《義勇軍進行曲》誕生背后的中共因素

程曦敏

國歌是一個國家的精神象征。《義勇軍進行曲》自1949年9月被確定為中華人民共和國代國歌、1982年12月正式成為國歌后，又在2004年3月頒布實施的憲法修正案中被賦予憲法地位。2017年9月，十二屆全國人大常委會第二十九次會議表決通過了《中華人民共和國國歌法》，并于同年10月1日起正式施行。

由田漢與聶耳分別作詞、作曲的《義勇軍進行曲》，誕生于中華民族偉大的抗日戰(zhàn)爭中，最初問世是作為電通影業(yè)公司拍攝的影片《風云兒女》的主題曲。鮮為人知的是，這首歌曲的誕生與我們黨有著密不可分的關系。

電通影片公司是在黨的影響下建立的

1931年九一八事變后，民族危機日益深重，民眾抗日救亡呼聲日趨高漲。

1932年秋，夏衍等文藝界知名人士受黨組織的指派，進入上海電影界。1933年3月，黨的電影小組成立，由夏衍擔任組長。在此之前，在黨的建議和籌劃下，上海已先后成立了中國左翼作家聯(lián)盟、社會科學家聯(lián)盟、戲劇家聯(lián)盟、美術家聯(lián)盟、教育家聯(lián)盟。這些聯(lián)盟都是黨在文化領域宣傳抗日救亡主張的輿論陣地。電影小組的建立，也是黨領導的左翼文化運動的一部分。

負責拍攝《風云兒女》的電通影片公司，其成立與黨的電影小組直接相關。

電影小組成員司徒慧敏有個堂兄叫司徒逸民，在上海開設了一家名為電通電影器材制造公司的私人企業(yè)。該公司成功研制的三友式錄音機打破了外國在電影錄音方面的壟斷地位。此后，司徒慧敏根據夏衍的指示，和司徒逸民等人集資成立了電通股份有限公司。1934年春，在電影小組的支持下，公司改組為電通影片公司，司徒慧敏擔任制片主任，夏衍等人負責影片選題。隨著左翼電影界人士的陸續(xù)加入，該公司成為上海左翼電影的陣地。

電通影片公司成立后拍攝的第一部影片是《桃李劫》，這是中國第一部有聲電影，片中的主題曲《畢業(yè)歌》由田漢作詞、聶耳作曲。影片號召廣大青年擔負起天下興亡的重任，上映后大受歡迎。《畢業(yè)歌》也成為當時熱傳的抗日救亡歌曲，許多青年高唱著《畢業(yè)歌》投筆從戎，奔赴抗戰(zhàn)前線。

《風云兒女》是電通影片公司出品的第二部影片，主要講述了一群青年知識分子由埋頭“象牙之塔”轉而走向抗日戰(zhàn)場的故事。電影劇本和主題曲由田漢負責。后來公司還拍攝了《自由神》《都市風光》等影片。

1935年年底，電通影片公司因經濟困難和國民黨當局迫害而停業(yè)，公司舊址在1937年毀于日軍炮火。

《義勇軍進行曲》的詞曲作者均為中共黨員

田漢與聶耳在創(chuàng)作《義勇軍進行曲》時，均為中共黨員。

田漢，原名田壽昌，1898年出生于湖南長沙，著名劇作家。1926年，田漢創(chuàng)辦南國電影劇社，從事進步戲劇的創(chuàng)作。1927年冬，南國電影劇社改組為南國社，該社宗旨為“團結能與時代共痛癢之有為青年，作藝術上之革命運動”。南國社的進步活動很快引起國民黨當局的注意，1930年3月，南國社被查封。此后，田漢率社團全體成員毅然加入左翼戲劇家聯(lián)盟。1932年，田漢在上海加入中國共產黨，并擔任左翼劇聯(lián)黨團書記。

聶耳，原名聶守信，1912年出生于云南昆明，著名音樂家。聶耳小時候就表現(xiàn)出很高的音樂天賦，白天在外面偶然聽到一首歌曲，晚上就能唱給家人聽。1930年夏，18歲的聶耳來到上海。1932年，他在明月歌舞團擔任小提琴手。當時，田漢常去該團，與聶耳由此相識。在接觸過程中，田漢發(fā)現(xiàn)聶耳思想進步且很有才華，就積極引導他走上革命道路。1933年年初，經田漢介紹，聶耳加入中國共產黨，并成為左翼劇聯(lián)下屬音樂小組的成員。

