永遠為黨和人民禮贊

文/鄭南（1938—2018）

整理/朱明

一、永遠為黨和人民歌唱

我們都是老黨員。黨的十九大的召開，讓全黨全國人民看到了中華民族偉大復興的曙光，大家都卯足了勁，要干出一番事業。不忘初心，牢記使命。這是習總書記在十九大報告一開頭就提到的主題。我們黨的“初心”是什么？我們要牢記什么使命？報告中講得非常清楚。這次我們去梁家河，去延安，看到了習總書記當年生活和工作過的足跡，又看了延河水、寶塔山，更深刻地體會了總書記提出新時代中國特色社會主義思想體系的“初心”之源。

這次總書記帶領新一屆中央常委在中共一大會址重溫入黨誓詞，令人感動，令人震撼，令人鼓舞。入黨誓詞是入黨時的莊嚴承諾，是黨員必須遵守的行為準則。總書記帶領新一屆常委重溫入黨誓詞，是對八千多萬黨員的再召喚。作為一名中共黨員，舉過手了，宣過誓了，就要真正做到時時刻刻不忘初心，牢記使命，忠誠踐行。否則就會走偏走錯。

我在入黨25周年時，曾寫下這樣的詩句：“不必向我發問了，不必！/不必讓我回答了，不必！/我只能這樣告訴你：/我，不屬于自己！/……我屬于：生我養我的土地，/我屬于：知我教我的紅旗，/我屬于：愛我親我的祖國，/我屬于：煉我錘我的世紀！”為黨，為人民，這是黨的文藝工作者的初心和使命。黨的文藝工作者要清楚應該寫什么，怎么寫。永遠為黨和人民歌唱，這是我一輩子的堅守和實踐。

祖國四十年的改革開放，物質文明得到了極大的提高，老百姓的生活越來越好。之前我們講“社會主義社會主要矛盾是人民日益增長的物質文化需要同落后的社會生產之間的矛盾”，黨的十九大對這一矛盾內涵的修改，說明我黨提出了新時期為實現全體人民共同富裕而努力的目標。

這些年來，我走遍了祖國的山山水水，也到過一些“老少邊窮”地區，還能看到有些地區發展得還不夠快，不夠好。因此，我們不僅要為祖國的繁榮富強高歌，也要通過贊美新生活，激起那些還沒有富裕起來的人民，去為實現“富足小康”而“擼起袖子加油干”的斗志。

無論是戰爭年代還是和平建設年代，中國的革命文藝起到過無可替代的作用。就以歌曲為例，從《義勇軍進行曲》《黃河大合唱》《十送紅軍》《南泥灣》到《東方紅》《沒有共產黨就沒有新中國》《我的祖國》《我愛你，中國》等，無數的革命歌曲，曾激勵了一代又一代的中國人民，為新中國的解放和建設發憤圖強，建立功勛。每當聽到這些歌，總感覺到無比自豪，感覺有使不完的勁！如今，以習近平總書記為核心的新一代黨的領導集體，正帶領全體中國人民朝著中華民族的偉大復興努力，在這個新時代，我們更加需要有革命文藝精神，這是共產黨人、是先進的文藝工作者必須具有的覺悟和素質。

二、要寫青蛙，最好自己先變成蝌蚪

新時代是實現全體人民共同富裕的時代，是努力實現偉大中國夢的時代，這就要求我們的文藝家要創作出屬于這個時代的新聲。我認為，無論在哪一個時期，黨的文藝工作者都應該努力做到“三高”：第一是要有高度。這個高度首先是政治覺悟的高度，其次是創作眼光的高度，再則是創作水準的高度。只有做到這“三高”，才有可能成就“高峰”之作。第二是要到人民中去。我的每一首作品都是“走出來”的。現在有不少的作品缺乏生活，憑空做作，這絕不可能被人民大眾接受和喜愛。“文藝為人民服務”不是一句口號，是實實在在的目標和方法。第三是努力不停步。創作內容、創作方法，創作水平，都要努力再努力，要不斷鞭策自己，努力走在時代的前列，先進的文藝家尤當如此。

