構(gòu)建音樂社交平臺與音樂欣賞的良性閉環(huán)

[內(nèi)容提要]本文根據(jù)音樂社交平臺的發(fā)展階段，闡述了一般的、理想的兩種音樂社交平臺與音樂欣賞的包含關(guān)系，總結(jié)出成熟的音樂社交平臺與負(fù)責(zé)的音樂欣賞必須具備的兩大特質(zhì)。本文通過分析音樂社交平臺與音樂欣賞的三種反饋機(jī)制，進(jìn)一步論述了基于成熟的音樂社交平臺和負(fù)責(zé)的音樂欣賞所構(gòu)建的良性閉環(huán)對指導(dǎo)音樂創(chuàng)演活動、持續(xù)推動音樂藝術(shù)發(fā)展的重要作用，并對音樂社交平臺發(fā)展和音樂欣賞提出了幾點(diǎn)建議。

在移動互聯(lián)網(wǎng)日益發(fā)展的今天，音樂社交平臺的普及不僅為音樂欣賞提供了譬如拓寬音樂視野、降低欣賞成本等諸多便利，音樂社交平臺更是利用其社交屬性，通過持續(xù)的互動交流將用戶（即音樂欣賞者）聯(lián)結(jié)得更加緊密。針對這一變化發(fā)展，筆者不禁思考：成熟的音樂社交平臺會對音樂欣賞產(chǎn)生怎樣的影響?用戶的音樂欣賞活動又會為音樂社交平臺創(chuàng)造怎樣的價值？由此形成了構(gòu)建音樂社交平臺與音樂欣賞的良性閉環(huán)之命題。

一、音樂社交平臺與音樂欣賞

音樂欣賞是一項(xiàng)非常普遍的音樂審美實(shí)踐活動，它不像音樂創(chuàng)作或音樂表演那樣需要掌握復(fù)雜的技巧，聽眾只需要通過聆聽音樂就可以獲得“音樂美的享受、精神的愉悅和理性的滿足”。隨著社會的發(fā)展，感知音樂、分享音樂已經(jīng)逐漸成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇笔У闹匾獌?nèi)容。

現(xiàn)如今，我們之所以能夠隨時隨地進(jìn)行音樂欣賞，還要得益于音樂傳播方式的重大變革。音樂傳播不再局限于樂譜、聲音記錄、廣播、電視等傳統(tǒng)媒介，而是轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)（特別是移動互聯(lián)網(wǎng)），并經(jīng)歷了從單一功能的音樂播放器到多功能的音樂APP（Application）的轉(zhuǎn)型，最終發(fā)展形成了現(xiàn)在的音樂社交平臺。音樂社交平臺是“音樂”和“社交”相結(jié)合的產(chǎn)物。在中國，網(wǎng)易云音樂率先將音樂“社交化”的理念融入音樂APP，創(chuàng)建了以UGC（User-generated Content）模式為核心的音樂社區(qū)，由此一來，平臺可以同時滿足用戶欣賞音樂的基本需求和在過程中分享互動的社交需求，進(jìn)而對平臺自身用戶增長、用戶黏性及活躍度等產(chǎn)生積極影響。網(wǎng)易云音樂的成功案例使“音樂+社交”的理念迅速擴(kuò)散，“音樂社交”模式受到了用戶的歡迎和認(rèn)可，音樂社交平臺逐漸普及。

圖1 音樂社交平臺與音樂欣賞關(guān)系圖

那么，音樂社交平臺與音樂欣賞之間存在著什么樣的關(guān)系呢？為了更好地回答這個問題，筆者繪制了音樂社交平臺與音樂欣賞關(guān)系圖（見圖1）。圖中左側(cè)的紅色圓圈為A部分，代表全部的音樂作品；右側(cè)的藍(lán)色圓圈為B部分，代表音樂社交平臺。中間紅藍(lán)二圈相交的紫色部分為C，代表收入音樂社交平臺曲庫的音樂作品，即曲庫資源。圖中右側(cè)藍(lán)色的月牙形部分為D，代表音樂社交活動，它與曲庫資源（C）共同構(gòu)成了“音樂+社交”的音樂社交平臺（B）。圖中左側(cè)紅色的月牙形部分為E，代表未錄入音樂社交平臺曲庫的音樂作品。音樂欣賞則是涵蓋了圖中的所有部分，其范圍甚至大于“C+D+E”的總和。音樂欣賞是可以覆蓋到圖中音樂作品（A）部分的，這點(diǎn)毋庸置疑，但是怎么理解音樂欣賞在音樂社交活動（D）中也有所滲透呢？筆者在上文中提到過，UGC模式是音樂社交平臺社交環(huán)節(jié)的核心，用戶間通過上傳音樂作品、發(fā)表音樂評論、創(chuàng)建或收藏音樂歌單等行為形成持續(xù)性互動交流，而這些用戶行為其實(shí)都是音樂欣賞活動的延伸，因此音樂社交活動（D）部分也應(yīng)包含在音樂欣賞的覆蓋范圍內(nèi)。

