藝術(shù)形象的樹立對(duì)歌劇唱段演繹的重要性
——以民族歌劇《運(yùn)河謠》女主水紅蓮為例

（貴州民族大學(xué) 050000）

一、歌劇簡介

國家大劇院歷時(shí)兩年創(chuàng)作的民族歌劇《運(yùn)河謠》是首部以民族歌劇為題材的原創(chuàng)民族歌劇。被評(píng)為世界上最宏偉的古代四大工程之一的大運(yùn)河連接了南北，成為了我們中華民族文明的象征。歌劇《運(yùn)河謠》就是以大運(yùn)河為創(chuàng)作背景，講述了人間的悲歡離合。歌劇融合了戲曲、民歌、民俗的傳統(tǒng)韻味結(jié)合了西方先進(jìn)的作曲手法。既有西方戲劇的張力又具有強(qiáng)烈的民族色彩。體現(xiàn)了中國古代勞動(dòng)人民勤勞、淳樸、善良、以及對(duì)人間真情的無限追求與向往。

二、歌劇人物唱段分析

整部歌劇共有53段音樂，每一段旋律都優(yōu)美動(dòng)聽極賦有歌唱性。其中女主水紅蓮的演唱貫穿整部歌劇是全劇的靈魂。三個(gè)詠嘆調(diào)《運(yùn)河謠》《秦生啊，你還好嗎》《來生來世把你愛》尤為經(jīng)典傳唱度極高。也很好的塑造了女主的聰明機(jī)智、淳樸熱情、不畏強(qiáng)暴，敢于為愛犧牲的藝術(shù)形象。時(shí)而柔情似水時(shí)而潑辣俏皮，形象多變，生動(dòng)鮮明。這就要求我們在演唱作品的同時(shí)對(duì)人物形象的樹立和情緒的把握也都要相當(dāng)?shù)臏?zhǔn)確。

《運(yùn)河謠》采用的是中國傳統(tǒng)的歌謠體，是整場歌劇的旋律線，不僅僅講述了運(yùn)河的過往也唱出了主人公的命運(yùn)。相較流淌了1800多年的大運(yùn)河，所有的故事都會(huì)化作流水流向遠(yuǎn)方。旋律優(yōu)美細(xì)膩朗朗上口，起伏較小，歌詞押韻帶有敘述性似訴似唱將運(yùn)河兩岸的風(fēng)土人情向觀眾娓娓道來。此時(shí)的水紅蓮柔情似水宛若江南女子般美麗溫婉，為觀眾樹立一個(gè)委婉堅(jiān)貞的小女人形象。以柔美親切的音色向我們描述了她與秦嘯生互生傾訴時(shí)的美好與幸福，講述著她眼中的京杭大運(yùn)河，也表達(dá)了其對(duì)運(yùn)河無限的贊美之情。我們在演唱時(shí)要深情，要有帶入感、畫面感，感嘆女主水紅蓮雖身世浮沉但依舊如蓮花般出淤泥而不染，歌聲中帶有濃濃的追憶色彩仿佛昨日再現(xiàn)。。

