哈爾濱北冰洋樂團(tuán)研究現(xiàn)狀

陳琦

摘要：哈爾濱北冰洋樂團(tuán)成立于1985年10月5日，是一支輕音樂團(tuán)。在1985年到1992年這七年間，哈爾濱北冰洋樂團(tuán)在全國(guó)各地演出，具有一定的影響力，有一段可稱得上輝煌的歷史。筆者通過梳理哈爾濱北冰洋樂團(tuán)的相關(guān)文獻(xiàn)，深入對(duì)該樂團(tuán)史的研究，為構(gòu)建哈爾濱音樂學(xué)以及哈爾濱區(qū)域音樂史的研究提供歷史資料。

關(guān)鍵詞：流行音樂 ? 樂團(tuán)史 ? 改革開放 ? 哈爾濱

中圖分類號(hào)：J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）24-0020-03

哈爾濱北冰洋樂團(tuán)是由黑龍江省輕工業(yè)廳下屬哈爾濱輕工建筑安裝公司于1985年10月5日成立的，一個(gè)國(guó)有企業(yè)辦團(tuán)形式的音樂表演團(tuán)體，其成員來自各個(gè)單位的歌舞團(tuán)、文工團(tuán)。他們從各單位被抽調(diào)到黑龍江省輕工建筑安裝公司成立了一個(gè)這樣國(guó)有企業(yè)辦團(tuán)式的輕音樂團(tuán)。哈爾濱北冰洋樂團(tuán)的獨(dú)特之處在于它在改革開放的時(shí)代浪潮下，以“自負(fù)盈虧”“自主核算”的新經(jīng)濟(jì)核算形式，活躍在全國(guó)各地的音樂舞臺(tái)上，這種新的經(jīng)濟(jì)核算形式的實(shí)質(zhì)，是哈爾濱北冰洋樂團(tuán)對(duì)改革開放新時(shí)期的文化經(jīng)營(yíng)體制的初探。哈爾濱北冰洋樂團(tuán)的整個(gè)興衰史，是受改革開放初期政策、體制及社會(huì)發(fā)展影響下的眾多社會(huì)藝術(shù)團(tuán)體的一個(gè)縮影。哈爾濱北冰洋樂團(tuán)的活動(dòng)范圍之廣，演唱風(fēng)格多變，經(jīng)營(yíng)模式之新，說明了哈爾濱北冰洋樂團(tuán)具有一定的社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

在現(xiàn)有文獻(xiàn)的閱讀中，筆者發(fā)現(xiàn)有關(guān)哈爾濱北冰洋樂團(tuán)這一課題的研究資料中，涉及樂團(tuán)史研究的專著類圖書約有5部，其中包含中央樂團(tuán)史研究、上海工部局樂隊(duì)樂團(tuán)史研究、香港管弦樂團(tuán)史研究、哈爾濱交響樂團(tuán)史研究。還有流行音樂大事記、全國(guó)主要音樂團(tuán)體簡(jiǎn)介、改革開放與新時(shí)期音樂思潮研究等各個(gè)方面的專著。期刊論文類研究成果相對(duì)較少，在知網(wǎng)輸入改革開放流行音樂，搜索到的相關(guān)文獻(xiàn)65篇，將改革開放與流行音樂作為并列關(guān)鍵詞搜索到的文獻(xiàn)僅有12篇，涉及哈爾濱北冰洋樂團(tuán)具體音樂活動(dòng)的論文篇目為0。筆者通過對(duì)現(xiàn)有資料的閱讀和整理，現(xiàn)選取主要文獻(xiàn)資料做如下分類。

