保羅·奧斯特小說的反類型敘事研究

【摘要】美國作家保羅·奧斯特的小說擅長通過多樣化的線索來展開對未知的追求，勇于創(chuàng)新，具有反類型的敘事特點(diǎn)。反類型敘事特點(diǎn)簡單來說就是顛覆傳統(tǒng)的文體形式，綜合多種文學(xué)類型的元素，形成一種全新的文類。本文從多個角度對保羅·奧斯特的小說反類型敘事展開了研究，希望能從這個角度來分析奧斯特的寫作方向，認(rèn)識到其小說的藝術(shù)價值。

【關(guān)鍵詞】保羅·奧斯特；小說；反類型敘事；追尋主題

【作者簡介】管秀梅，馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校。

前言

保羅·奧斯特的小說具有反類型敘事特點(diǎn)，整合其所有的文學(xué)作品可以看出，在其創(chuàng)作中，從傳統(tǒng)的文學(xué)類型中脫穎而出，又和傳統(tǒng)文學(xué)形式有著較大的差別，這也是后現(xiàn)代主義思想的集中表現(xiàn)。奧斯特處于文學(xué)變動時代，多種思潮相互匯聚，其作品中融入了當(dāng)代文學(xué)思想，也反映出了他對時代的追求以及對舊文學(xué)規(guī)則的挑戰(zhàn)，提出了文學(xué)發(fā)展的全新視角。

一、反偵探小說的開放式結(jié)局

奧斯特創(chuàng)作的《紐約三部曲》是其小說代表作，盡管是偵探小說的敘事外殼，但是和傳統(tǒng)的偵探小說具有較大的差別。他的偵探小說盡管也采取了常見的敘事方式，但是經(jīng)常會融入一些無關(guān)緊要的環(huán)節(jié)，最終讓讀者閱讀完結(jié)局還感覺混混沌沌，提出了一種全新的“反偵探小說”，環(huán)境較為神秘離奇，一些語言也似是而非，經(jīng)常會出現(xiàn)自相矛盾的情況。將偵探元素進(jìn)行重新組裝，改變了原本偵探小說的格局，更多的關(guān)注案件中人物的內(nèi)心變化，而不是案件的推理和解決。在推理中更加注重偶然性元素分析人物背后所代表的意義，經(jīng)過藝術(shù)性的加工，融入奧斯特對哲學(xué)、宗教、語言等多方面問題的思考，通過開放式的結(jié)局來展現(xiàn)出反偵探小說的敘事狀態(tài)。

二、反類型的非典型傳記敘事

傳記類型的問題主要是記錄他人生平，可以融入自傳、回憶錄、日記等內(nèi)容。奧斯特的作品《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》是傳記作品的代表，和之后的作品相比，這一傳記作品的研究都是集中在主人公身份以及其偶然性上，除此之外，這一作品的文體挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的傳記，進(jìn)行了創(chuàng)新，顛覆了傳統(tǒng)的主人公主體地位。本身傳記作品極為注重主人公事件的真實(shí)性，盡管可以用一些文學(xué)手段來表達(dá)歷史，但是更多的是將一個真實(shí)的主人公傳遞給讀者，不過奧斯特寫的傳記卻沒有按照這一標(biāo)準(zhǔn)展開，主人公身份并不確定，也并沒有記錄主人公的生平瑣事，突出主題。奧斯特的傳記作品《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》和一般的傳記作品寫法上具有較大的差異，采取多人稱敘述的方式進(jìn)行寫作，對于一些文本會采取意識流的手段進(jìn)行處理，尤其在傳記書寫上不僅僅是按照一般傳記真實(shí)發(fā)生的原則，而是將敘述和事實(shí)進(jìn)行重新加工，這部作品也是反類型的非典型傳記敘事作品。

三、流浪漢小說的漫游之路

流浪漢小說產(chǎn)生于16世紀(jì)中期，源于西班牙文壇，和旅行相關(guān)的小說也成為了之后文學(xué)中的重要因素，例如笛福的《魯濱遜漂流記》、杰克·凱魯亞克的三部曲《在路上》等，都是流浪漢小說的代表之后作者的作品也會受到流浪漢小說的影響，通過一個流浪是人物的歷史來反映出當(dāng)時的社會生活。由于其人物性格的不同，也表現(xiàn)出了作者不同的寫作特點(diǎn)。奧斯特也吸取了流浪漢小說的特點(diǎn)，但是卻提出了一個全新的分類，也可以稱之為“漫游小說”。奧斯特主要是針對20世紀(jì)歐美小說中流浪漢的經(jīng)歷而提出的一個全新說法，在都市興起的過程中，在都市的各個角落進(jìn)行流浪觀察，體驗(yàn)著都市生活，盡管他們會受到流浪漢小說的影響，但是卻收到了社會背景變遷的影響，逐步的成為了社會的漫游者。漫游小說的人物并不只是低層的流浪漢，甚至也有一些富翁，只不過他們都是為了去尋找自我而放棄了原本的生活，進(jìn)行了自我追尋，這一探索本身就有一定的荒謬性，和傳統(tǒng)的流浪漢小說結(jié)局能夠找到自我不同，漫游者往往自己的目標(biāo)，這也反映了人們在當(dāng)時社會背景下的生存狀態(tài)，在當(dāng)時的環(huán)境中很難去找到自我，找到心靈的救贖。奧斯特通過其小說中塑造的蝸居流浪漢形象，就像《機(jī)緣巧合》一樣。分析當(dāng)時的浮夸社會狀態(tài)，盡管從原本的流浪漢小說中獲得靈感，但是卻進(jìn)一步擴(kuò)大了探索者的身份范圍，尤其是注重其心理描寫，通過人物的變化來串聯(lián)起整個故事。

四、逆向求證追求人生

保羅·奧斯特作品和其它的文學(xué)作品就有較大的差異，其體才較為新穎。每一篇作品都能有獨(dú)特的出發(fā)點(diǎn)和結(jié)尾，將反類型敘事作為其小說的一個重要的特點(diǎn)，從逆向求重的角度來追尋自己的人生，重塑自己的三觀，展現(xiàn)自己的生存狀態(tài)，例如《末世之城》、《巨獸》等。他的小說盡管看起來和他人的作品就有較大的差異，敘事技巧也千奇百怪，但是卻適合孤獨(dú)的騎士一般踏上了自我追求的人生道路。他的小說和其他人相比，并沒有按照預(yù)定的規(guī)劃路徑去前進(jìn)，但是卻實(shí)現(xiàn)了自我追求。文學(xué)形式本身就是隨著時代的發(fā)展而有所不同的，不同的時代背景下也會產(chǎn)生不同的文體，而在其中，保羅·奧斯特的小說采取了反類型敘事方法，這無疑讓類型小說保持活力，促進(jìn)其走向異體，更好的發(fā)展。

五、結(jié)語

綜上所述，保羅·奧斯特的小說受到了時代的影響，掙脫了傳統(tǒng)文學(xué)類型的束縛和之前的文學(xué)類型具有較大的差別，將多種文學(xué)類型的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行融會貫通來表達(dá)出自己的觀點(diǎn)，也能邀請讀者一同參與其中進(jìn)行感悟。保羅·奧斯特留下的時代作品，會鼓勵其他作者繼續(xù)努力，找尋文學(xué)世界中不一樣的道路。

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