再談影視劇字幕翻譯的操縱與改寫

葛雅靜

(內蒙古科技大學外國語學院，內蒙古 包頭 014010)

隨著全球化的今天，影視劇成為國際文化交流中重要的一員，影視劇的字幕起到橋梁的作用。影視劇字幕翻譯經過十多年的發展，在字幕翻譯的微觀方面取得了很大的成效，但是從宏觀層面對字幕翻譯的研究值得作進一步的探討。因此，本文從勒菲弗爾的操縱學派的角度出發，探討英文影視劇字幕翻譯的操縱與改寫。

一、勒菲弗爾的操縱學理論

安德烈·勒菲弗爾是操縱學派的代表人物，他從意識形態、詩學與贊助人等方面分析翻譯活動，把翻譯放到了宏觀的文化中進行研究，促進翻譯研究的“文化轉向”。操縱學派認為，“翻譯即是對原文的改寫，改寫就是操縱”，所有類型的翻譯都會涉及對源語文本的“操縱”。翻譯對原文的操縱是為特定的意識形態服務，并影響特定的文化系統，翻譯策略的選擇也會受到贊助人的影響。(Lefevere，2004)

二、字幕翻譯中的操縱因素

(一)字幕翻譯與贊助人

目前，字幕翻譯主要是由官方字幕組和民間字幕組完成。官方字幕組是指官方的一些譯制廠，目前各大影院上映的影片都是由長影譯制廠、京譯(中影和八一廠)、上影譯制廠完成整個字幕翻譯及相關流程。民間字幕組2001年興起，是網絡時代的產物，給外國影片配上本國字幕的團體組織，具有非營利性質，發展至今，隊伍已很龐大。官方字幕組和民間字幕組所面向的觀眾不同。民間字幕組屬于文學系統內的專業人士，公眾對象主要是文化層次較高的觀眾，他們更注重翻譯的專業性。官方字幕組也屬于文學系統內的專業人士，但他們翻譯的影片都是要在國內影院上映，所面對的觀眾的英語程度及他們對外國文化的了解差異很大，娛樂是他們看電影的主要目的，因而通俗、娛樂化的語言成為主要特點。官方的字幕組翻譯有相關部門的審查，這些“文學系統外的權利機構”把一些臟話過濾掉，不雅、低俗的話語也會被改寫成中國觀眾可以接受的語言。因此，文化系統外的專業人士或機構的操控會左右系統內的專業人士翻譯策略的選擇。民間字幕組常在字幕外加很多注解，滿足觀眾對外國文化背景的視野，而官方字幕組對于字幕字數的明確限制卻不允許他們這樣做。

(二)字幕翻譯與詩學

影視劇中的人物對白屬于文學，具有文學性，字幕翻譯具有某些文學性。由于原片文學類型不同，對于不同類型的影片譯者也會采用不同的策略，嚴肅的影片多采用異化策略，但是動畫片和喜劇片則多采用歸化策略。網絡熱詞也不是可以用到任何題材的影片翻譯中，大都出現在輕松逗樂的影片中，對于歷史性、宗教性等較為嚴肅的影片當中，加入這樣的網絡熱詞就會影響原片的情景和語境。另外，網絡流行詞出現頻率過高，整部影片的原有意境會受到極大的影響。

從電影業角度考慮，中國電影市場處于成長過程中，中國的制片人都在尋找合適的度，譯文既不能脫離原影片的語境和情景，也不能出現讓觀眾“出戲”或“跳戲”的情況，例如在《環太平洋》中，機甲戰士的一記絕殺原文是“ElbowRocket”，被翻譯成“天馬流星拳”，讓當時的觀眾摸不著頭腦，影片的原有意境受到影響，不符合觀眾對影片的期待視野。

(三)字幕翻譯與意識形態

意識形態是有關社會的信仰、闡釋的觀念系統，可以是譯者個人的信仰系統，也可以是贊助人通過某種形式強加于譯者的。影視劇作為社會系統的組成部分，必然帶有意識形態的烙印。“娛樂化的翻譯傾向反映了新時期社會和語言的發展和變化，也反映了新時期目標與觀眾心理的變化和需求。”(呂和勇，2014)近幾年，字幕翻譯中網絡熱詞的使用顛覆了人們對傳統影片譯制的觀念，觀眾對這一新鮮的方式充滿喜感，樂于接受。因此，在意識形態的操控下，電影字幕譯者對原文改寫呈現獨特的改寫方式，具有使譯文呈現娛樂化、本土化的特點。另外一方面，官方對電影字幕的嚴格的審查制度卻使電影字幕翻譯呈現“純潔化”的特點，這也反應出當下中國的社會意識形態。

網絡流行語、中國特色的譯文最初是在民間字幕組譯文中開始使用，近幾年，這種翻譯方式也被官方的字幕組采用。隨著漢語字幕的發展，現在大多數觀眾已經接受觀看帶有漢語字幕的外國電影，出現了字幕普遍化的趨勢。(葛雅靜，2013)

三、結語

本文把電影字幕翻譯放在社會文化這個宏觀背景下研究，強調它會受到意識形態、贊助人、詩學的操控，譯者采用網絡流行語、本土特色鮮明的語言、獨具漢語文化特色的語言對原文本進行操控改寫，使譯文符合當前歷史時期觀眾的期待視野，促進文化交流，推動社會發展。