藝術離開人民就是無源之水、無根之木。文藝從人民中來，文藝到人民中去。這是我黨一貫的文藝路線。由于自幼接觸文學并學著寫點東西，1957年初中畢業被提前應征入伍，成為了一名光榮的人民公安軍。我的創作是始于部隊的。有一年，部隊戰士參加修水庫，大冬天，戰士們的棉衣被汗水濕透，結成了冰塊，一敲咣咣響！看到這情景，靈感來了，我放下鐵鍬，掏出筆就寫。一寫完，播音員就在大壩上的喇叭朗誦。領導聽了很高興，說：“挺鼓勁啊，你別上大堤了，留下來寫吧。”“不行不行，不親身感受，不親眼看到，寫不出來啊！”那時，再累也要寫，很興奮，覺得很有意義。

1962年，《在延安文藝座談會上的講話》發表20周年，在一次學習活動中，聽到了安波、李劫夫、劉熾等延安老同志的發言，深受感動和啟發，更加明確了自己的文藝道路該怎么走。我的第一首有聲、也算是成名作品《我和班長》就是這一年創作的。那是一次與同事去連隊深入生活，同事感冒了。半夜里，聽到有人輕聲喊著我同事的名字，醒來一看，是連隊的班長，他一手拿著藥，一手拿著水杯，正給我同事喂藥。此情此景讓我既感動又內疚，同事病了，自己呼呼睡著了，班長卻惦記著。喂完藥，班長走了，我卻一直睡不著，借著窗邊的月光，寫下這首歌詞。寄給《解放軍歌曲》，很快就被發表了。后來經晨耕譜曲，馬國光演唱，很快就傳唱開了。

《我愛五指山，我愛萬泉河》是在招待所的一間小屋子里寫的。1984年，我和劉長安，還有一位編導去深入生活，去了汕尾，訪老革命，訪海軍，訪漁民。三人住一間房，房里只有一張小桌。那時條件差，常斷電。有時就靠一臺發電機，甚至在煤油燈下寫。

印象最深刻的是去西沙慰問。那是1974年5月，“西沙海戰”之后不久。廣東省政府委派十多位文藝家去西沙慰問官兵，當時乘坐的是一艘運輸小艇。夜半，遇十級風浪，甚至有的海軍戰士都暈船了，藝術家們更是被顛得“翻江倒海”，大家把自己綁在座位上以防被甩到海里。出于對藝術家們安全的考慮，艇長用軍用電話打給基地領導，請示是否打道回府。藝術家們驚恐之余一合計，都走一半路了，往前可能那個，回頭也可能那個，橫豎是那個，繼續前進！……海平面露出晨光的時候，天，放晴了，小島在眼前了。那次經歷終生難忘，沒有那樣一次“靈魂也經歷了一次顛簸”的經歷，怎能體會到守島戰士的艱辛？怎能產生對戰士們的崇敬？怎能寫出好歌？

要寫青蛙，最好自己先變成蝌蚪。我的歌是走出來的。文藝作品不能是鏡中花水中月，不能是空中樓閣。沒有生活，脫離人民，絕不可能寫出好作品。對于這一點，我深有感觸。

三、廣東音樂定將再創高峰

我在歌曲創作上取得的一點成績，都是離不開廣東這塊熱土。敢為人先、務實進取、開放兼容、敬業奉獻是廣東的精神，是中華民族精神、嶺南文化傳統和廣東改革開放思想的綜合體現。廣東的音樂之所以曾經享譽海內外，與廣東精神，與廣東音樂人不斷創新進取的精神特性有關。我們有一大批優秀的音樂家，他們都有著優秀的創作能力。

你有沒有注意到，黨的十九大的各類專題電視片報道中，幾乎都有《我愛你，中國》的旋律，這是我們廣東音樂家的驕傲。如果說到寄望，我非常希望我們廣東能夠再有這樣的高峰之作出現。我相信一定會有的！