對于文藝及音樂的追求，兩人志同道合，均認為在中華民族的危亡時刻，文藝工作必須面向社會現(xiàn)實，喚起與鼓舞民眾的愛國熱情。為宣傳抗日，田漢與聶耳并肩戰(zhàn)斗，在《義勇軍進行曲》之前，兩人共同創(chuàng)作了諸多抗日歌曲，包括《開礦歌》《大路歌》《畢業(yè)歌》《碼頭工人》《前進歌》等，產生廣泛的社會影響。

田漢、聶耳創(chuàng)作《義勇軍進行曲》

1935年2月，《風云兒女》劇本交稿不久，田漢就被國民黨政府以“抗日反政府”罪名逮捕。聶耳對此義憤填膺。

對于聶耳來說，田漢既是他走上革命道路的指路人，也是他音樂道路上的合作伙伴；既是良師，也是益友。他主動向夏衍請纓，要求承擔《風云兒女》主題曲的創(chuàng)作任務：“我干！交給我。”“田先生一定會同意的。”

夏衍后來風趣地說，《風云兒女》的譜曲工作是聶耳“搶”來的。

為了譜好曲子，聶耳全身心投入其中。他曾向《風云兒女》的導演許幸之提及：“我?guī)缀鯊U寢忘食，夜以繼日，一會兒在桌子上打拍子，一會兒坐下來彈鋼琴，一會兒在樓板上不停走動，一會兒又高聲地唱起來。房東老太太可不答應了，以為我發(fā)了瘋，跑到樓上來大罵我一頓。末了，我只有向她道歉了事。”

當時，聶耳經常去司徒慧敏家做客，每次譜完曲，他都會充滿激情地唱給眾人，聽取意見。因為這首主題歌的歌詞中多次出現(xiàn)“起來”一詞，司徒慧敏的母親親切地稱聶耳為“起來先生”。

據夏衍回憶，為免遭國民黨當局的迫害，聶耳還未來得及譜完曲就去了日本。在出國前夕，他趕出了曲子的第二稿。1935年4月15日，聶耳帶著樂譜離開上海；4月下旬，歌曲在東京定稿后，他郵寄給了電通公司。

在譜曲過程中，聶耳對歌詞做了細微修改。田漢的原稿如下：“起來，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉筑成我們新的長城。中華民族到了最危險的時候，每一個人被迫著發(fā)出最后的吼聲。我們萬眾一心，冒著敵人的飛機大炮前進，前進，前進，前進！”

聶耳的修改主要有以下幾處：一是將“每一個人”改為“每個人”；二是在“我們萬眾一心”前加了三個“起來”；三是將“冒著敵人的飛機大炮”改為“冒著敵人的炮火”；四是在最后一個“前進”后又加了一個“進”字。

對于聶耳的修改和譜曲，田漢給予充分肯定。他說，聶耳把“這短短的幾句話，處理得非常豪壯明快和堅決有力”，“在全國人民忍無可忍、迫切要求反帝抗日的時候，恰恰表達了千萬人的心聲”。

令人遺憾的是，無論是田漢還是聶耳，都未能在第一時間聽到這首《義勇軍進行曲》。1935年7月17日，年僅23歲的聶耳在日本不幸溺亡。當月，田漢出獄后得知聶耳遇難的消息，不禁失聲痛哭。

在聶耳短暫的一生中，共創(chuàng)作了35首歌曲，其中與田漢的合作最多，共有14首。其創(chuàng)作的第一首歌曲《開礦歌》和最后一首歌曲《義勇軍進行曲》，均是與田漢合作的作品，兩人可謂近代中國音樂史上當之無愧的“黃金搭檔”。因為失去了聶耳這樣的好搭檔，田漢此后再也沒有寫過歌詞。

田漢曾這樣評價聶耳：“一個人的死，常常容易考驗他生前給人印象的深刻程度。但凡你心中為人民服務，人民就是那樣忘不了你，始終記憶猶新地紀念你”，“聶耳的作曲之所以如此迅速受到人民的歡迎，首先是他有飽滿的政治熱情，他不是為作曲而作曲，他是自己真正站在痛苦人民的中間，喊出了他們的憤怒和要求”。

這既是對聶耳的評價，也是對《義勇軍進行曲》的最好詮釋。

（轉自《學習時報》）