綜上所述，音樂社交平臺與音樂欣賞的關(guān)系為：音樂社交平臺的曲庫資源為音樂欣賞提供對象，用戶的音樂欣賞互動構(gòu)成了音樂社交平臺的音樂社交，二者相互滲透、相互包含。由此特作兩點(diǎn)說明：第一，音樂社交平臺與音樂欣賞共同作為本文的研究對象，不可割裂；第二，本文僅從音樂角度出發(fā)對音樂社交平臺進(jìn)行論述。

二、成熟的音樂社交平臺與負(fù)責(zé)的音樂欣賞

隨著音樂的發(fā)展、大眾音樂審美水平的提升，音樂社交平臺建設(shè)必然趨向成熟，音樂社交平臺與音樂欣賞之間的關(guān)系也更加緊密。筆者通過對網(wǎng)易云音樂、QQ音樂、酷狗音樂、蝦米音樂等音樂社交平臺的使用體驗(yàn)分析以及優(yōu)勢對比，根據(jù)音樂社交平臺發(fā)展趨勢，繪制了理想的音樂社交平臺與音樂欣賞關(guān)系圖（見圖2），并依據(jù)圖示總結(jié)出了成熟的音樂社交平臺與負(fù)責(zé)的音樂欣賞必須具備的兩大特質(zhì)。

圖2 理想的音樂社交平臺與音樂欣賞關(guān)系圖

與圖1相比，在圖2中理想的音樂社交平臺與音樂欣賞的關(guān)系變化主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)。

第一，曲庫資源的豐富。圖2中音樂社交平臺的曲庫資源（C）涵蓋了絕大部分的音樂作品（A），相比圖1發(fā)生了較大的變化。在此基礎(chǔ)上筆者進(jìn)一步思考，假設(shè)成熟的音樂社交平臺對收錄音樂作品的把關(guān)足夠嚴(yán)格，那么音樂社交平臺的曲庫資源（C）和音樂作品（A）的重合率將與整個社會的音樂創(chuàng)演質(zhì)量成正比，即音樂社交平臺的曲庫資源與音樂作品的重合率越高，則反映整個社會的音樂創(chuàng)演質(zhì)量水準(zhǔn)越高。

第二，“樂+”概念的實(shí)現(xiàn)。與圖1相比，圖2曲庫資源（C）的擴(kuò)大、用戶音樂欣賞對象總數(shù)的增加，必然會拓展音樂社交范圍。如果音樂社交平臺能夠基于用戶需求持續(xù)創(chuàng)新，很有可能實(shí)現(xiàn)“音樂+社交+∞（D）”的新平臺的創(chuàng)建。

第三，現(xiàn)場音樂欣賞不會被替代。與圖1相比，圖2中未錄入音樂社交平臺曲庫資源的音樂作品（E）占音樂作品（A）總數(shù)的比例明顯減小。但即便是再成熟的音樂社交平臺，都沒有辦法做到將全部的音樂作品錄入曲庫，且隨著大眾音樂欣賞能力、音樂審美水平的提高，越來越多的人將走進(jìn)音樂廳、欣賞演唱會，現(xiàn)場音樂欣賞不會被替代。

（一）優(yōu)質(zhì)的音樂服務(wù)

能否提供優(yōu)質(zhì)的音樂服務(wù)是評價一個音樂社交平臺成熟與否的最為重要的標(biāo)準(zhǔn)。在“音樂+社交”的理念下，成熟的音樂社交平臺會始終突出音樂的主導(dǎo)地位，明確音樂社交的輔助性作用。