《秦生啊，你還好嗎》出現(xiàn)在該劇的第四場中，不管是在劇情上還是人物形象過度上都起到了承上啟下的過渡作用。此時(shí)水紅蓮的藝術(shù)形象開始從無憂無慮的小女人向舍生取義為愛犧牲的大女人轉(zhuǎn)變。眼看愛人以丈夫的身份照顧關(guān)硯硯母子，內(nèi)心的愁苦無人傾訴。故這實(shí)則為水紅蓮內(nèi)心的一段獨(dú)白。第一句“秦生啊，你還好嗎”想要靠近卻又不能只能在心里默默地問，將內(nèi)心的無可奈何表達(dá)的淋漓盡致。第二句“我真的恨你，怎能守著她一刻不離。”音樂形象鮮明像是埋怨實(shí)則表現(xiàn)了人物內(nèi)心的糾結(jié)與惆悵。緊接著第三句“不，我不恨你，我不恨你”兩個(gè)連續(xù)的“我不恨你”情感更加強(qiáng)烈，理智最終打破了她內(nèi)心短暫的怨恨。引出她原諒秦生的原因“你一刻不離，她才有一線生機(jī)。”后面的17到28小節(jié)，節(jié)奏感情都發(fā)生了變化“可是我魂魄無依呀……淚汪汪一聲長嘆息。”將其對(duì)秦嘯生的思念之情更為升華。31到最后57小節(jié)又一“秦生啊，你還好嗎開頭”則是表現(xiàn)了女主對(duì)愛人的無限的牽掛。后面一更二更一直到五更的叮囑的事無巨細(xì)，到最后請求愛人抽一點(diǎn)空想念一下自己，讓自己也能得到一點(diǎn)點(diǎn)的愛惜。都表現(xiàn)了水紅蓮對(duì)秦生的思念與愛意。這首詠嘆調(diào)相比前面的唱段在情感的處理和節(jié)奏的把控方面較之都有難度。。

《來生來世把你愛》出現(xiàn)在該劇的第五場劇中水紅蓮踢翻油燈一身紅衣與后面的熊熊烈焰融為一體將不畏強(qiáng)權(quán)敢于為愛犧牲的藝術(shù)形象深深地刻在我們心里。此唱段也是全劇的高潮，情節(jié)的矛盾也最為尖銳，戲劇沖突也是最強(qiáng)的。全曲分為四個(gè)部分，第一部分：（1—18小節(jié)）以一個(gè)小字二組的f奠定了全曲恢弘大氣的基調(diào)。此時(shí)水紅蓮張開雙臂，眼神堅(jiān)定，毫不畏懼音樂極具感染力充分的烘托了其忠貞烈女的形象。第二部分：（24—41小節(jié)）相對(duì)與第一部分的強(qiáng)烈本段的情緒更為細(xì)膩，臨死之前將對(duì)秦生的愛戀徐徐道來，希望在來生來世能成全他們的愛情。第三部分：（45—61小節(jié)）分為兩個(gè)小的段落，雖然歌詞相同但表達(dá)的感情卻是升華的。第一小段“你帶著關(guān)硯硯母子，艱辛是如何拆解……”帶有敘述性，描寫了秦生以后生活的艱難。第二小段則是水紅蓮情感的宣泄對(duì)愛人有無盡的牽掛希望他以后的生活可以順?biāo)炱桨病５谒牟糠郑?6—93小節(jié)）旋律節(jié)奏性更強(qiáng)采用的是緊打慢唱的手法，大體分也分為兩個(gè)小部分，第一部分表現(xiàn)了水紅蓮臨死前的不舍，這不僅僅是對(duì)愛人的不舍也是對(duì)自己年輕生命和美好年華的不舍。但最終還是堅(jiān)定信念犧牲自己成全他人，第二部分信念更加堅(jiān)定將對(duì)秦生今生今世的愛寄托于來生來世勇敢的為愛犧牲。這里的愛既有與秦生愛情的小愛，更有對(duì)像關(guān)硯硯母子這樣天下可憐人無私的大愛。

三、結(jié)語

對(duì)于歌劇作品的演繹不僅僅是音準(zhǔn)節(jié)奏音高音色那么簡單，更要求我們身臺(tái)形表全面結(jié)合全身心的投入到作品想要塑造的藝術(shù)形象中。這樣我們才能更好的詮釋作品。更好地把握主人公的內(nèi)心活動(dòng)，準(zhǔn)確的表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。加強(qiáng)對(duì)作品中角色的理解用心感受。只有這樣才能塑造出一個(gè)個(gè)立體、鮮活的歌劇人物形象，增強(qiáng)作品的感染力直達(dá)觀眾的內(nèi)心世界。