美術館空間的情感建構與媒介傳達

龐麗娜

〔摘 要〕現代美術館的出現為藝術文化教育的普及起到重要的推動作用，為人們的生活增添了異樣的藝術元素。但是“情感”教育并未獲得重視，漸漸被藝術館所忽視，無法實現人們內心角度的情感感悟。本文中，作者以“美術館空間”作為切入點，強調了“情感”元素在美術館空間的重要性，隨即從色彩角度、光影角度、路徑角度以及意象化角度進行了情感建構與媒介傳達的分析，其目的是為后續美術館的空間建構奠定理論基礎。

〔關鍵詞〕情感空間；美術館；情感能量；情境體驗

美學家對藝術品定義了新的價值，將其視為一種異樣的情感表達方式，當然，自然物也是情感表達的一種方式，只是藝術作品代表的是藝術家的內心情感，屬于觀眾與藝術家情感交流的媒介。例如，觀眾可以從雕塑作品的體積、線條、外形等內容中了解到藝術家的內心想法。可見，空間中情感構建如此重要。我們應該如何去構建合理的空間情感呢？當觀眾置身于美術館空間時，既能感受到靜態的內涵，又能體會到動態的變換。由昏暗的空間轉變為明亮的空間，由冷色調轉換為暖色調，由空曠的環境轉換為擁擠的環境，這些變換都給觀眾帶來不一樣的感受，也從中獲得不一樣的情感體驗。美術館情感空間包含豐富的造型元素和手段元素，其中最為常見的是：第一，色彩的情感建構與媒介傳達；第二，光影的情感建構與媒介傳達；第三，路徑的情感建構與媒介傳達；第四，意象化的情感建構與媒介傳達。

一、色彩的情感建構與媒介傳達

色彩包含著豐富的感情，常見的是暖色和冷色的對應、安靜與熱烈的對應、柔和與肅穆的對應、歡快與凝重的對應、明亮與灰暗的對應等等，不同的色彩對應表達不同的情感。在建筑空間中，觀眾首先感受到的是作品的色彩變幻，當接收到色彩信息時就會產生情感反應。色彩的運用被視為空間建設的重要工具，也是抒發情感的主要手段，從本質角度來看，色彩本身也存在情感，只有在不同的環境中才能發揮色彩特有的情感價值。

色彩元素的作用不僅僅表現在美化裝飾角度，其更為重要的作用是可作為藝術的媒介。換句話說，色彩是一種新型的媒介，可實現建筑空間情感的表達，不同的色彩元素有著差異化的屬性，其與建筑物有著密切的關系，能夠激發情感。例如，在表達激情與活力時，就可以使用鮮紅的色彩。

在2018年3月17日至5月27日，著名的藝術中心展出歐美藝術中知名的7幅油畫作品。展覽空間用草綠色全部覆蓋，再加上多種形式的藝術元素，觀眾置身其中可以感受到藝術的氣息，給人以林中漫步的輕快感覺。另外，7幅油畫作品相互聯系，實現內容的無縫銜接，可謂是一場“藝術大餐”。

二、光影的情感建構與媒介傳達

路易斯·康經多年的研究提出新的光影理論，指出空間屬性的形成離不開光，光影賦予建筑新的生命，所以建筑的生命是由光產生的。如果建筑失去光，那么其也就失去了生命，建筑空間也將不復存在。光影為觀眾帶來顯著的視覺感受，在光影的襯托下，空間的層次感更加明顯，作品也具有了朦朧的情感魅力，起到烘托的目的。

央·美術館曾舉辦以“重構對話”為主題的展覽，并增設舉行的展覽裝置。整個展覽館的面積達一千多平方米，且全部用氣囊和鼓風機覆蓋，觀眾可以隨意漫步。另外，展覽館氣囊的顏色選用的是藍色，還用明亮的光線打造出一個寬闊的大道。該展覽館不同于常規的美術展覽館，其并不是封閉式的，觀眾可以在展覽館內自由的穿梭，氣囊和燈管設備的添加給觀眾帶來心悅之情。除此之外，美術館還單獨增設黑暗空間，觀眾可以選擇性地去體驗黑色的藝術。純凈的黑色空間能鎮定觀眾的內心，此時觀眾可以感受來自心靈的觸動。在特定的條件下，黑暗空間完全與外界隔離，觀眾的情感交流不受外界的影響，其情感觸動最具強烈。

三、路徑的情感建構與媒介傳達

參觀路徑是美術館建筑空間的重中之重，合理的參觀路徑可以讓觀眾體驗到藝術的魅力。參觀路徑的設計需考慮多個因素，首先是常規的明確、簡潔、自然等的要求，其次是應做到靈活性和獨特性。靈活性所指的是根據觀眾的需求和喜好調整參觀路徑，獨特性所指的是應實現異樣的情感體驗。凱文·林奇在其代表作《城市意向》中提出新的路徑概念，認為參觀路徑應該由觀眾決定，習慣和喜好是路徑確定的重要因素。可見，參觀路徑指的就是觀眾的活動路線，既包含人們的喜好屬性，又包含藝術的特色屬性。

