演員的文化修養對戲劇影視創作的影響

王森

〔摘 要〕近年來，我國戲劇影視劇質量尤其是演員表演水平良莠不齊，并出現了水平下滑的趨勢，這嚴重影響了我國文化產品質量和國民審美素質。本文針對此現象從歷史到現在，從國外到國內進行簡要分析，并給出作者個人的一些小建議。

〔關鍵詞〕演員；表演；戲劇影視；文化產品；國民審美素質

從今年起，很多本科生、研究生都在為自己能夠順利畢業而煩惱，因為今年學位論文突然嚴格起來，其緣由是一位演藝圈“小鮮肉中的戰斗機”翟天臨學術不端事件的曝光。這場讓學術圈蒙羞的娛樂圈風波引起了社會的廣泛重視。當然，如這場風波真正能夠使得學術圈的風氣端正起來，那也不失為一件好事。一位演技在線的青年演員用造假的方式“提高”自己的學歷。從另一個角度看，恰反映了演員對學歷的在意，但學歷不代表學問，文憑也代表不了文化。

近些年明星真人秀節目流行甚至泛濫，我們從中看到太多的明星演員擺爛秀下限——秀文化的下限。許多觀眾看后震驚——“原來這些明星的文化水平是這樣的！”常識匱乏，說錯、寫錯各種錯字、別字，解不出小學二年級數學題，等等。有人或認為每個人都會有自己知識上的短板，明星也是人，然而，他們是一群向普通大眾輸出文化產品的人，而且表達內容的工具是自己。普通大眾在日常生活中要接受這樣人做出的文化產品，想象就覺得難過。

一、我們的演員為什么演不好

（一）演員對角色的理解有偏差 瞪大眼睛、翻大鼻孔，大呼小叫，這種浮夸的表現源于對劇本人物理解的膚淺、簡單。不敬業，不認真、不專注，不走心當然是演員表現拙劣的原因之一，但演員能力的欠缺也是制約表演水平的重要原因。演員演不好的原因之一是演員自身的表現力差，而表現力差的原因之一是演員不能很好地分析劇本，而分析不好劇本的原因之一是演員本身的理解水平和能力有限。

演員要認真地對劇本與角色進行妥當分析和準確理解的，才能正確認識角色。演員在創作過程中，劇本分析是開始。演員進行劇本與角色的分析，要充分結合自身的經驗和經歷。足夠的積累能夠喚起演員的創作想象，從而引發出演員對劇本所描寫的角色的真切體驗。這樣的觸發需要足夠的知識儲備和敏捷的感性意識，這是創作一個人物形象的契機和種子，充實演員對于人物的認識與感受。所以演員一定要重視日常的積累，而且要反復閱讀劇本，從而捕獲這些感性的印象。

有的演員或者學表演的學生強調自己具備強烈的感性思維，可以不注重讀書的積累，這不妥當。演員在表演時要對人物有著全面、立體的認識，結合自己的理解分析，綜合感受、認識去體驗角色，體現角色和刻畫角色。感性思維固然會快速帶領演員進入人物，但沒有根基的感性思維會使人物刻畫流于形式與表面。真正深刻認識一個角色要經過認真細致的理性分析，這建立于感性上，又沉淀于感性中，最終達到理性與感性的統一。許多流量演員缺乏理性、理解、理論，才會出現那么多擰巴和怪誕的表演。

（二）文化素養影響理解力 演員演技不佳源于表現力差，表現力差源于理解力差，理解力差源于認知水平差，認知水平差源于閱讀經驗的缺乏。

同歐美優秀演員相比，我國流量演員演技差距明顯。我們不能只看到歐美演員強大的影響力，而忽略他們身上扎實的文化底蘊。兩屆奧斯卡最佳男主角獎得主湯姆·漢克斯曾發表過小說集，不是自傳或人生感悟，而是真正的文學作品；三次提名奧斯卡最佳男主角獎的馬特·達蒙在讀哈佛大學時就寫好了后來獲得奧斯卡最佳劇本獎的《心靈捕手》的初版。奧斯卡第一位80后最佳男主角埃迪·雷德梅恩畢業于劍橋大學藝術史專業，奧斯卡第一位80后最佳女主角娜塔莉·波特曼畢業于哈佛大學心理學專業；先后畢業于布朗大學和牛津大學的《哈利·波特》系列電影的女主演艾瑪·沃森，曾在聯合國大會上做過主題演講。舉這種例子不是為了說明只有學霸才能成為好演員，而是要說明好演員必須是愛讀書、愛學習，重視積累的人。即使那個好萊塢黃金時代被視作性感符號的瑪麗蓮·夢露，實際在生活中卻是個嚴肅文學愛好者。她喜歡讀蕭伯納、田納西·威廉斯、海明威、喬伊斯、菲茲杰拉德的作品。她還嫁了一個作家，是《推銷員之死》的作者阿瑟·米勒。夢露說過，“我知道自己多么三流，可以感到自己天賦的匱乏，就像是穿著廉價粗俗的內衣。但是，上帝，我多么渴望去學習，去改變，去進步?！弊x書對演員的演藝生涯是有巨大作用的。不讀書會干擾對這個世界的理解，遇到具體的事情根本無法判斷是非對錯。文化素養缺失導致演員認知能力匱乏，不夠好的認知和不夠多的經驗會影響演員對劇本的理解，更別說刻畫和塑造人物了。演員分析劇本、塑造人物沒有理性的構架和統率，只有感性表現和外化，最終的表演只會時灑狗血一樣的存在。