1.優(yōu)質(zhì)的曲庫資源

優(yōu)質(zhì)的曲庫資源具有三個特點(diǎn)。第一，曲庫資源豐富——總量大。曲庫資源是音樂社交平臺的核心競爭力，因此擴(kuò)充版權(quán)、及時更新曲庫資源、擴(kuò)大曲庫音樂作品總量既是吸引聽眾成為平臺用戶的關(guān)鍵，也是確保平臺用戶不會流失的關(guān)鍵。第二，曲庫結(jié)構(gòu)合理——類型全。僅憑曲庫資源總量并不能代表曲庫資源質(zhì)量，優(yōu)質(zhì)的曲庫資源還須持續(xù)優(yōu)化曲庫結(jié)構(gòu)，始終保持曲庫資源的多樣性、差異性，從而擴(kuò)大用戶音樂欣賞的范圍，增添音樂欣賞趣味，持續(xù)增強(qiáng)用戶黏性。第三，曲庫利用率高——品質(zhì)好。在曲庫資源總量大、類型全的基礎(chǔ)上，用戶對曲庫資源的利用率可以較為準(zhǔn)確地反映曲庫資源的品質(zhì)情況。曲庫利用率越高，則代表曲庫資源優(yōu)劣差異越小，用戶音樂欣賞質(zhì)量越高，用戶體驗(yàn)越好，音樂社交平臺越成熟。

2.審美的平臺把關(guān)

音樂社交平臺要為用戶提供優(yōu)質(zhì)的音樂服務(wù)，審美的平臺把關(guān)必不可少。第一，嚴(yán)格把關(guān)入庫音樂作品。對入庫音樂作品的嚴(yán)格把關(guān)，是建設(shè)優(yōu)質(zhì)曲庫的前提條件，也是音樂社交平臺為用戶提供優(yōu)質(zhì)音樂服務(wù)的重要保障。從本質(zhì)上看，把關(guān)音樂作品的過程即為音樂欣賞的過程。音樂社交平臺要立足對用戶負(fù)責(zé)、為用戶服務(wù)，遵循音樂欣賞的基本原則，站在審美的高度制定明確的音樂作品入庫標(biāo)準(zhǔn)。音樂作品只有經(jīng)過平臺嚴(yán)格審核，達(dá)到入庫標(biāo)準(zhǔn)，才可以被錄入音樂社交平臺曲庫資源。第二，主動把關(guān)用戶音樂欣賞。音樂社交平臺應(yīng)打破被動化監(jiān)管模式，主動引導(dǎo)用戶行為。平臺可以依托用戶生產(chǎn)內(nèi)容的UGC模式，充分發(fā)揮PGC（Professionally-generate Content)指導(dǎo)作用，通過撰寫專業(yè)樂評、推薦音樂經(jīng)典作品、發(fā)布音樂知識話題等方式，引導(dǎo)用戶感知音樂美，潛移默化地培養(yǎng)用戶的音樂審美意識。平臺可定期篩選整合優(yōu)質(zhì)文本，以激發(fā)用戶生產(chǎn)和創(chuàng)造熱情，從而指導(dǎo)用戶開展更為優(yōu)質(zhì)的音樂審美實(shí)踐活動。

（二）優(yōu)質(zhì)的用戶互動

音樂社交平臺的用戶互動是音樂欣賞活動的延伸，具有社交屬性。優(yōu)質(zhì)的用戶互動源于音樂社交平臺良好的音樂接受環(huán)境和負(fù)責(zé)的音樂欣賞，并且它能反作用于音樂社交平臺的建設(shè)及音樂欣賞活動的開展。

1.良好的音樂接受環(huán)境

從音樂實(shí)踐活動的整體來看，音樂欣賞是音樂創(chuàng)作與音樂表演的接受環(huán)節(jié)。因此，對于聽眾開展音樂欣賞活動來說，擁有一個良好的音樂接受環(huán)境至關(guān)重要。音樂社交平臺在為用戶提供優(yōu)質(zhì)音樂服務(wù)的基礎(chǔ)上，應(yīng)促成平臺管理及用戶自我管理的雙向管理模式，攜手用戶共同創(chuàng)建一個開放、自由、平等、包容的音樂接受環(huán)境，為用戶開展音樂欣賞及互動交流提供保障。此外，音樂社交平臺還應(yīng)基于用戶需求持續(xù)創(chuàng)新。筆者認(rèn)為“樂+”概念的提出對音樂社交平臺的創(chuàng)新發(fā)展具有指導(dǎo)意義。音樂社交平臺須在發(fā)揮原有曲庫資源、歌單、樂評、個性化推薦、音樂社區(qū)等優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，關(guān)注用戶的情感需求、歸屬需求和審美需求，通過研發(fā)創(chuàng)新型的附加功能，優(yōu)化用戶的個性化屬性，持續(xù)拓展用戶音樂社交范圍及互動平臺，從而加強(qiáng)用戶互動的自主性、活躍度。

