論傳統(tǒng)美術(shù)對(duì)現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)的重要性

苗蓉蓉

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730000）

如何判定一部國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫片是好是壞，不僅要看其是否有好的題材、好的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，還需要看其是否在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中采用了中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中所蘊(yùn)含的元素。所以說一部好的動(dòng)畫作品，一部能被觀眾所記住的動(dòng)畫作品，不管是二維還是三維動(dòng)畫，大部分都從外到內(nèi)的借鑒和運(yùn)用了一些傳統(tǒng)美術(shù)中的藝術(shù)元素，通過對(duì)這些傳統(tǒng)美術(shù)的挖掘，以表現(xiàn)中國(guó)獨(dú)特的人文內(nèi)涵。中國(guó)是一個(gè)非常講究傳統(tǒng)的國(guó)家，在中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的開始階段，中國(guó)動(dòng)畫設(shè)計(jì)者們就已經(jīng)開始嘗試在中國(guó)的傳統(tǒng)美術(shù)中探索挖掘其中的藝術(shù)元素了，比如我們所熟知的《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》其中就包含了我們中國(guó)特有的水墨和剪紙的藝術(shù)元素，在其中都能找到中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的印記。

但是隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，歐洲以及美、日、韓的動(dòng)畫創(chuàng)作已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過中國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，這就造成了中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展停滯不前，其他國(guó)家地區(qū)的動(dòng)畫文化入侵中國(guó)，中國(guó)動(dòng)畫設(shè)計(jì)開始盲目的模仿國(guó)外的作品，很少有我們自己的特色，很少反映我們獨(dú)有的藝術(shù)元素，致使我們的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在很大程度上落后于世界先進(jìn)的動(dòng)畫藝術(shù)，雖然近年來有很多優(yōu)秀的具有中國(guó)傳統(tǒng)元素的動(dòng)畫問世，比如《花木蘭》等，但中國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)對(duì)于傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)的借鑒和運(yùn)用仍然是非常急迫且有必要的。

一、視覺元素對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫的重要影響

早在二十世紀(jì)，我國(guó)著名漫畫家豐子愷先生就在其漫畫中運(yùn)用了中國(guó)特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式---水墨畫，這種表現(xiàn)形式找到了這一階段中國(guó)動(dòng)畫的傳統(tǒng)藝術(shù)外貌，但同時(shí)也使當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展的單一化，不能朝向更加開放的多方向發(fā)展的特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)，中國(guó)動(dòng)畫設(shè)計(jì)靈感的主要來源就是中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中所蘊(yùn)含的視覺元素，中國(guó)動(dòng)畫的設(shè)計(jì)大多數(shù)也依賴于此。所以中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中的視覺元素開創(chuàng)了當(dāng)時(shí)以及現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫設(shè)計(jì)的美學(xué)范式。

二、線條和色彩的運(yùn)用對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫的影響

在中國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)中運(yùn)用具有中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)特點(diǎn)的線條和色彩，對(duì)于動(dòng)畫中審美趣味的提高和藝術(shù)表現(xiàn)力的增強(qiáng)起到了很重要的作用，同時(shí)對(duì)于使中國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫朝向民族化發(fā)展，更多的體現(xiàn)其多元化的風(fēng)格也有很大的影響。

（一）線條的運(yùn)用

中華民族是世界上通過對(duì)線條的使用來表現(xiàn)人對(duì)藝術(shù)的感知以及看法的最早民族之一，中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中的線條是藝術(shù)家們用來概括和提煉自然中各種客觀現(xiàn)實(shí)形象，在其中加入自己的思想以此來表現(xiàn)主觀情志的藝術(shù)手段，所以說，中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中對(duì)于線條的使用完全建立在藝術(shù)家們對(duì)于他所看到的世界中的各種客觀事物的主觀感受，所謂主觀感受就是不僅在線條中表現(xiàn)方向、體積、空間等，而且還超越方向、體積以及空間，表現(xiàn)著力量與速度，而這正是線條所蘊(yùn)含的最本質(zhì)的東西。比如我國(guó)著名畫家齊白石先生所畫的蝦系列的作品，不僅用金石一般的線條去表現(xiàn)蝦的形體形態(tài)，而且我們還能從中體會(huì)到蝦所具有的力量，這種力量本是無形的，但經(jīng)由齊白石先生對(duì)于線條的獨(dú)特理解與運(yùn)用，這中無形的東西就被有形化了，成為可以被觀眾所感知的形式，這就是線條所具有的獨(dú)特魅力。

