愛爾蘭踢踏舞與藏族踢踏舞藝術性比較

盧勝平 徐芮

摘要：愛爾蘭風格的踢踏舞享譽全球，由于愛爾蘭人民的熱愛，愛爾蘭踢踏舞逐漸走向更大的舞臺。藏族是我國及南亞地區最古老的民族之一。藏族踢踏舞經過多年以來的不斷創新與發展，逐漸成為了少數民族中獨特的舞種之一。然而，愛爾蘭的踢踏舞與我國藏族的踢踏舞有著顯著的不同。本文從舞蹈藝術的角度對愛爾蘭及藏族踢踏舞的差異進行了深入闡述。

關鍵詞：愛爾蘭踢踏舞 ? 藏族踢踏舞 ? 藝術性 ? 比較

中圖分類號：J705 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）24-0073-03

英國作家德萊頓認為舞蹈是腳步的詩歌。[1]踢踏舞作為一種可供觀眾傾聽的舞蹈類別，形成于18世紀前葉的美國。彼時，愛爾蘭人民和來自非洲的黑人奴隸把各自地區獨特的舞蹈帶到了美國，通過多種舞蹈類型的不斷融合，最終形成了踢踏舞的雛形。融合后的舞蹈無過多形式上的限制，動作輕快、活潑。相比較而言，藏族踢踏舞則是在結合當地“堆諧”舞蹈的創作元素及腳步動作之后所形成的。藝人身背木板走到哪里跳到哪里，用他們精致細膩的動作來表達無拘無束的情感，并深受公眾的廣泛歡迎。

一、愛爾蘭踢踏舞

盡管愛爾蘭人受英國的極大影響，但生活上并不像英國人那樣講究排場和注意身份、風度等。一般來說，他們更開朗，更隨意，并且與他人打交道時非常注重禮儀。“豎琴”不僅是一種民族樂器，也常被作為愛爾蘭人的象征。愛爾蘭的國徽上也印有豎琴，充分顯示了愛爾蘭人民對豎琴的熱愛與崇敬。踢踏舞作為愛爾蘭的國粹，不僅展現了極其優雅的舞蹈動作和卓越的藝術表現形式，也體現出舞者的驚人體能。在舞蹈表演過程中，舞者穿著特制的愛爾蘭踢踏舞鞋。舞鞋最為特殊之處在于其底部是由玻璃制成且后鞋跟為中空。隨著音樂的律動，舞者不斷調整舞姿和腿腳部動作，使舞鞋在地面上制造出鼓鳴般的響聲，觀眾閉目時仍能感受到音樂及舞蹈的旋律。然而，需要強調的是：因為舞蹈過程中幾乎僅有腿和腳的協調配合，舞者的上半身是挺直的，所以從某種意義上來講，愛爾蘭踢踏舞的風格屬于純粹的腿腳藝術。但這種舞蹈形式卻十分正式，傳遞出柔和紳士的內涵。其中最具代表性且家喻戶曉的愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》一直以來均深受觀眾們的喜愛。

二、藏族踢踏舞

我國藏族人民常年生活在高海拔地區。作為我國歷史悠久的少數民族，藏族人民在面對十分艱苦的生存環境以及種類稀缺的自然資源時，所表現出對生命的渴望與尊重，充分顯示了他們對真、善、美的不斷追求以及相當頑強的生命力。正是因為藏族人民對生活的不斷追求，他們才能創造出流傳廣、淵源深、內容實且形式亮的文化藝術形式。其中，藏族踢踏舞作為藏族人民的智慧結晶，也有著悠久的歷史文化記載。公元10世紀初，藏族踢踏舞——又稱“堆諧”就已經被歷史學家記載。在早期的原始游牧民族聚居區，牧民們為了豐富生活，有的牧民模仿動物的動作，有的牧民展示勞作過程中的各種動作，但均是在統一的節奏下進行的。此種藝術形式，不僅能夠防寒取暖，也能夠表達出牧民們的娛樂需求，最重要的是對牧民們生活態度的體現。“堆諧”這種舞蹈形式被藏族人民不斷完善與發展，逐漸形成了相對原始的集體圓圈舞，也有了現代踢踏舞的雛形。公元17世紀中葉，第五世達賴喇嘛為了加強政治與宗教的同意，會在每年的年中（約六月底至七月初）時期舉行“雪頓節”。“雪頓節”后來演變成為一種藏戲節，來自各地的藏族劇團均可以到拉薩進行表演。藏族人民在“雪頓節”上充滿活力地表演了踢踏舞，隨后這種舞蹈形式被劇團的藝人們帶到各地進行演出，也使得踢踏舞逐漸受到廣大藏民們的熟知與愛戴。藏族踢踏舞及基本步伐可分為：退踏步、抬踏步、嘀嗒步等步伐。舞蹈表演時，舞者的膝部配合著音樂進行屈伸律動，腳部也會在地面上做規律性的踏步。這種步伐的最大特點節奏性較強，從而形成獨特的風格。藏族踢踏舞經過長時間的發展成熟，逐漸成為一種具有鮮明節奏的、舞姿熱情奔放的民間舞蹈，深受廣大觀眾的喜愛。