2.負(fù)責(zé)的音樂欣賞

用戶進(jìn)行負(fù)責(zé)的音樂欣賞，即開展高級階段的音樂審美實(shí)踐活動，是實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)用戶互動的關(guān)鍵。在音樂社交平臺，用戶既可以通過推薦歌單等功能接受被動式的音樂欣賞，也可以發(fā)揮主體性有針對地選擇音樂欣賞對象。不論哪種方式，用戶都將在音樂欣賞過程中融入主體意識，通過音響感知、情感體驗(yàn)、想象聯(lián)想、理解認(rèn)知等心理因素產(chǎn)生心理活動。音樂欣賞的心理過程可分為初級和高級兩個階段。“感性體驗(yàn)是音樂欣賞的根本目的”，初級階段的音樂欣賞是一種感性的審美體驗(yàn)，欣賞者通過對音響的感知，伴隨主體的聯(lián)想獲得情感體驗(yàn)，喚起精神上的愉悅。目前，大多數(shù)的音樂社交平臺用戶處于音樂欣賞的初級階段，他們在感性體驗(yàn)的催化下借助平臺抒發(fā)情緒、表達(dá)態(tài)度，并通過持續(xù)性的互動收獲群體認(rèn)同感以及音樂欣賞的滿足感。音樂欣賞的高級階段“是在豐富的感性體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，加上理解認(rèn)識的參與，使音響感知、情感體驗(yàn)和想象聯(lián)想向更深刻、更明晰的高級階段發(fā)展”。筆者認(rèn)為融入理性的高級階段的音樂欣賞即為負(fù)責(zé)的音樂欣賞，當(dāng)理性認(rèn)知化作具體感受介入感性的審美體驗(yàn)時，音樂欣賞將進(jìn)入更高的層次，欣賞者也能收獲更佳的審美感受。科普蘭說過：“既然聽眾的聯(lián)合反應(yīng)最能深刻地影響作曲和演繹的藝術(shù)，說音樂的未來是掌握在聽眾手里也許是有道理的。”音樂欣賞活動不僅僅是一項(xiàng)音樂實(shí)踐活動，它還具有更為深刻的社會意義。音樂社交平臺的每一名用戶都有義務(wù)通過負(fù)責(zé)的音樂欣賞創(chuàng)建更有價值的用戶互動，為時代創(chuàng)造良好的音樂環(huán)境，為推動音樂藝術(shù)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

三、構(gòu)建音樂社交平臺與音樂欣賞的良性閉環(huán)

（一）音樂社交平臺與音樂欣賞的反饋機(jī)制

音樂欣賞不僅作為音樂實(shí)踐活動中的接受環(huán)節(jié)，同時它還可以通過反饋的方式影響音樂創(chuàng)作和音樂表演。音樂社交平臺在充分發(fā)揮音樂欣賞反饋機(jī)制的基礎(chǔ)上，借助互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢，通過采集、處理用戶音樂欣賞信息獲取用戶行為大數(shù)據(jù)，從而反饋并指導(dǎo)平臺建設(shè)，推動音樂創(chuàng)演和音樂藝術(shù)發(fā)展。音樂社交平臺和音樂欣賞在共同作用下極大地縮短了音樂欣賞反饋周期，形成了以下三種反饋機(jī)制。

1.音樂社交平臺的內(nèi)部反饋

圖3 音樂社交平臺的內(nèi)部反饋

音樂社交平臺的內(nèi)部反饋（見圖3）由兩部分組成，分別是用戶通過音樂欣賞對音樂作品的反饋，以及音樂社交平臺通過處理用戶信息對平臺建設(shè)的反饋。第一，用戶對音樂作品的反饋。用戶在完成音樂欣賞后，會對曲庫音樂作品有一個直觀的、感性的或趨向理性的判斷，通過音樂評論、點(diǎn)贊、收藏或分享等互動行為，向音樂社交平臺反饋音樂欣賞體驗(yàn)。第二，用戶信息對平臺建設(shè)的反饋。用戶在音樂社交平臺的一切音樂欣賞行為構(gòu)成了用戶行為信息，音樂社交平臺可針對這些信息作進(jìn)一步分析處理，獲得用戶行為大數(shù)據(jù)。用戶行為大數(shù)據(jù)反映了音樂社交平臺建設(shè)和發(fā)展的方方面面，它不僅對指導(dǎo)平臺自身建設(shè)具有重大意義，更是能夠從側(cè)面反映音樂藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，并對其產(chǎn)生影響。

