淺析安東尼奧·洛佩茲·加西亞的具象繪畫(huà)

王賀

摘要：安東尼奧·洛佩茲·加西亞是西班牙當(dāng)代著名畫(huà)家，他掙脫了魔幻時(shí)期批評(píng)學(xué)者對(duì)他藝術(shù)的束縛，創(chuàng)作超離出那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，那個(gè)時(shí)期安東尼奧·洛佩茲·加西亞的藝術(shù)顯得獨(dú)樹(shù)一幟，繼后現(xiàn)代意識(shí)形態(tài)進(jìn)行更加深入的梳理，并重點(diǎn)考察他對(duì)后現(xiàn)代藝術(shù)思潮的回應(yīng)，以及反映他與作品的關(guān)系和所處的時(shí)代。安東尼奧·洛佩茲·加西亞的作品有兩大重要特點(diǎn)，一是日積月累式的色彩掌握，二是在時(shí)間的維度尋找與客觀物質(zhì)世界的平衡。作品素材大部分以身邊的事物或生活過(guò)的場(chǎng)景來(lái)創(chuàng)作，大多數(shù)雕塑作品的題材是他自己的妻子與孩子，偶爾也會(huì)有他接觸過(guò)的人，充分當(dāng)獨(dú)有的色彩描繪與作品的時(shí)間性相結(jié)合，隱性傳遞了安東尼奧·洛佩茲·加西亞內(nèi)心世界的情感。

關(guān)鍵詞：安東尼奧洛佩茲加西亞;具象繪畫(huà);時(shí)間性;現(xiàn)實(shí)色彩

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0068-01

安東尼奧·洛佩茲·加西亞（Antonio Lopez Garcia下文中用洛佩茲代替）在西班牙20世紀(jì)中是最著名具象主義畫(huà)家之一。他的繪畫(huà)技巧無(wú)論從畫(huà)面上還是心理呈現(xiàn)上都有自己對(duì)藝術(shù)最虔誠(chéng)的情感，作品中所暗示的神秘面紗在他筆中淺近淺出，形態(tài)與情感形成完美的有機(jī)統(tǒng)一體。

正如伽達(dá)默爾所說(shuō)：“藝術(shù)作品本身就是那種在不斷變化的條件下不同地呈現(xiàn)出來(lái)的東西，現(xiàn)在的觀賞者不僅僅是不同地觀賞著，而且也看到了不同的東西。”①

在20世紀(jì)50年代，西班牙的藝術(shù)風(fēng)格繁多并且復(fù)雜，抽象主義的熱潮沖散了一些年輕藝術(shù)家的題材和表現(xiàn)形式，大多數(shù)人放棄古典寫(xiě)實(shí)技法，追求直接表現(xiàn)手法，在早期魔幻現(xiàn)實(shí)主義與西班牙特點(diǎn)的地方體系來(lái)衡量一些藝術(shù)家是否成功是有必要的。洛佩茲的早期作品有他生活的地方，他努力想從大眾的藝術(shù)思維熱潮中擠身而出，也嘗試過(guò)肖像，魔幻現(xiàn)實(shí)主義或超現(xiàn)實(shí)主義的方向發(fā)展，但都沒(méi)有成功，到20世紀(jì)60年代移民馬德里后，他放棄了西班牙前衛(wèi)文化的藝術(shù)思潮，擺脫了魔幻現(xiàn)實(shí)主義，才形成了屬于自己特有的繪畫(huà)語(yǔ)言。

色彩描繪可以表現(xiàn)一切已知或未知的事物，人類具有主觀能動(dòng)性，完全可以控制繪畫(huà)情緒來(lái)表達(dá)事物的色彩或人物心理色彩。畫(huà)面構(gòu)成可以通過(guò)色彩描繪表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，也就是說(shuō)他們具備生命條件，不會(huì)受時(shí)間影響，繪畫(huà)作品在色彩描繪中有極其細(xì)微的變化，畫(huà)面構(gòu)成個(gè)體特征與色彩描繪之間產(chǎn)生了微妙的現(xiàn)實(shí)趨向個(gè)性。在種類繁多的藝術(shù)中，繪畫(huà)的色彩描繪不僅體現(xiàn)深層次的現(xiàn)實(shí)感，還概括了整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)世界色彩需要與作者的內(nèi)在思緒溝通并表現(xiàn)在作品中。