一、建國(guó)以來文藝團(tuán)體

有關(guān)建國(guó)以來的文藝團(tuán)體研究有很多，如周光蓁《中央樂團(tuán)史（1956-1996）》、王艷麗《上海工部局樂隊(duì)研究》、劉學(xué)清《哈爾濱交響樂團(tuán)百年（1908-2008）》、榎本泰子《西方音樂家的上海夢(mèng)——工部局樂隊(duì)傳奇》等以某一樂團(tuán)為研究對(duì)象為其立傳的研究，其中以《中央樂團(tuán)史》為代表，該書將中央樂團(tuán)劃分為1951-1966年的孕育創(chuàng)建成長(zhǎng)階段、1966-1976“文革”樣板團(tuán)年代、1977-1987改革開放時(shí)期、1988-1996鳳凰涅槃時(shí)期四個(gè)主要的部分。介紹了中央樂團(tuán)對(duì)于西方音樂在中國(guó)傳播所做出的貢獻(xiàn)，并在該書中反復(fù)提及、強(qiáng)調(diào)特定歷史背景下中央樂團(tuán)對(duì)西方音樂的追求。在第二部分“文革樣板團(tuán)年代1966-1976”和第三部分“改革開放時(shí)期（1977-1987）”這兩部分中，詳細(xì)的敘述了在文革期間受到“政治正確”的桎梏下樂團(tuán)發(fā)展的艱辛，和改革開放以后中央樂團(tuán)的發(fā)展從“在危險(xiǎn)的邊緣試探”到“放開手腳大展雄才”的轉(zhuǎn)變。樂團(tuán)史的研究中多以交響樂團(tuán)研究對(duì)象，以流行樂團(tuán)為研究對(duì)象的暫未發(fā)現(xiàn)。這些針對(duì)某一樂團(tuán)的個(gè)案研究對(duì)哈爾濱北冰洋樂團(tuán)發(fā)展歷程的研究有著重要的借鑒意義。

也有名錄類如孫建英《全國(guó)主要音樂表演團(tuán)體簡(jiǎn)介》文化藝術(shù)出版社 1987年出版，將全國(guó)主要的音樂表演團(tuán)體收錄其中。《十年：1986-1996中國(guó)流行音樂紀(jì)實(shí)事》中國(guó)電影出版社出版，以年份為主線，詳細(xì)梳理自1986年以來中國(guó)流行音樂的發(fā)展?fàn)顩r，并將一部分具有代表性、典型性的評(píng)論文章編入其中，對(duì)中國(guó)音樂名人、流行樂團(tuán)演唱組合、部分音樂制作機(jī)構(gòu)以及重要曲目編輯成名錄。對(duì)文藝工作團(tuán)體制改革的研究則以趙瑩瑩《新時(shí)期軍隊(duì)文藝團(tuán)體體制改革初探》她在探究解放軍文藝團(tuán)體體制改革的同時(shí)將文藝工作團(tuán)這一組織形式的歷史溯源做了梳理。類似的研究還有馬新霞《新中國(guó)初期浙江省各地文工團(tuán)音樂活動(dòng)述論》。這一類名錄類的文獻(xiàn)資料，對(duì)了解北冰洋樂團(tuán)的時(shí)代背景，成立的歷史條件，有著積極的幫助。

二、文革時(shí)期音樂

對(duì)文革時(shí)期音樂面貌的研究，居其宏在《共和國(guó)音樂史》中對(duì)十七年音樂、文革音樂以及改革開放音樂都做了細(xì)致研究，涉及到了音樂思潮、音樂創(chuàng)作和有關(guān)文藝發(fā)展的政策。他通過一些大眾喜愛的音樂作品反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)精神面貌。汪毓和《中國(guó)現(xiàn)代音樂史綱》、梁茂春《中國(guó)當(dāng)代音樂》也都對(duì)講過以來的音樂歷史進(jìn)行了梳理，其中自然包括了文革時(shí)期的研究。筆者通過閱讀發(fā)現(xiàn)，在以文革音樂為對(duì)象的研究當(dāng)中，對(duì)樣板戲、“拔白旗”運(yùn)動(dòng)、語錄歌、紅衛(wèi)兵歌等音樂研究比較深入。

對(duì)文革音樂影響的研究，戴嘉枋《沉重的歷史回響——論中國(guó)“文革”音樂及其在新時(shí)期的影響》側(cè)重于文革結(jié)束后文革音樂的影響，以樣板戲?yàn)榍腥朦c(diǎn)，詳述了關(guān)于文革期間“優(yōu)秀作品”的爭(zhēng)論。戴嘉枋《動(dòng)亂中的喧囂1966-1969年間紅衛(wèi)兵運(yùn)動(dòng)中的音樂》對(duì)紅衛(wèi)兵音樂做了專門性研究。梁茂春《讓音樂史研究深入下去——淺談“文革”音樂研究》細(xì)說了他本人進(jìn)行文革音樂研究的始末，劉志強(qiáng)《“文革”時(shí)期<人民日?qǐng)?bào)>音樂文論研究》，《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)于黨來說起著喉舌的作用，其刊登的有關(guān)音樂的文論無疑左右著音樂發(fā)展的方向，對(duì)文革期間《人民日?qǐng)?bào)》中有關(guān)音樂的文論進(jìn)行了深入，探討了政治、社會(huì)意識(shí)形態(tài)與社會(huì)個(gè)體之間的關(guān)系，對(duì)于探究北冰洋樂團(tuán)在特殊時(shí)代下的生存發(fā)展，具有一定的借鑒意義。石一冰《文革時(shí)期北京音樂演出概觀》，透視作為政治經(jīng)濟(jì)文化中心的北京的音樂演出情況，看到了不一樣的“文藝荒漠”。

