無法寄出的全家福

這張大有歐洲文藝復(fù)興時期油畫意境的“全家福”就躺在我的移動硬盤里。它是我在澳大利亞墨爾本附近的疏芬山下，一個保存很好的中世紀(jì)風(fēng)格的小鎮(zhèn)子里拍的。

由于對攝影的濃厚興趣，我走進(jìn)了那個不大的照相館。

這個照相館完全都是十九世紀(jì)的樣子。身著長裙和白色上衣，頭帶白紗巾的年輕的女?dāng)z影師手里拿一金黃色的銅鈴，在為一家四口人擺弄姿勢。那一家人顯然已經(jīng)把一百六十多年前歐洲流行的服裝穿戴整齊，而且?guī)缀趺總€人的手里都有一件最符合自己身份的物件。拍攝場地被一木制的不高的柵欄式的小門隔開，我站在柵欄外注視著他們的每個細(xì)節(jié)。這時，隨團(tuán)的導(dǎo)游也進(jìn)了照相館，他向那位女?dāng)z影師介紹我。顯然幾天的旅行中，導(dǎo)游覺察出我算是個攝影者。他介紹我是來自中國的攝影家，那位女?dāng)z影師立刻對我熱情地哇啦哇啦地說什么，導(dǎo)游翻譯說人家請我作指導(dǎo)。作指導(dǎo)？我哪里敢，我一個旅行者怎能對人家指手畫腳呢。結(jié)果再三推辭都沒用，我還是被導(dǎo)游讓進(jìn)了柵欄門里面。無奈的情況下，我只是建議她，把左面全部打開的窗簾大半都拉上，只讓那么一部分陽光柔柔地照進(jìn)來，適當(dāng)收攏的光源，可以把四位被攝者的立體感更顯現(xiàn)一些。建議那位男士從中間的位置調(diào)整在最左邊。因為男士的當(dāng)家身份從他的衣著和座椅就可以說明，調(diào)整位置既不影響他的身份，也能使照片的氣氛更真實一些，更家庭化一些，也會使攝影構(gòu)圖更合理一些。這個“全家福”在我的參與下完成了，在女?dāng)z影師按下快門的同時，我也按下了快門。

當(dāng)時那種情況下，我無法與他們索要聯(lián)系地址，使這張“全家福”成了無法寄出的照片。