2.音樂社交平臺對創(chuàng)演環(huán)節(jié)的反饋

圖4 音樂社交平臺對創(chuàng)演環(huán)節(jié)的反饋

音樂社交平臺對創(chuàng)演環(huán)節(jié)的反饋（見圖4）是建立在平臺完成內(nèi)部反饋的基礎(chǔ)之上的。創(chuàng)作者和表演者可以通過用戶行為大數(shù)據(jù)了解他們最為關(guān)心的問題，諸如音樂作品的發(fā)展趨勢、音樂藝術(shù)的發(fā)展?jié)摿Α⒙牨姷囊魳凤L(fēng)格偏好、最受歡迎的業(yè)內(nèi)同行等等。同時，他們還可以通過音樂社交平臺的反饋，知悉聽眾在欣賞自己的音樂作品后的情感、情緒反映，了解音樂作品在聽眾間產(chǎn)生的反響，從而產(chǎn)生根據(jù)這種反饋來調(diào)整和改進(jìn)自身的藝術(shù)創(chuàng)作的可能性。新創(chuàng)作的音樂作品不斷問世，它們將繼續(xù)接受聽眾檢驗(yàn)，通過反饋影響音樂實(shí)踐。

圖5 用戶對創(chuàng)演環(huán)節(jié)的反饋

3.用戶對創(chuàng)演環(huán)節(jié)的反饋

用戶對創(chuàng)演環(huán)節(jié)的反饋（見圖5）主要是通過音樂評論實(shí)現(xiàn)的。一般平臺用戶所進(jìn)行的初級階段的音樂欣賞是無法完成用戶對創(chuàng)演環(huán)節(jié)的直接反饋的，只有專業(yè)或職業(yè)樂評人本身即為音樂社交平臺用戶，且具備較高的音樂素養(yǎng)，在通過高級階段的音樂欣賞后才能完成這一反饋。音樂評論被認(rèn)為是連接音樂欣賞與音樂創(chuàng)作的橋梁，高質(zhì)量的音樂評論可以給予創(chuàng)演者客觀的建議和正確的引導(dǎo)，從而促進(jìn)音樂創(chuàng)演發(fā)展，為大眾音樂審美樹立導(dǎo)向。

（二）構(gòu)建音樂社交平臺與音樂欣賞的良性閉環(huán)

1.構(gòu)建音樂社交平臺與音樂欣賞的良性閉環(huán)

圖6 音樂社交平臺與音樂欣賞的閉環(huán)

通過音樂社交平臺與音樂欣賞的反饋機(jī)制，我們可以將音樂實(shí)踐活動中的各個環(huán)節(jié)聯(lián)結(jié)到一起，構(gòu)建一個完整的閉環(huán)（見圖6），即用戶在音樂社交平臺通過音樂欣賞形成互動信息，經(jīng)平臺處理得到用戶行為大數(shù)據(jù)從而指導(dǎo)平臺自身建設(shè)并影響音樂創(chuàng)演。得到反饋的創(chuàng)演者在調(diào)整自己的音樂創(chuàng)作后將新的音樂作品投送音樂社交平臺傳播，再由用戶完成音樂欣賞，如此循環(huán)。但是在實(shí)際的音樂實(shí)踐活動中，人們往往會強(qiáng)調(diào)音樂創(chuàng)演對聽眾的影響，而較少留意聽眾對音樂作品的影響，音樂欣賞的反饋?zhàn)饔玫貌坏匠浞职l(fā)揮。筆者認(rèn)為要構(gòu)建一個良性的閉環(huán)，趨向成熟的音樂社交平臺和負(fù)責(zé)的音樂欣賞將會起到至關(guān)重要的作用。