三、社會(huì)環(huán)境對(duì)音樂發(fā)展影響

關(guān)于國(guó)家意志與音樂發(fā)展的研究的注意力大多放在了中國(guó)與前蘇聯(lián)身上，前蘇聯(lián)有關(guān)日丹諾夫的研究碩果頗豐，對(duì)中國(guó)文革對(duì)文藝發(fā)展影響的研究有跟多啟發(fā)，在知網(wǎng)搜索日丹諾夫可得到181條搜索結(jié)果，將日丹諾夫與文藝并列搜索可得到12條搜索結(jié)果。由此可見關(guān)于國(guó)家意志與文藝發(fā)展的課題已經(jīng)引起了學(xué)者的重視。國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)家意志與音樂發(fā)展研究也碩果頗豐。

段愷《從<文藝十條>到<文藝八條>》、王永華《<文藝八條>出臺(tái)始末》對(duì)決定文藝發(fā)展方向的《文藝八條》的出臺(tái)始末做了詳實(shí)的敘述。居其宏《<文藝八條>對(duì)音樂界異化思潮的糾偏努力》更是詳實(shí)的說明了國(guó)家出臺(tái)的相關(guān)文件和政策對(duì)文藝發(fā)展方向的重大意義。黎之《回憶與思考——“文藝十條”—“文藝八條”（上、下）》在回憶中也思考了國(guó)家意志對(duì)文藝發(fā)展的影響。居其宏與喬邦利所著《改革開放與新時(shí)期音樂思潮》按照政治史將改革開放以來的音樂發(fā)展歷程劃分時(shí)期，直面政治、政策、社會(huì)發(fā)展等因素對(duì)音樂發(fā)展的影響，并對(duì)史料進(jìn)行篩選和點(diǎn)析。

居其宏《二十世紀(jì)中國(guó)音樂》、梁茂春《中國(guó)當(dāng)代音樂》、李煥之主編《當(dāng)代中國(guó)·音樂》、居其宏《新中國(guó)音樂史》等著作都涵括對(duì)改革開放與流行音樂的研究。陳占彪、徐元勇、戴嘉枋、喬邦利等多位學(xué)者對(duì)改革開放新時(shí)期的流行音樂做了深入的探究。《人民音樂》八十年代的期刊中對(duì)八十年代流行音樂的走向問題也有諸多爭(zhēng)論如筆名為曉星《我們應(yīng)當(dāng)提倡什么樂風(fēng)——對(duì)“八十年代的時(shí)代精神與時(shí)代音調(diào)”的非議》一文，就對(duì)八十年是否應(yīng)該堅(jiān)持流行音樂的走向提出質(zhì)疑。

四、結(jié)語

在已有資料的搜集中，筆者發(fā)現(xiàn)相關(guān)資料眾多，對(duì)于樂團(tuán)史的研究數(shù)量不多，這其中對(duì)交響樂團(tuán)的研究多余對(duì)流行樂團(tuán)的研究。對(duì)改革開放與流行音樂的研究說過頗豐，同時(shí)也可以看出，針對(duì)國(guó)家政策對(duì)文化發(fā)展影響的研究漸漸成為了熱點(diǎn)。這些資料看似都與哈爾濱北冰洋樂隊(duì)的研究有關(guān)系，但又缺乏系統(tǒng)的針對(duì)性。因此從最基礎(chǔ)的文獻(xiàn)資料整理出發(fā)，還原哈爾濱北冰洋樂隊(duì)的音樂活動(dòng)做出詳細(xì)梳理，是非常必要的。挖掘新穎材料以及觀點(diǎn)的注入，可提供對(duì)于改革開放以來哈爾濱地區(qū)流行音樂團(tuán)體活動(dòng)以及改革開放以來受政治因素影響的流行音樂發(fā)展做進(jìn)一步專題性研究，為構(gòu)建音樂哈爾濱學(xué)以及哈爾濱區(qū)域音樂史的研究提供歷史資料。

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