金中浩：潑墨浩然氣，鑄就正義魂

曹雪 宋東倢

他笑著婉拒“書法大師”的稱呼，說：“書法是人內心世界的物化，在一定程度上體現一個人的三觀。而大師是由后人評說的。”

醉心書法 父子傳承

江南的沃土滋養了一代又一代文化名人，著名書法家金中浩就是其中一位。

金中浩生于滬上的一個小康之家，父親金伯濤是位儒商，愛書、畫、印，并擅寫魏碑，曾拜瀘上汪洵先生為師，取孟子《公孫丑上》中“我知言，我善養吾浩然之氣”之意，為他取名“中浩”。

由于家庭的熏陶，金中浩從小就對書法興趣濃厚。授人以魚，不如授人以漁，父親自然十分清楚。小中浩還年幼的時候，已在父親的教示下開始臨習柳公權《玄秘塔》，初顯天賦。父親是個嚴格的人，要求他觀其力而不失、而不夸，筆跡流水行云。金中浩上中學后學《鄭文公碑》，機緣巧合下拜在姚青云門下，姚先生悉心指授，年少的金中浩心領神會，進展神速。父親和老師的言傳身教不僅為他之后書法上的成功奠定了基礎，也使他養成了嚴謹細致的作風。

1966年，由于文革金家被抄，一夜之間，家境敗落。但即使生活再貧苦，父親也沒有讓金中浩放棄書法。他在四樓到陽臺的樓梯上搭出了約幾平方米的小閣樓。一張書桌，一把椅子，其余連站起來的空間都沒有。“躲進小樓成一統，管他春夏與秋冬”。而就在這方小天地里，書道一途變成金中浩之大愛。兩年的時間，金中浩除讀了許多古今中外的書籍，練習了上萬遍字，還自學了文史哲、繪畫、二胡和篆刻。

逆水而上 百忍成金

1969年，金中浩順應“知識青年上山下鄉”的潮流，告別了生活20余年的上海，只身一人插隊落戶到了吉林省安圖縣松江公社松花三隊。

兩載后金中浩憑其書藝借調至公社，以農代干。寫獎狀、寫標語、刻蠟紙……興味與工作重合。后來他又被安排到安圖電影管理站擔任宣傳員，經常跟隨放映隊翻山越嶺，一天一站。但是不管他在哪，從事什么工作，只要一有機會，他就拿出筆墨堅持臨池。

1974年金中浩被調入安圖縣文化館任美術員。1975年被長影制片廠下放的老干部們推薦進入長影字幕組，在得天獨厚的藝術世界里努力提高自己的藝術造詣。他每天一有時間就臨池練習，從臨到背再到爛熟于心，力求形神兼備。他還給自己加了課，臨刻秦漢印。每天少則一方，多則二、三方。

后來的20余年，金中浩設計創作了包括《開國大典》《百色起義》《重慶談判》等在內的經典影視劇字幕三百余部（集）。金中浩不斷提升自己的水平，對自己風格的定位、走向也明晰起來。從秦漢到魏晉的墨跡中感受到華夏泱泱的古國神韻，追求著民族美學中的魂魄和精髓——雄渾博大、渾穆端莊、質樸中和、剛勁堅實、悲壯蒼茫……其書法、篆刻作品多次參加國內外重大展事，并獲得各種獎項，被國內許多文博單位收藏和鐫碑。多次擔任國內和吉林省內書法展事評審。擔任過《世界華人美術名家年鑒》《二十世紀中國書畫家印款辭典》等10余部辭典、作品集的顧問和編委。并多次舉辦個人書畫展，出版有《金中浩書法集》《金中浩墨跡集》《中國當代名家·金中浩卷》等。

如今，已過花甲的金中浩更顯儒雅溫和，與之交流亦如沐春風。他笑著婉拒“書法大師”的稱呼說：“書法是人內心世界的物化，在一定程度上體現一個人的三觀。但是大師是由后人評說的，后人才會發現其價值。未來除了寫好字，會多做些對社會有益的事。”

金中浩

國家一級美術師。吉林書法家協會顧問，吉林省青年書法家協會名譽主席，吉林省政協書畫院副院長，九三學社吉林省書畫院院長，白山印社社長。