（三）我國演員行業的前世今生 在我國，演員文化素養不高的原因有很多。從歷史上來說，我們的民族文化上對戲劇和表演就不重視，藝人演員大多稱為優伶，以樂舞諧戲為業。古代中國的伶人地位低下，深受歧視，伶人被認為以聲色娛人，以取悅觀眾為職業。伶人子弟不得參加科舉，不得和普通老百姓結婚，不得進入族譜。而西方戲劇家和戲劇的地位與我國大相徑庭，莎士比亞作為劇作家和演員在英國皇室出將拜相，在希臘，從歷史直到現在，每年都能排一千多部戲劇。

改革開放中的中國快速發展，尤其近年好萊塢明星制和本土IP熱的影響，粉絲追明星和IP甚過藝術本身。選秀節目泛濫，粉絲經濟橫行，騷動的文化氛圍使青年人更追求出名，而非戲劇表演本身，因此出現許多“數字小姐”和“空氣先生”，“面癱演技”和“車禍現場”。在一部部爛片的堆積下，流量明星已是質量低下的代名詞，但他們的資源卻很優越，投資跟著流量走，他們也因此繼續自己的爛片積累。這簡直是對行業的失職和對表演的褻瀆。

在這樣的歷史背景和現實背景下，一些有熱情、有天賦但家境平平的好苗子由于表演專業的高投入而不能從事這一行業，表演等藝術專業成了一些成績不好的學生考大學的捷徑，導致該行業的根基就很差，而且這又被認為是理所當然，從而惡性循環。

二、如何提高演員行業整體文化素質

（一）提高行業門檻 戲劇影視的從業者應該是高階的，文化產業本身是有教育、審美、娛樂功能的。雖然與過去不同，戲劇影視作品已不是教化人民的剛需，但絕不該扯社會進步的后腿。選拔藝術從業者應當是往上篩金子，而不是往下篩沙子。

針對這樣的現象，全社會尤其是文化產業管理者和從業者要端正認識。文化產業包羅萬象，功能復雜，但社會需要的文化絕不是泛娛樂化。離開文化的土壤，娛樂就失去了基本的道德底線和前進的正確方向，泛娛樂化會造成社會風氣浮躁，因此要及時進行糾正，確保藝術服務人民。

（二）提高自我認知 藝術教育單位要真正尊重和重視行業，藝術生不該是考不過普通考生的差生，而該是比普通考生具備專業特長的學生。這是文化產業的根本和基石，從業者的文化素質高低直接決定行業產品和文藝作品，甚至社會的審美能力和價值觀。

（三）提高全民認識 全社會要重視文化藝術，要像普及全民體育一樣，進行全民藝術普及。四十年的改革開放早已解決了人民吃飽穿暖的問題，接下來該提高國民文化素質和大眾審美了。

我們的高鐵、互聯網經濟已經是世界翹楚，但國民文化生活卻貧乏，國家文化軟實力不足，這都可以部分歸結為國民審美素質以及藝術修養不高。國家文化產品質量、國民審美素質是一個民族、一個國家文明水平和軟實力的標志；審美素質不足、藝術修養差、藝術生活水平低，將妨礙國家文化和價值觀的輸出，將阻礙國家成為偉大強國。

作為世界第二大經濟體的中國，成為文化大國是當下社會發展的必然要求與必然趨勢！寶劍鋒從磨礪出，腹有詩書氣自華。每一位演藝從業者和教育者，每一位藝術事業與藝術教育事業工作者都需要努力提高自身的文化素養，創作優秀作品，主動承擔中華民族偉大復興語境下自己的那一份擔當與責任。

（責任編輯：牧鑫）

參考文獻：

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