紫砂花器貼塑流派的歷史和今天

尹月華

(宜興市蜀古紫砂工藝廠，江蘇 宜興 214221)

宜興紫砂以茶具為代表。自北宋初年發端以來，隨著時代的前進，社會的發展，中華茶文化的浸潤和儒家文化、道家文化及佛學文化的影響，一些文人墨客對茶具、茶器的審美要求的不斷提高，宜興紫砂壺在造型裝飾方面也隨之不斷的提高。從最初的只注重泡茶日用，逐步發展成為具有獨特材質語言，造型語言和裝飾語言的陶瓷藝術茶具。從單一的光貨(光素器)，發展到有多種裝飾手法的花器，中間經歷了一個較為漫長的過程。

紫砂壺主要有光素器、花器、筋紋器三大類別，這三大類別中有圓形、方形之區別。在紫砂花器中又分為貼塑裝飾與仿自然形像生器的兩個流派。

紫砂花器貼塑裝飾者必須具備有做好光素器壺體的基本功，然后根據設計要求將壺鈕、壺把、壺嘴，以雕塑的形式變化裝配。有的以古代玉雕龍的形態塑成壺嘴、壺把；有的則以自然界中的梅干、竹段、松枝等形式塑成壺咀、壺把、壺鈕安裝在壺身筒上，然后在壺身、壺蓋上以淺浮雕的技法，貼上枝葉、花朵。從而使壺的整體協調、主題明確，如同一幅立體的花鳥畫，力求達到“畫在壺上，壺在畫中”的藝術效果。

紫砂花器貼塑裝飾最早起源在什么時期？通過資料查閱分析，可以認為，紫砂花器貼塑裝飾最早應該出現在清代。從清代留傳下來的被一些著名博物館及一些藏家收藏的珍品中，我們可以看到，在清康雍乾時期，開始出現貼塑裝飾的花器紫砂壺了。由于時代局限，當時紫砂藝人的文化程度普遍較低，另外在裝飾過程中，藝人們的工具也不如今天精細。所以，依今天的審美眼光看，手工藝比較粗糙，裝飾畫面布局也不盡合理，而且民間工藝味道也較濃，但依開創者的標準審視，貼塑裝飾開創了紫砂茶具一個風格流派，豐富了紫砂壺藝空間。從一些著名的博物館和收藏家珍藏的藏品中，我們可以看到歷史上的紫砂器貼塑流派的作品，如臺灣成陽藝術文化基金會收藏的清代宜興窯三色泥貼(堆)塑紋紫砂壺(見諸于2008年9月江蘇文藝出版社出版的《紫玉暗香》集)。該壺朱泥胎。圓形身筒，高12厘米，三色泥堆塑佛手紋，十分漂亮。雙層壺蓋，外層鏤空佛手果葉紋。內層有一氣孔。蓋紐，壺的把手和嘴皆為樹樁式。壺身上貼塑佛手葉，雖然工藝相比今天較為粗糙，但葉蔓隨風飄逸，亦栩栩如生。

另有清代宜興窯堆貼梅樹紋紫砂梅花式壺，朱泥胎，扁圓形五瓣梅花式壺身，高8.5厘米，肩部有五邊形凹弦紋，壺底星五瓣梅花狀凹底。通體貼飾梅花紋，有蝴蝶飛于其間。五瓣梅花形蓋，有一氣孔，花梅樁為蓋紐，直嘴和壺把作梅樁式。這件作品造型是梅花瓣式，壺身壺蓋滿花貼塑梅花，從今天的審美角度看，該壺裝飾布局缺乏空間感，但梅花的貼塑已初見玉質感。

從以上所述兩件作品可以看到，紫砂花器貼塑裝飾開始逐步向文人化方向發展。紫砂壺貼塑裝飾，從清代開始在壺鈕、壺把、壺嘴上配以雕塑裝飾，并以形寓意，大都為傳統吉祥寓意，如清代宜興紫砂貼塑菊花紋紫砂壺，高11.5厘米，朱泥胎。通體略呈橄欖形，但是比較渾圓。壺身飾貼花菊花紋：壺蓋有一氣孔，蓋面飾松鼠葡萄紋。松鼠形壺紐，壺把和壺嘴裝飾印花卷草紋。松鼠葡萄紋是晚明瓷器上的典型紋樣。松鼠表示鼠，是中國人的十二屬相之第一位，它與中國六十花甲干支年號中，十二地支中的第一序位“子”相呼應為“子鼠”：葡萄粒粒相綴，與松鼠和諧，在紋樣中象征中國多子即多福的傳統觀念。

另一件清代宜興窯段泥貼花菊花夔龍紋紫砂壺，高16厘米，臺灣成陽藝術文化基金會收藏。紫泥胎，身筒裝飾米黃色泥貼花、肩部的一對貼花夔龍腹部貼飾菊花紋。此壺曾為荷蘭藏家舊藏。類似收藏見于德國德累斯頓茨溫格宮瓷器收藏館(Porzellansammnlung， Zwinger， Dresden)。以上兩件貼塑裝飾的宜興紫砂壺，在壺鈕上更趨于追求主體造型與傳統文化的結合。

在宜興陶瓷博物館的藏品中，有兩件清代嘉道年間的作品一一楊氏竹段壺和風卷葵壺。楊氏竹段壺，高10.8厘米，壺身、壺嘴、壺把及壺鈕均以竹為形，造型潤樸玉韻，在壺蓋、壺身上貼塑竹枝和幾片竹葉，布局合理，如同自然長成。這件紫砂貼塑花器堪稱傳世之佳作，作者是歷史上著名的紫砂女藝人楊鳳年。從以上清代貼塑裝飾紫砂壺作品中可以看出，貼塑裝飾紫砂壺花器流派已經是宜興紫砂壺藝術舉足輕重的藝術流派。

當今紫砂花器貼塑裝飾流派中有位值得大書特書的人物，他就是民國后期從事紫砂藝術，新中國成立后，在紫砂花器貼塑裝飾領域的領軍人物，號稱紫砂花器圣手的朱可心先生。

朱可心，1954年牽頭成立宜興紫砂工場(即江蘇省宜興紫砂工藝廠的前身)，他是江蘇省人民政府任命的紫砂七大藝人之一，更是紫砂花器領域的一代宗師。他在紫砂壺造型設計及制作技藝方面獨樹一幟，既有光素器制作的厚實功力，又有花器貼塑裝飾的審美意識以及高超技藝。特別在1955年，中央工藝美院高莊教授來紫砂場帶學生實習，他受益匪淺。在紫砂花器造型裝飾方面更加書香味、文人化。壺上裝飾布局得體、疏密有致，給人以審美享受和日用把玩的享受，如他的“報春系列”：梅報春、竹報春及常青壺，被業內和收藏界公認為紫砂花器的經典名作。現收藏于宜興紫砂博物館的一件彩蝶壺，光素器形式的壺身，壺咀貼塑一片牡丹花葉包裹，壺把如牡丹枝干，壺鈕如一只蝴蝶欲停欲飛地在牡丹花花蕾上。作品簡潔明了，整體就像一朵盛開的牡丹花，真是此處無聲勝有聲，紫砂花器裝飾與造型完美結合，堪稱典范。

現階段，紫砂花器的發展方興未艾，當今以季益順先生為主要領軍人物的紫砂藝術界陶藝家，從造型設計、裝飾技法等方面，都在積極創新創作，而且成就斐然。

當今紫砂貼塑裝飾設計愈來愈向文人化方向發展，并帶動了工藝技法創新，可以預見，紫砂花器貼塑流派的發展前景會更加寬廣。