組小仙女們干活的場景。在松林之下，石桌旁邊，有一組正在準備宴會的仙女。其中一個仙女展開一塊綢布鋪桌子，另一個仙女端著一盤東西，似乎在等桌子鋪好后就放上去。另外兩個仙女，背對著她們，似乎在調試著香爐。

看完這些細節，我們再總體看一眼。除了人物，畫家還畫了仙山、蒼松、海浪、巖石、云彩，這是營造仙境的元素。誰也沒有見過閬苑，但一定是畫家心中最理想的居所。

關于這幅畫的作者阮郜，留下的資料非常少，現在僅僅能在北宋《宣和畫譜》中找到一點零星的介紹他的文字。一方面說他“不知何許人也”，另一方面又說他“善畫，工寫人物”。從五代到北宋，幾經朝代更替，一個畫家的信息就這樣漸漸消失在歷史的塵埃中。畫家的身世已經不可考，但他卓越的繪畫作品留存下來，使得后世的人們永遠記得這個畫家，記得他筆下這些身姿妙曼的仙人。

這幅畫現在保存在故宮博物院，是一級文物。溥儀離開北京時，曾經帶走了這幅畫。不知道經過多少輾轉和波折，最終它又回到了紫禁城里。如果這幅畫能說話，告訴我們它的經歷，一定是一個驚險又動人的故事。

看完了中國畫，我們再來看一幅意大利畫家波提切利的蛋彩畫——《春》。

這幅畫描繪的是春回大地之時，森林里的美麗景致。幽暗的森林里，光線從樹枝間透過來。森林里長滿了果實累累的橘樹，它們形成一道拱門，拱門的中央站著維納斯女神，她穿著美麗的紗裙，手里提著橘色的長袍，凝視著前方。在她上方，蒙眼的丘比特天使正準備射出手里的箭。畫面左邊，是一組女神，三位優美之神。她們身著薄紗，雙手相互交錯，似乎在舉行什么儀式。三位女神的左邊，站著信使墨丘利，他拿著弓箭，背對著女神們，仿佛是這片森林的守護神。維納斯的右邊，在畫面的最邊角，幽暗森林尚未完全蘇醒，被暗夜籠罩的角落，陰郁的西風之神吹拂著，仿佛要奪走已被花神點醒的森林之春。而花神身著綴滿鮮花的衣袍，懷中抱著一捧鮮花，隨時撒向大地。最為美妙的是，波提切利在這幅畫中，以精巧、細致的筆法描繪了190多種鮮花，其中130多種是可以明確識別出名稱的。花朵散布在森林之中，以勃勃的生機宣告春天的到來。

畫中描繪了六位女神，一位男神，只有維納斯和花神是正面朝前。我們看這幅畫的時候，稍作凝視，便能與兩位女神的目光對接。這是一種有趣的凝視。這兩位女神，更像是置身場景之外的旁觀者，與觀眾一道，注視著春回大地的過程。

這幅畫是波提切利的代表作之一，也是他最為難懂的作品。最令人費解的是，波提切利所描繪的這組女神男神聚集于森林的場景，找不到任何文學上的文本根據，更像來自于畫家的想象。在對這幅畫的釋義上，歷來充滿了爭議，但絲毫不影響它作為西方繪畫里最負盛名的一幅作品被廣泛傳播。

兩幅同樣是描繪仙女主題的畫，東方和西方有著截然不同的面貌和趣味。即便同樣都是畫家想象中的空間和人物，東方更注重氣韻，營造一種迷離的、與世隔絕的境界；而西方更寫實，更注重人物本身豐富的意蘊和復雜人物關系所造成的隱喻。當然，這種判斷也是粗淺，甚至武斷的。傳世畫作的精彩之處就在于此，常看，常新。

·作者介紹·

程鵑，資深編輯，深耕于藝術類圖書領域，希望能為更多孩子帶來藝術上的啟蒙。