陳寅生摹李士達元日題詩圖軸

◆楊未君（石家莊）

李放《中國藝術家征略》載有“陳寅生”條目（見拙文《陳寅生嘗刻五字未損本蘭亭》），頗為刻銅愛好者重視。李放寫作《中國藝術家征略》時，李葆恂有詩說：“放兒著述博親歡，往往編摩到夜闌。贏得石蓮翁贈句，老夫一笑為加餐。自注曰：放兒近年輯《國朝書史》《中國藝術家征略》《畫林拾補》《家藏書畫錄》諸書，蓮丈贈詩有青年著述尺盈咫之語。”詩句平和，但子肖能文、盡享天倫之樂的畫面很溫馨感人。其自注中的石蓮翁即吳重熹，是吳式芬之子、陳介祺之婿，李氏的著作多有其作序、題簽。

李葆恂（1859-1915），原名恂，字寶卿，號文石，更號叔默、戒庵、猛庵，別號紅螺山人，五十歲后號熙怡叟，辛亥（1911）后復改名理，字寒石，號鳧翁，又稱孤笑老人，奉天義州（今遼寧義縣）人。其五歲即能作擘窠書，九歲能屬文，好收藏，精鑒賞，工詩善書。

李葆恂的學問、名氣比李放要大得多。近年來，人們談論端方，往往也會注意到端方幕府中的學者，李葆恂即是其一。端方藏品多有李葆恂題跋，李也是端方藏品目錄的編輯整理者之一。《端方評權圖》是近年來曝光率頗高的一幅老照片(圖1端方評權圖），為廣大收藏愛好者熟悉，照片中最右邊持紈扇者，就是李葆恂。李葆恂收藏、題跋過的金石拓本近年來也頻頻現身拍場，受到藏家的追捧。比如剛剛過去的2017西泠秋拍，創出高價的一張拓片（名列2017金石雜拓高價之首），最上端的題跋即是李葆恂的手筆。

圖1 端方評權圖

圖2 李葆恂著作書影

李葆恂以收藏、鑒賞書畫而著名于晚清，是當時最頂級的書畫收藏家、鑒賞家之一。王闿運說：“李君文石，以名公子多見通人，少無宦情而篤嗜書畫，往與相見，但駭其通博精鑒，如數家珍。”繆荃孫說：“義州李文石觀察，淹雅閎通，尤以鑒賞書畫得名。……于古今制度名人事跡考據貫串，如數家珍。文筆爾雅足以達之，不僅寢饋于書畫中也。……君幼時即愛書畫，尹丈耕云有髫年畫董狐之譽。”這里說他是名公子，是因為李葆恂的父親李鶴年是名臣高官，曾任河南巡撫，說他少無宦情，其實還有一個說法是“困于場屋”，也就是科舉不順。但因為是名門之后，自身又有才學，生活不至于困頓。其實他在入端方幕前，曾入許乃普幕，可見其職場起點之高。由于其出入河南、江蘇、武漢官署，得見通人也是自然的了。從他的交游看，除了收藏圈，和其詩詞唱和的也多是一時名流，如陳伯嚴、陳石遺等。尹耕云說他“髫年畫董狐”“畫董狐”大概是場肆人語，或許就和我們今天所說的“人精”“小小年紀這是要上天啊”意思差不多。

李葆恂的書畫愛好也是家學淵源。他在《無益有益齋讀畫詩自序》（圖2李葆恂著作書影）中說，同治初年隨父親在河南撫署的偶園（李鶴年齋號）和諸兄弟一起做功課，成績突出的，父親就以法書名畫作獎勵，他得的獎是最多的。他隨侍李鶴年和諸多收藏家交往，見到許多名跡，暗記題跋印記，作《偶園所見書畫錄》，尹丈見而喜之，親為題識，有“髫年畫董狐”之譽。后來所見日多，并且得見宋元名跡，大開眼界，心氣也高了許多。后來李葆恂作《海王村所見書畫錄》和《無益有益齋題畫詩》，所記錄和題詠的書畫多是明代及以前的作品，言及清代和當時在世的書畫家則惜墨如金了。

李葆恂在京師的住所離琉璃廠很近。場肆“去余所居甫一里而近，每治事畢輒往游觀，往往流連至日夕始返，于是頗以好事聞于友朋，即不相識者亦以書畫為羔雁辱相質問，而四方之估持其物，欲得一言為聲價者且趾錯于庭，……所見乃不可勝記。”

李葆恂出生在1859年，比陳寅生小了近20歲。他活躍在琉璃廠收藏鑒賞書畫的年代，也是陳寅生創作的黃金時代。我們推測李葆恂和陳寅生是有過交往的。李葆恂之子李放在《中國藝術家征略》中記載了陳寅生，李葆恂有很多著作，是否也記載了陳寅生呢？

圖3 李葆恂記述陳寅生

圖4 李士達三駝圖

圖5 李士達歲朝圖

答案是肯定的。李葆恂有《三邕翠墨簃題跋》一書，有《陳寅生摹李士達元日題詩圖軸》一則（圖3），文曰：

士達山水負盛名，猶長大幅。此幀為元日題詩圖，自題絕句甚工。原本藏寄云都轉處。此陳寅生臨本也。壬寅元日。

這是李葆恂1902年（光緒二十八年，歲次壬寅）的題跋。應該是題在陳寅生畫作上面的。都轉是鹽運使的別稱，寄云都轉即指李恩慶（1793-1867），字寄云，直隸遵化人。道光十三年（1833）進士，官兩淮鹽運使。精鑒別，富收藏，興到偶作山水。輯有《 愛吾廬書畫記》。李恩慶是咸同時期的著名收藏家，與李西園、李佐賢并稱“三李”，且為“三李”之首。李佐賢在《書畫鑒影》和《石泉書屋尺牘》中不止一次地提到李恩慶，極其推崇其鑒定水平之高，并稱其是自己收藏的引路人。

李士達是明代畫家，號仰槐，陜西三原縣人，萬歷二年（1574）進士。以畫人物（圖4）、山水（圖5）享有盛名。其作品各大博物館均有收藏。

《三邕翠墨簃題跋》是李放整理刊行的，出版于1916年。書中有“男放據家藏真跡校錄鋟梓”的字樣。這就是說，這幅《陳寅生摹李士達元日題詩圖軸》是李葆恂的收藏。前文曾說過，李葆恂收藏、鑒賞書畫主要以明代以前的為主，清代主要是四王吳惲和戴熙等人的精品才偶有入藏。陳寅生的這件作品能入其法眼，也許是沾了李士達的光，也許是因為和陳寅生有交情。當然，陳的摹作精妙高超，該是先決條件。

陳寅生除了擅刻墨盒外，書畫均有聲名。然而關于陳寅生繪畫的文獻史料很少。因此李葆恂這條關于陳寅生的題跋，就顯得格外重要了。