其一，成熟的音樂社交平臺對音樂欣賞有重要的影響。成熟的音樂社交平臺擁有優(yōu)質(zhì)的曲庫資源，用戶可以通過持續(xù)的、廣泛的音樂欣賞拓寬音樂視野，加強(qiáng)感性經(jīng)驗(yàn)積累，從而提升音樂審美品位。由于平臺的大多數(shù)用戶都是非音樂專業(yè)的音樂愛好者，他們不懂得復(fù)雜的音樂形式構(gòu)成，因此在音樂欣賞時沒辦法獲取更多的音樂信息，在音樂欣賞后不能夠做出趨向理性的音樂評論。成熟的音樂社交平臺能夠通過主動的審美引導(dǎo)，為用戶提供音樂知識普及服務(wù)，幫助用戶感知音樂美，從而潛移默化地培養(yǎng)用戶的音樂審美意識，提升音樂欣賞水平。與此同時，音樂社交平臺良好的音樂接受環(huán)境為用戶自由、開放地交流音樂欣賞體驗(yàn)提供可能，并持續(xù)激發(fā)用戶音樂欣賞的主體性和創(chuàng)造性，培養(yǎng)用戶音樂欣賞能力。

其二，負(fù)責(zé)的音樂欣賞為音樂社交平臺創(chuàng)造的價值。成熟的音樂社交平臺會“養(yǎng)刁”用戶的音樂欣賞口味，使用戶的音樂欣賞標(biāo)準(zhǔn)不斷提高。隨著音樂欣賞能力的增強(qiáng)，用戶更迫切地期待優(yōu)秀的音樂作品來滿足他們的審美需要。第一，負(fù)責(zé)的音樂欣賞指導(dǎo)音樂社交平臺自身建設(shè)。負(fù)責(zé)的音樂欣賞為音樂社交平臺建立了優(yōu)質(zhì)的用戶互動，能夠?yàn)橛脩粜袨榇髷?shù)據(jù)提供更為準(zhǔn)確、理性的反饋信息，并進(jìn)一步指導(dǎo)平臺精準(zhǔn)把握用戶需求，持續(xù)優(yōu)化曲庫資源，使音樂社交平臺更具專業(yè)性、生命力。第二，負(fù)責(zé)的音樂欣賞推動音樂藝術(shù)發(fā)展。負(fù)責(zé)的音樂欣賞通過音樂社交平臺對創(chuàng)演環(huán)節(jié)的反饋，能夠預(yù)測時代音樂發(fā)展趨勢，激勵創(chuàng)作者和表演者不斷探索時代音樂潛力，創(chuàng)演出符合人民需求、表現(xiàn)時代精神和思想的優(yōu)秀音樂作品。這些優(yōu)秀的音樂作品錄入音樂社交平臺曲庫后，將反過來作用于用戶，進(jìn)一步提升大眾審美水平和音樂素養(yǎng)，從而形成良性閉環(huán)，持續(xù)推動音樂藝術(shù)發(fā)展。

2.對音樂社交平臺發(fā)展和音樂欣賞的幾點(diǎn)建議

習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中強(qiáng)調(diào)，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。對于音樂藝術(shù)發(fā)展來說，創(chuàng)作什么樣的音樂作品才能夠無愧于時代、滿足人民日益增長的音樂審美需求？這是一個值得每位音樂界同仁深刻思考的問題。針對目前音樂社交平臺發(fā)展及音樂欣賞現(xiàn)狀，為發(fā)揮音樂社交平臺與音樂欣賞閉環(huán)的最大效用，筆者就音樂社交平臺本身、用戶以及社會的音樂接受環(huán)境三方面，對音樂社交平臺發(fā)展和音樂欣賞提出幾點(diǎn)建議。

音樂社交平臺是溝通音樂作品和受眾之間的重要媒介，平臺應(yīng)充分認(rèn)識自身在音樂藝術(shù)發(fā)展中的重要作用，在“樂+”模式下始終突出音樂藝術(shù)主體地位，不斷提升音樂服務(wù)品質(zhì)，加強(qiáng)多元化把關(guān)，促進(jìn)平臺專業(yè)化、科學(xué)化發(fā)展。近幾年，音樂作品不斷商品化，部分創(chuàng)演者忽略了音樂作品的藝術(shù)價值，本末倒置，片面追求本該作為藝術(shù)價值附屬品的商品價值、急功近利，直接導(dǎo)致音樂創(chuàng)作良莠不齊。針對這一現(xiàn)象，音樂社交平臺決不能隨波逐流，更應(yīng)嚴(yán)格準(zhǔn)入制度，規(guī)范音樂創(chuàng)演活動，在精準(zhǔn)把握用戶需求的基礎(chǔ)上對用戶音樂審美加以引導(dǎo)，讓更多優(yōu)秀且具有藝術(shù)價值的音樂作品占領(lǐng)市場，從而推動音樂藝術(shù)良性發(fā)展。