路徑可以將美術館空間的所有元素聯系起來，形成一個完善的系統，各個元素之間相互滲透，共同塑造出多樣化的情感空間，觀眾的藝術體感得以提升。例如，蘇州博物館新館中將路徑空間分為兩部分，第一部分是外部的路徑空間，第二部分是內部的路徑空間。對于外部的路徑空間來說，其目的是引導觀眾去了解建筑的精神內涵。在入口位置，設計師將其構型定義為“內八字”，極大地縮減空間，并向觀眾全部開放，有迎客入館的含義。在前院位置，設計師采用的是傳統的畫法，簡單的樹木和松軟的沙灘向觀眾傳遞的是庭院的簡約性，并以“留白”的手法去激發觀眾的想象力，此時觀眾的內心充滿欲望。從前門來看，蘇州博物館新館就像是一個含蓄的休息空間，不由得吸引著觀眾駐足觀看。短暫的停留只為稍微地休息，隨后映入眼簾的是蘇州博物館新館的閣樓，整個閣樓視野開闊，有一種精湛的藝術美感。在宏觀角度，整個蘇州博物館新館宛如一幅優美的畫卷，循序漸進，渾然一體，吸引著觀眾去欣賞。

與此同時，蘇州博物館新館的內部路徑空間同樣復雜多樣，其主要分為兩種布局，第一是串聯布局；第二是中心輻射布局，兩種布局格式井然有序。矩形、八邊形等差異化的展區格局使得整個蘇州博物館新館的內部路徑空間更加充滿活力。觀賞者漫步在館內，淡淡的陽光從屋頂透下來，照在潔白的墻壁上，是多么的絢麗多彩。其次，設計師將借景、隔窗、粉墻灰瓦等元素結合到一起，并添加飛檐翹角，蘇州博物館新館從內而外充斥著藝術的氣息，仿佛置身于傳統與現代的社會中，觀眾感受到來自空間本身的傾訴情感。蘇州博物館新館的內部路徑空間讓人們在游覽過程中體驗到千年的藝術，是如此的平靜、素雅而自然。

四、意象化的情感建構與媒介傳達

色彩、光影、路徑空間最大的特點是直觀性強，是目前最常見的情感空間建構方式，但是事實上情感的構建方式遠不止如此，大部分的情感構建具有一定的抽象性，其重視個性與共性的融合，希望借助不同的空間元素去傳遞差異化的藝術情感。在普通觀眾的眼中，空間所展示的是不同的感知體驗，例如復雜的感知體驗讓觀眾感到驚訝、混沌的感知體驗帶來的是壓抑、新穎的感知體驗讓觀眾獲得興奮。再或者說，觀眾的感知體驗并不是單一化的，是多種感覺同時存在的，這個空間使得觀眾通體舒暢。梁啟超曾評價對李商隱詩句的特殊感覺，詩句的內容和意境并不清楚，但能感受到詩句帶來的愉悅心情，如果非要去解釋詩句的含義，只能說是美妙，這種美妙無法用言語表達，這種美妙會一直圍繞在腦海中，揮之不去。意象化的情感建構與媒介傳達就是這么美妙，其與情感空間帶給觀眾的美妙是一樣的。

由上可知，情感空間的建構既存在于初級的色彩、光影、路徑空間等層面，又存在于深奧的意象化層面，向觀眾展示的既有聲音、形體、肌理、線條等具象的內容，又有神秘性、虛幻感、錯覺等抽象的內容，等把這所有的一切結合到一起，就形成一個巨大的情感能量場。觀眾置身于藝術館中，就可以感受到情感能量場帶來的情感，體會藝術的魅力，獲得藝術的內涵。

結 語

綜上所述，優秀的情感空間不會僅停留在建筑這一具體的元素，而是以建筑元素為基礎，去喚醒觀眾的感覺，在觀眾的內心中形成情感和記憶。不可否認的是，人們在美術館的學習效果是存在差異的，但優秀的情感空間可以影響人們的意志，讓人們對情感空間充滿興趣，也就提升了人們對事物的認知能力?！耙郧楦腥恕睂蔀槲磥頃r間里藝術的發展方向，觀眾通過對藝術的觀摩獲得精神角度的刺激，進而形成情感的共鳴。美術館的情感空間實現了藝術的具象化，觀眾的體驗性得以增強，促使觀眾與藝術家的情感交流。無論如何，情感空間的本質仍然是人本身，讓觀眾體驗藝術內涵是情感空間的目的，也是最有價值的內容。

（責任編輯：翁婷皓）

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