世界上許多的美學(xué)大師對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中的線條的使用都給予了很高的贊譽(yù)，藝術(shù)家們的思想意志在對(duì)線條的運(yùn)用，比如線條的回環(huán)往復(fù)、盤旋勾勒以及疏密、濃淡之中被體現(xiàn)的淋漓盡致。

傳統(tǒng)美術(shù)中的線條運(yùn)用到動(dòng)畫制作當(dāng)中則就體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)民族文化所特有的形象姿態(tài)，在中國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫中，對(duì)于不同客觀的自然景象和形態(tài)不同的角色形象大部分都是依靠線條來塑造，將飛動(dòng)流動(dòng)的線條，并將其進(jìn)行有規(guī)則、有設(shè)想的組合聚合，使之成為完整的、有視覺沖擊力的整體性動(dòng)畫形象，線條的運(yùn)用會(huì)使動(dòng)畫的整體畫面變得更加有動(dòng)感，更加有靈性。比如在上面提到的《大鬧天宮》中，天宮中仙女那靈動(dòng)的飄帶、舞動(dòng)的袍帶，都是中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中線條的靈魂所在，比如幾年來《功夫熊貓》中的各種人物角色，熊貓?jiān)煨偷木€條則是圓渾、憨態(tài)可掬的；老虎形象的線條則體現(xiàn)著一種力度美；蛇的造型形象則給人一種柔美、靈活的感覺，這些角色線條的使用不僅刻畫出了具體的形態(tài)，而且還將角色作為不同客觀存在動(dòng)物本身具有的特點(diǎn)淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

以上所說的都是具體的線條，但動(dòng)畫設(shè)計(jì)中不一定都是具體的線條，也可以是一種帶有造型設(shè)計(jì)者們的構(gòu)思、一種內(nèi)在感情的融合。所以，在動(dòng)畫角色的線條中則會(huì)更加顯現(xiàn)出中國(guó)特有的民族藝術(shù)文化魅力。

（二）色彩的運(yùn)用

色彩是人們的視覺對(duì)于世界所存在的事物的首要感知內(nèi)容，也是藝術(shù)家們?cè)佻F(xiàn)客觀世界并以此來表達(dá)自己對(duì)事物獨(dú)特的感受力的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。語言具有符號(hào)性，同樣，色彩也具有符號(hào)性，因?yàn)椴煌拿褡鍖?duì)于色彩的感知也是不盡相同的，比如中國(guó)的傳統(tǒng)色彩---中國(guó)紅，藍(lán)色這些色彩都具有其獨(dú)特的民族文化特點(diǎn)。

我國(guó)前段時(shí)期的動(dòng)畫中所使用的色彩大部分都是按照外國(guó)的色彩搭配，沒有繼承中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)繪畫中的色彩的特點(diǎn)，沒有體現(xiàn)傳統(tǒng)美術(shù)色彩獨(dú)有的民族文化，致使沒有我們民族的特點(diǎn)。所以中國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫必須注重運(yùn)用傳統(tǒng)美術(shù)中的色彩，使之與動(dòng)畫進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，以水墨色彩為例，有一部很有名的動(dòng)畫叫做《小蝌蚪找媽媽》，其中就有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的水墨畫色彩的應(yīng)用，將水墨畫的特點(diǎn)淋漓盡致的展現(xiàn)出來。在動(dòng)畫中運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫色彩有利于營(yíng)造出中國(guó)特有的意境之美，使動(dòng)畫呈現(xiàn)一種詩歌靜謐悠遠(yuǎn)的意境。

比如現(xiàn)代動(dòng)畫《孫悟空三打白骨精》、《哪吒?jìng)髌妗分械慕巧宋镌煨途褪墙梃b了中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的色彩搭配，所以更加具有傳統(tǒng)的民族風(fēng)格，為我們所喜愛。所以說我國(guó)現(xiàn)代的動(dòng)畫設(shè)計(jì)是中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)技術(shù)的一個(gè)完美的融合，中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中的色彩不僅為現(xiàn)代動(dòng)畫發(fā)展找到了一條更加廣闊的道路，為其注入了新鮮的血液，而且還能有效的繼承和發(fā)揚(yáng)我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)。開創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的新的時(shí)代。