三、關于兩種踢踏舞的藝術性比較

一部作品的藝術價值可用該作品的“藝術性”進行評價，而藝術性則體現在藝術處理及藝術表現兩方面。具體來講，一部成功作品的藝術性應包括：藝術結構的完整性及嚴謹性;藝術語言的鮮明性及準確性;藝術情節的曲折性及生動性;藝術手法的多樣性及精當性;藝術表現的獨創性及民族性等。需要指明的是：不同藝術門類的藝術性表現形式是截然不同的。[2]

盡管愛爾蘭踢踏舞與藏族踢踏舞在表演類型上均屬于舞臺表演，但兩者的表現風格卻有很大差異。在表演過程中，藏族踢踏舞舞者體態中明顯有游牧民族的影子。身體的大部分重心落在腰部以下，膝部略微下蹲，整個身體力量下沉。這種舞姿展現了游牧民族生活的場景，展現了東方人的形體美學。與藏族踢踏舞相比，愛爾蘭踢踏舞的舞者在表演時都能夠繃直身子，顯現出挺拔、灑脫的氣勢，這種理念也符合西方文化中對身體的美學觀念。從風格特征分析來看，藏族踢踏舞具有強烈的節奏和健康向上的特點。表演時，舞者們都不斷擺動著身體，兩腳并用，男子通常握住樂器，女子也會加上一定的手臂動作。藏族踢踏舞的表演訣竅表現在舞者腳上的動作（跳、踢、躍、跺等）以及因此產生的聲音效果，其表演的震撼力不亞于愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》。藏族踢踏舞也因為舞者手上的優美動作增加了舞蹈表演的娛樂性和充實性。愛爾蘭踢踏舞純粹是腿和腳的藝術，給人一種正式的紳士風范。重視腳步的節奏整齊和張揚的氣勢。上身挺拔直立，雙腳通用，左腳和右腳都有連續步子，腳跟腳尖運用自如。西方編導們為了突出主題，推陳出新。愛爾蘭踢踏舞在發展過程中，在堅持自身表演風格和技巧的情況下，不斷吸收借鑒其他舞種（如芭蕾舞、拉丁舞等）的元素，甚至采用“百老匯”的形式來展現團隊的力量。實現了令人震撼的節奏，精湛的舞蹈技巧，動聽的民歌，令人興奮的搖滾，濃郁的風格和狂熱的踢踏舞特色;兩種舞蹈的藝術差異性具體體現在以下幾個方面。

首先，愛爾蘭踢踏舞在表演方面更具西方特征，舞者在演繹過程中通過將其挺拔、外開、繃直、灑脫的身姿展示出來，其將西方人的身體美學觀充分應用;藏族踢踏舞在表演方面偏向于東方民族，舞者在演繹過程中將游牧人民參與勞動的景象展示出來，使得舞蹈富有游牧民族的特征，舞者在演繹過程中，會將腰部以下作為舞蹈形式的主要部分，比如，微蹲膝部，下沉整個身體等，其將東方民族的形體美學充分展示出來，使得舞蹈審美更傾向于藏民族的特色。

然后，愛爾蘭踢踏舞在表演過程中，舞者通常表現出挺拔的身體，基本上半身不動，通過以腳步的動作來演繹整個舞蹈，比如，舞者通過雙腳進行連續步，或者演繹踢腿、開腿等一系列腿部動作，呈現出并不復雜的民間舞蹈腳步動作。藏族踢踏舞在演繹過程中，舞者一般會進行整個身體的表演，比如，女表演者不僅會雙腳并用，還會加上手臂動作，男表演者在雙腳并用時，還會手持樂器進行表演。

兩者舞蹈在創作觀念與手法上也存在著差異性，愛爾蘭踢踏舞在創作方面更加重視推陳出新，將自身的風格與技法予以保留，并將其他舞蹈元素予以借鑒，比如，爵士舞、芭蕾舞、拉丁舞等;同時，在舞蹈藝術表現方面，其比較注重節奏感，舞蹈技術要精湛，主張舞蹈表演要有活力、有個性。藏族踢踏舞在創作方面比較傳統，在舞蹈編排時還不夠開放，創新意識還有待提升，節奏鮮明、風格獨特、健康向上是該舞蹈的主要特點;由于受到傳統理念的束縛，舞蹈創編的手法還比較陳舊，其將千年的民族特色予以保留下來，如何突破傳統是當前人們關注的主要問題。

四、結語

藝術，不單是人類一系列的審美活動，也一定程度上反映了人類社會生活中存在的思想感情。踢踏舞作為一種歷史悠久的藝術形式，經過幾百年的發展，已經逐漸形成不同的風格流派。本文從作品的藝術性出發，通過對愛爾蘭踢踏舞及藏族踢踏舞的比較，闡述了不同文化背景下所孕育出的兩種風格不一但屬同一類型的舞蹈——踢踏舞。

參考文獻：

[1]孫慧佳.圖說中國舞蹈[M].長春：吉林人民出版社，2009.

[2]金浩.新世紀中國舞蹈文化的流變[M].上海：上海音樂出版社，2007.

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[4]潘志濤.中國民間舞蹈教材與教法[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[5]黃明珠.中國舞蹈藝術鑒賞指南[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[6]程依雯.經濟政治與踢踏舞發展的相互作用力——踢踏舞劇《大河之舞》為例[J].文藝生活，2014，（10）.

[7]趙丹.愛爾蘭踢踏舞的文化傳承與教育研究——與藏族踢踏舞的比較[D].北京：中央民族大學，2009年.