音樂社交平臺的用戶要意識到音樂欣賞的重要作用，主動在音樂欣賞環(huán)節(jié)擔(dān)起責(zé)任，將單純的生理上的“聽力”同審美意義上的“音樂欣賞能力”區(qū)別開來，多接觸音樂、多感知音樂，提高自身審美標(biāo)準(zhǔn)，增強(qiáng)鑒別能力。用戶可以通過多聽各種各樣的音樂作品來擴(kuò)大音樂欣賞面，從而避免因長期單一的音樂欣賞而陷入思維定式，限制了自己的創(chuàng)造性。除此之外，音樂社交平臺屬于公共網(wǎng)絡(luò)空間，當(dāng)用戶的私人話語進(jìn)入到公共領(lǐng)域時，就要約束自我行為。用戶在參與平臺社交互動時應(yīng)遵章守紀(jì)，自覺參與建設(shè)良好的音樂社交平臺環(huán)境。

從社會的音樂接受環(huán)境看，“一個具有高水平的音樂欣賞能力的社會環(huán)境往往能造就一些杰出的作曲家和表演藝術(shù)家，而一個欣賞水平低下的社會環(huán)境卻往往會吞沒藝術(shù)天才”。全社會要努力創(chuàng)建開放、平等、自由、包容的音樂接受環(huán)境，建立基于音樂藝術(shù)普遍審美規(guī)律的共同認(rèn)知和標(biāo)準(zhǔn)，重視并加強(qiáng)音樂評論工作，培養(yǎng)大眾價值判斷的能力，尊重個體音樂欣賞方式和音樂審美意識的差異，追求真正意義上的審美自由，只有這樣大眾才能獲得音樂審美感知力、提升音樂藝術(shù)素養(yǎng)，音樂欣賞才能多元化，音樂藝術(shù)才能繁榮發(fā)展。

注釋：

[1][6][9]張前、王次炤.音樂美學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：人民音樂出版社，2018：224，241，225.

[2]UGC模式：指用戶生產(chǎn)內(nèi)容，用戶在平臺中既是內(nèi)容的瀏覽者，也是內(nèi)容的創(chuàng)造者。

[3]李曉雪在《從用戶角度分析與改進(jìn)音樂APP——以網(wǎng)易云音樂為例》一文中對“樂+”概念進(jìn)行了界定。筆者概括其概念為：“樂+”，即“音樂+∞”，指以音樂為主干，以用戶為中心的網(wǎng)易云音樂“樂+”主題，通過附加功能優(yōu)化用戶的個性化屬性，為達(dá)到更高的用戶黏性度創(chuàng)造可能，實(shí)現(xiàn)多維度的發(fā)展。參見：李曉雪.從用戶角度分析與改進(jìn)音樂APP——以網(wǎng)易云音樂為例[J].設(shè)計(jì)，2018（9）：36.

[4]音樂欣賞的基本原則：主觀與客觀的統(tǒng)一、理性與直覺的統(tǒng)一、傳統(tǒng)意識與當(dāng)代意識的統(tǒng)一。詳見：王次炤.音樂美學(xué)基本問題·第十一講 音樂欣賞[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2015.

[5]張前主編.音樂美學(xué)教程[M].上海：上海音樂出版社，2016：173.

[7]〔美〕科普蘭（A.Copland）怎樣欣賞音樂[M].丁少良譯，北京：人民音樂出版社，1984:184.

[8]用戶行為大數(shù)據(jù)：內(nèi)容包括音樂社交平臺用戶數(shù)量、性別比例、年齡分層、不同年代人的聽歌喜好、音樂風(fēng)格偏好分布、音樂人粉絲數(shù)量、歌曲播放量、用戶自主創(chuàng)建優(yōu)質(zhì)歌單總數(shù)、優(yōu)質(zhì)歌單播放量、熱門歌曲評論數(shù)排行、個性化推薦功能的使用率及準(zhǔn)確率、銷量最高的付費(fèi)專輯排行、新上架歌曲播放量排行等等。參見：聽歌多元化時代到來——2016上半年網(wǎng)易云音樂用戶行為大數(shù)據(jù)，網(wǎng)址：http://tech.163.com/16/0823/20/BV6C55C500097U88.html.