在17世紀(jì)，繪畫(huà)被認(rèn)為是所有藝術(shù)的基礎(chǔ)，而色彩則被認(rèn)為僅僅是所需的屬性，例如巧合性，熟練性，非理性等。正如前文提到的，洛佩茲有自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，在任何情況下，他都堅(jiān)持將繪畫(huà)僅僅局限于色彩，但他的繪畫(huà)風(fēng)格和色彩描繪的風(fēng)格都在今后的職業(yè)生涯中不斷發(fā)展與完善。

《South Madricl》1965-1985在20年不斷的創(chuàng)作期間，高層建筑不斷涌出，城市的面貌不斷被翻整，但這些并不影響洛佩茲的創(chuàng)作思路，他說(shuō)過(guò)“一幅油畫(huà)不同于一幅素描，它會(huì)帶給你所有的信息，使你接近主題，原因在于它的色彩。”畫(huà)面的天臺(tái)石墻由高級(jí)灰刮制的基理效果，近景采用較大的色彩塊面來(lái)表現(xiàn)城市正處在一個(gè)整體統(tǒng)一的大環(huán)境中，包括投影在內(nèi)，每個(gè)塊面的色彩傾向于暖色調(diào)，并且畫(huà)面中有很多小細(xì)線，支撐畫(huà)面三維性和輔助畫(huà)面的作用，用黑色的線垂直于畫(huà)面并且插入暖色色彩塊面，使整體畫(huà)面感既色彩穩(wěn)重又不失構(gòu)圖節(jié)奏，中景則用無(wú)數(shù)的小彩色塊面充分的連接，疊壓和半覆蓋，畫(huà)面松緊結(jié)合巧妙，色彩通透，他并沒(méi)有過(guò)分強(qiáng)調(diào)色彩塊面之間的連接，使中景的些許細(xì)節(jié)保持隱性的神秘感。遠(yuǎn)景選擇灰色逐步將顏色降純處理，使畫(huà)面的遠(yuǎn)處推得更遠(yuǎn)，使觀賞者和畫(huà)家自身的細(xì)膩的情感纏繞在畫(huà)面中去。

洛佩茲的現(xiàn)實(shí)色彩理論與古典傳統(tǒng)色彩不同，他的色彩更具有現(xiàn)實(shí)性，畫(huà)面整體顯得平靜而溫和，用簡(jiǎn)單的灰色調(diào)將自己身邊的景與物和諧呈現(xiàn)，給觀賞者創(chuàng)造出極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，還能使其突破自身的意識(shí)，直接進(jìn)入觀賞者的內(nèi)心深處，他的畫(huà)現(xiàn)實(shí)背景之后，具有神秘性和某種應(yīng)物象形的感覺(jué)，他樸實(shí)的表現(xiàn)了真實(shí)世界，用真實(shí)的筆觸，準(zhǔn)確的描繪了客觀的真實(shí)，并且將傳統(tǒng)的根基與自身的藝術(shù)手法相結(jié)合，用直接樸實(shí)的方式進(jìn)行描繪，沒(méi)有特殊炫技，花哨的招式，卻能使觀賞者觀后心中產(chǎn)生一種持久回味與震蕩的感受。

作為繪畫(huà)工作的實(shí)踐者，我們生活在當(dāng)今的藝術(shù)大環(huán)境下，過(guò)去，我們無(wú)法回去，也不可能超越，洛佩茲讓我們看到了只有從根源出發(fā)，打破規(guī)則，用一顆心去面對(duì)生活，以具象繪畫(huà)為手段把我們帶到更深層的精神境界。

注釋：

①程孟輝.現(xiàn)代西方美學(xué)[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000：1010.