古典詩(shī)歌中的霜意象

李學(xué)開

“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。”（李商隱《霜月》）“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。”（李賀《雁門太守行》）“搖落暮天迥，青楓霜葉稀。”（劉長(zhǎng)卿《余干旅舍》）霜本是水汽在溫度很低時(shí)的一種凝華現(xiàn)象，在古典詩(shī)歌中卻是一種常見的意象。我國(guó)古代詩(shī)人喜歡以霜為載體，抒發(fā)各種復(fù)雜的情感。

霜形成于寒冷季節(jié)。此時(shí)凄寒的環(huán)境容易勾起游子的思鄉(xiāng)情緒，因而古代詩(shī)人常常用霜來(lái)傳達(dá)思鄉(xiāng)之情。最著名的莫過于李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人都會(huì)有這樣的感受：白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾。在月明之夜，尤其是月色如霜的秋夜更是如此。李益《夜上受降城聞笛》：“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。”如霜的月光和月下雪一般的沙漠，正是觸發(fā)征人思鄉(xiāng)的典型環(huán)境。在這萬(wàn)籟俱寂的靜夜里，夜風(fēng)送來(lái)了凄涼幽怨的蘆笛聲，更加喚起了征人的望鄉(xiāng)之情。

霜給人一種寒冷的感覺。極易觸發(fā)古人的愁苦之緒，因而古代詩(shī)人往往借霜來(lái)傳遞愁苦、孤寂的心境。李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》：“竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”時(shí)已深秋，天空一片陰霾，遲遲不肯散去。詩(shī)人于孤旅相思中，本就有些惆悵。現(xiàn)在，陰沉迷蒙的天色，沉沉地壓在心頭，更讓他心緒黯淡。因?yàn)榍锼斫担娴暮苫m已零落，尚還有幾莖枯枝。天下起了雨，淅淅瀝瀝，打在枯荷之上。這首詩(shī)委婉含蓄地寄予了詩(shī)人的孤寂寥落之感。白居易《村夜》：“霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。獨(dú)出門前望野田，月明蕎麥花如雪。”蒼蒼霜草，點(diǎn)出秋色的濃重;切切蟲吟，渲染了秋夜的凄清。行人絕跡，萬(wàn)籟無(wú)聲，詩(shī)句鮮明地勾畫出村夜的特征。這里雖是純?nèi)粚懢埃瑓s如王國(guó)維《人間詞話》所說，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，蕭蕭凄涼的景物透露出詩(shī)人孤獨(dú)寂寞的情緒。

霜是白色的，白色象征純潔，因而古代詩(shī)人有時(shí)借助霜來(lái)表達(dá)真摯的友情。薛濤《送友人》：“水國(guó)蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。誰(shuí)言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長(zhǎng)。”“蒹葭”即蘆荻。“蒹”即荻，“葭”即蘆。“蒼蒼”即鮮明之貌。前兩句寫詩(shī)人登山臨水，見水國(guó)蒹葭，霜天寒月，月明山青，茫茫一片。詩(shī)人暗用《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》之意，以“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”的意境來(lái)表達(dá)對(duì)友人不舍的悠悠情懷，含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)友人的深切思念之情。蘇軾《贈(zèng)劉景文》：“荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，正是橙黃橘綠時(shí)。”這是蘇軾送給好友劉景文的一首勉勵(lì)詩(shī)。前兩句禮贊“荷盡菊殘”仍要保持傲雪冰霜的氣節(jié)，不著痕跡地稱頌了劉氏的品格和節(jié)操。后兩句通過“橙黃橘綠”來(lái)勉勵(lì)朋友困難只是一時(shí)，要樂觀向上，切莫意志消沉。此詩(shī)托物言志，意境高遠(yuǎn)。

霜是清晨的典型物象。太陽(yáng)一出來(lái)，就頃刻間化為水蒸氣，消失得無(wú)影無(wú)蹤，因而古代詩(shī)人常用霜來(lái)比喻短暫的人生。曹植《送應(yīng)氏》：“清時(shí)難屢得，嘉會(huì)不可常。天地?zé)o終極，人命若朝霜。”太平的盛世百年難見，歡樂的聚會(huì)不可常逢。天地之悠悠無(wú)窮無(wú)盡，人生之壽命短如晨霜。秦嘉《贈(zèng)婦詩(shī)》：“人生譬朝露，居世多屯蹇。憂艱常早至，歡會(huì)常苦晚。”詩(shī)人感喟生命短暫，處世艱難，憂多歡少。