簡析戲曲與話劇的雜合、融合和整合

（廣西戲劇院 530000）

20世紀戲曲與話劇是戲劇文化中的較為重要的一個部分，其中現代化追求的價值趨向于民族化的自我定位，這在較大程度上推動了中國戲劇的文化的較好發展。在此過程中，戲曲及話劇在發展的過程中依然體現出了各自的個性，兩者在本體觀念以及審美形式方面有較大的差異性，并且在一定程度上形成了觀念的認同以及形態的混合，在融合的過程中產生了一些過渡形態的劇種，這在較大程度上為我國戲劇文化的發展提供助力。

一、戲曲與話劇初期雜合分析

戲曲與話劇遇合初期兩者風格具有較大的差異性，在滲透的過程中只是以“雜合”的方式來完成，其中兩者之間的“雜合”主要是晚清時期，辛亥革命后進行了更加深入的雜合。吃，在晚清社會中，我國知識人士通過戲劇進行民主意識的灌入，但是戲曲在晚清時期已逐步失去生機，這就需要對戲曲實施有效的改革，話劇是西方的文化產物，是我國戲劇改革的模本，“時裝新戲”應運而生。在戲曲中“雜合”話劇元素，但是沒有戲劇藝術進行有效協調，第一次雜合失敗后，我國通過話劇進行了新戲劇的革新，采用話劇分幕的方式，并且采用了戲曲編劇及表演形式，但是失去了戲曲自身的風采1。新劇在發展的過程中，雖然有一定的知名度，但是由于藝術審美感不強烈，忽略了話劇中的一些特性，在雜合的過程中使其變形。戲曲與話劇之間的雜合雖然經歷了多次失敗，但為了使我國傳統戲曲文化能夠適應現代化發展，在于話劇互相滲透的過程中，思路完全正確，能夠以此將其看作是我國戲曲改革的一次有意義的嘗試，啟發人們對現代戲的有效創新，這對我國戲曲未來較好發展奠定良好的基礎。

二、序曲與話劇的融合之路

戲曲與話劇在雜合過程中出現了多次的失敗，為此戲劇界提出了不同新舊戲曲的融合發展，主要是以“融會新舊之學理”為主，有人認為新舊戲劇的融合主要是從戲劇審美特點以及戲劇原理基礎上進行融會貫通，以此創新出我國民族新劇。由此可以看出，此種觀點已經丟棄了雜合思想，逐步向融合道路發展，但是在實際融合發展的過程中，實踐過程很難跟得上理論觀點，想要真正進行有效的融合，還需要有一個磨合的過程，在實踐中對融合中出現的問題實施有效的分析，并采取有效的方法2。五四運動時期，我國傳統文化與傳統戲曲之間出現了一定程度上的對立，導致戲曲與話劇產生不同程度的對抗，新青年派在一定程度上打壓傳統戲曲，并在此基礎上提倡話劇，這在較大程度上使話劇在我國誕生，以此為我國現代戲曲的發展奠定良好的基礎。戲曲與話劇之間的沖突在20世紀中期逐步走向了對話的狀態，對我國擦混同戲曲價值進行了重新估量，同時在戲曲與話劇之間構建了一座橋梁，以此使我國國劇誕生。

三、戲曲與話劇之間的整合

在對戲曲與話劇進行整合的過程中，不能將其單純的看作是藝術的雜合，也不能將其作為兩者的整合，而是應從沒血思想、戲劇觀念以及表達形式等因素進行完美的融匯。此外，我國現代戲是戲曲及話劇進行有效整合的產物，主要表現在以下幾個方面3：1.對傳統戲曲進行有效的整理，這也是對我國戲曲的一種改革；2.對歷史劇進行全面創作，這在較大程度上也是緊跟古人的步伐將時代精神融入其中，其中形式以及題材依然采用保留原滋原味；3.對現代戲實施全面探索，通過戲曲對生活中的一些現狀進行表現，這也是現代戲曲發展的一個方向。我國現代戲的發展經過了戲曲的改革，較多是融合的產物，解放期間出現了一些評劇、呂劇等現代戲，但是發展較為緩慢，主要是因傳統形式與現代內容之間不能較好的融合。我國戲劇在進行整合的過程中，具有較大的開拓性以藝術實踐性，主要是在開放的歷史文化下完成的，我國改革開放在較大程度上為我國戲劇的有效整合奠定了良好的基礎，由于改革開放后國外文化的引入，為我國戲劇的有效整合提供了堅實的助力。

四、戲曲與話劇文化的碰撞

我國戲曲與話劇遇合的過程中，在矛盾與互相滲透中經歷了雜合、融合以及整合之路，這在較大程度上是我姑現代戲劇發展的整個歷程。我國戲曲在發展的過程中，不斷融匯、吸收不同藝術形式，這在較大程度上是歷史文化不斷改革發展的一個過程，只有這樣才能使戲劇不斷進行更新，與時俱進，此外在更新發展過程中，也是對新文化吸收的一個過程，從而可有效提高自身表現力以及活力，這在一定程度上強化其屬性[4]。西方話劇在融入我國之前，戲劇與戲曲的發展只在自身的文化范圍之內發展，隨著不同國家文化的角落，使不同文化跨越了國界，我國較多素材的劇作在國外受到較大的歡迎，其中意大利是出現中國戲曲最早的國家，大大提高了我國戲曲文化在世界中影響力，隨后逐漸傳遍整個歐洲地區，并且翻譯成了多種語言版本。由此可以看出，戲曲與話劇之間的融合在較大程度上順應了歷史的發展，以此實現了我國戲劇的未來發展之路。

五、結語

綜上所述，戲曲與話劇在歷史發展的過程中，通過初期的遇合，經過分化以及對立向溝通、交流方向發展，最終走向整合，清晰的印證了20世紀我國戲劇的變化軌跡。在改變的過程中充斥著多種古今中外的不同矛盾，不但有對現代化的追求，而且還具有對民族傳統的體認，由此可以看出，應以我國傳統為基礎，向現代化方向逐漸轉變，只有這樣才能創新出屬于我國民族的現代文化，這在較大程度上為我國戲劇的未來發展奠定良好的基礎，使我國戲曲走向未來更大的輝煌。