陶瓷花鳥畫裝飾題材探析

余亞萍

（余亞萍工作室 景德鎮市 333000）

陶瓷藝術在中國藝術門類當中有著悠久的歷史，我國最早的陶瓷藝術出現在唐代，從工藝繪制到陶瓷創作技法都不斷推陳出新，給我國燦爛的藝術品歷史畫下了濃墨重彩的一筆。伴隨著人民生活水平的日益提高，我們對陶瓷藝術品的欣賞和對品質的要求逐漸提高，陶瓷花鳥畫裝飾題材正是眾多陶瓷藝術題材當中最受愛戴的一種。

最早的釉上花鳥畫出現在康熙時期，雍正、乾隆時期的粉彩花鳥畫是在那個時期最為鼎盛的時期。特別是雍正時期的粉彩花鳥畫，完全可以代表整個清朝時期最巔峰的技術水平。雍正時期的粉彩花鳥畫色調清麗柔美，構圖大氣舒展，再配上落款題字，文人味十分濃重。而到之后的乾隆時期，粉彩花鳥畫受到乾隆皇帝審美的影響，從工藝技巧上變得繁復且華麗。筆者從事陶瓷花鳥畫創作多年，對陶瓷釉上花鳥畫進行了長時間的研究以及實踐，對陶瓷釉上花鳥畫創作有著些許感悟。

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1 粉彩花鳥畫

長時間以來，陶瓷釉上彩繪技法同時期也出現了很多姐妹藝術。如雍正時期的粉彩花鳥畫風格頗受當時的國畫“沒骨”技法影響，如許之衡《飲流齋說瓷》有云：“雍正花卉純屬惲派，沒骨之妙可以上擬徐熙，草蟲尤奕奕有神，幾于誤蠅欲拂”。從技術特點上來講，雍正粉彩花鳥畫通常使用玻璃白打底，再者用顏料附著于玻璃白上，根據色彩需求，暈染出深淺不一的明暗調子。線條是使用珠明料勾勒，艷黑或者西赤勾勒花卉輪廓，再結合沒骨之法加彩，這種畫法正是學習了宮廷畫派惲南田的沒骨花鳥畫法。

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從題材的角度來考慮，粉彩花鳥畫的主要特色是表現豐富多彩的吉祥寓意。早期的傳統粉彩花鳥畫常用的題材有很多，例如松鶴延年、喜上眉梢、八桃蝙蝠、團花團蝶等等。其中比較典型的如雍正粉彩花蝶紋瓷碗，碗的外側繪有五組形狀為圓形的花蝶紋飾，以花枝作為圓形纏繞，兩只蝴蝶的色彩不一，蝴蝶環繞花卉給人熱鬧祥和的感覺。

2 新彩花鳥畫

在粉彩裝飾技法出現之后不久，陶瓷釉上技法又誕生了一種全新的裝飾技法，那就是新彩，也可以稱為“洋彩”。這種裝飾技法最早出現在清末民初，新彩由于它發色穩定、調色相對簡單、溫度適宜范圍廣等優點，很快得當陶瓷藝術家們的喜愛，從而廣受使用。

正是由于新彩裝飾技法的各種特點，優秀的陶瓷藝術創作家們，利用其特點表現出不一樣的藝術特征。逆鋒、側鋒以及中鋒運筆都是新彩花鳥裝飾的慣用手法。相較于其他裝飾手法，新彩的花鳥畫裝飾技法更加注重色彩的運用。這正又利用了新彩的表現對象的廣泛性，以及新彩顏色色相的豐富性。在創作新彩花鳥畫的時候，好的陶瓷藝術家可以發揮的對象非常之豐富，無論是花鳥魚蟲還是草木樹石，由于新彩裝飾中顏料的完整性和融合性，可以變化出來的色彩極為豐富，可謂是應四時之景，顏色千變萬化。

3 陶瓷花鳥畫的線條

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無論是粉彩還是新彩花鳥畫的創作，繪畫當中的線條是非常重要的。線條的核心在于手腕的運用和用筆的手法，線條使用的好，可以給人以蒼勁有力之感。線條的形態也是變化多端的，可以直、曲、彎等不同形態之分，不同的形態所表現的藝術語言也是不同的。直線透射著繪畫者平和、安靜的情感，斜線向他處伸展，處處開闊得當，垂直的線條給人崇高、挺拔之感，而粗的線條給人力度，細的線條給人精細等等。一副好的陶瓷花鳥畫作品，線條是最為豐富的表現語言。能合理的運用線條，也充分體現繪畫者的基本功和繪畫造詣。自古以來，從中國畫到陶瓷繪畫，對線條就十分的重視。而歷來都有人研究線條的使用，不同的描繪對象有不同的操作手法，在長時間的創作當中，總結了一套詳細的繪畫手法。這些技法其中最有影響力的當然屬中國傳統繪畫技法“十八描”。其中最具代表的是張叔厚的“鐵線描”、武洞清的"釘頭鼠尾描"以及吳道子的"柳中描"等。這些古人留下的技法現如今都廣泛運用到我們陶瓷粉彩花鳥畫創作當中了。

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4 陶瓷花鳥畫的裝飾方法

對于陶瓷花鳥畫的裝飾方法也頗有講究，為了更加合理的處理整副作品。可以參考西方繪畫技法當中的黑、白、灰的處理方法。在使用的過程當中，合理搭配圖畫里的疏密關系，有條理的表明明暗層次的區分。在創作陶瓷花鳥畫的作品中，也需要注重一個“意”字。畫面的構思需要表達作者的“意”。作者想表達的意境，需要繪畫者通過塑造所表達的物象和畫面風格，從而表現意境的內涵美。一副好的花鳥畫作品，要給人以余韻繞梁令人深思的作用，其中需要作者把握主次分明，在創作的過程當中，不要一味追求局部的美觀而忽略了整體的結合。陶瓷花鳥畫作品風格與中國傳統的繪畫風格類似，需要用色豐富果敢、層次分明。陶瓷花鳥畫創作中最高的美學要求，就是整體中要蘊含局部的改變，局部的有機變化同時要和整個畫面協調統一，最終達到整體與局部的和諧效果。

5 結語

陶瓷花鳥畫作為陶瓷裝飾中的主流裝飾之一。在其長時間的發展當中，不斷推陳出新，在符合當代人的審美的同時，在創作技法上也充分體現著繪畫者智慧的結晶 。并且繪畫者在繪制圖畫的同時，也充分遵循著寓意和情感表達的和諧統一。繪畫者們不斷更新當代陶瓷花鳥畫的審美觀念，也反映了繪畫者在繪畫中個性意識的覺醒。在現代審美觀的逐漸發展之下，當代陶瓷花鳥畫也會向深層次的意境發展，拓展更廣闊的發展空間。