唐代女性服飾變化研究

（安徽大學(xué) 230039）

一、初唐的女性服飾胡化色彩較多

唐代女性服飾主要為上衫（或襦）下裙，將裙束于衫（襦）外。衫，《釋名》解釋為：“衫，芟也，衫末無(wú)袖端也。有里曰復(fù)，無(wú)里曰單。”1唐詩(shī)有“夏衫短袖交斜紅”2的詩(shī)句，可見(jiàn)衫是于春季和夏季所穿的無(wú)袖單衣，也是唐朝人們的日常服飾之一。襦和衫一樣都是上衣，區(qū)別在于襦是冬天穿的衣服。《新唐書(shū)·食貨志》就有相關(guān)記載：“初，德宗居奉天，儲(chǔ)畜空窘，嘗遣卒視賊，以苦寒乞襦绔，帝不能致，剔親王帶金而鬻之。”3而唐朝的胡服主要指北方和西北少數(shù)民族以及來(lái)自西亞、歐洲國(guó)家的服飾。隋唐時(shí)人們受胡服文化的影響，喜歡穿緊身簡(jiǎn)短的衣服。唐初衣服的顏色多是簡(jiǎn)單的純色，衣領(lǐng)的款式是常見(jiàn)的圓領(lǐng)、方領(lǐng)、翻領(lǐng)等。而且，人們喜歡在衣領(lǐng)、袖口等位置添加一些刺繡裝飾。裙，《釋名》解釋為：“裙，群也，連接群幅也。”4即裙是由數(shù)幅布帛連接拼制而成的。初唐距離隋代不遠(yuǎn)，故婦女裝束和隋代差別不大，多為緊衣小袖長(zhǎng)裙，外著半臂。同時(shí)，婦女也喜歡穿間色裙，這是一種用兩種以上顏色的布條相間隔而縫制成的衣服。這種裙子大多由六幅布帛拼制而成，每?jī)煞疾g的拼接處稱(chēng)為破。初唐之裙較為緊瘦，故唐初間色裙多為五破、六破。而且唐初對(duì)女服的規(guī)格作了規(guī)定，不能超過(guò)六破，所以七破裙在初唐也較為少見(jiàn)。成品精美的七破裙多為貴族婦女所穿的衣服。這種布帛拼接之間形成的破形成自然的豎紋，不僅可以從視覺(jué)上給人以高挑的感覺(jué)，而且具有一定的美感。間色裙的樣式主要為高腰、束胸，裙身及地。裙子上還有裝飾，在上面繡花的叫“繡裙”，這種款式較為普遍。也有人在裙子上印花、畫(huà)畫(huà)甚至縫上珠寶等飾品，使裙子更加美麗，吸引女性眼光。早期受少數(shù)民族服飾的影響，間色裙的布帛條紋較寬，衣服也較緊身，被稱(chēng)為“尚危側(cè)”、“笑寬緩”等。至后期由于技術(shù)水平的進(jìn)步以及安史之亂后去胡化思想的影響，衣服條紋越來(lái)越窄，最后在盛唐時(shí)為其他樣式的女裙所取代。

二、盛唐女服風(fēng)格多樣

盛唐女子所穿衫、襦，衣著較初唐更為寬大，但也有不少人為勞作方便而穿緊身服裝。窄袖緊衣與衣著寬大兩種服飾風(fēng)格并行。色系亦由初唐的純色、淺淡色轉(zhuǎn)變?yōu)槭⑻频臐馄G多彩之色。紅、黃等顏色鮮艷的衣服得到女性的喜愛(ài)。史書(shū)中記載楊國(guó)忠姐妹五家各穿一種顏色的衣服，組合成一個(gè)隊(duì)伍，為唐玄宗表演助興。其場(chǎng)景就像百花盛開(kāi)一般美麗，由此可知這隊(duì)伍衣服多半由流行的鮮艷之色組成。也說(shuō)明盛唐時(shí)期女性服飾絢爛多彩，華美異常。

盛唐時(shí)由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展繁榮，中外交往增多，社會(huì)風(fēng)氣也較為開(kāi)放，所以女性服飾比前代更為大膽、多樣。一方面，衫、襦領(lǐng)式增加了較為坦露的低胸領(lǐng)，有的還作半露胸的款式。歐陽(yáng)詢(xún)《南鄉(xiāng)子》中有言“二八花鈿，胸前如雪，臉如花。”5這描繪了年輕女孩穿低領(lǐng)露胸款式衣裙所出現(xiàn)的場(chǎng)景。另一方面，間色裙多為八破、九破，款式變的寬松和復(fù)雜。曹唐的“書(shū)破明霞八幅裙”對(duì)此就有描述。而且，裙子長(zhǎng)度也比初唐時(shí)期要長(zhǎng)一些。孟浩然曾寫(xiě)“行即裙裾掃落梅”來(lái)描繪此景。此時(shí)除了間色裙外，渾色裙更為流行，與今天的百褶裙形制有一定的相似之處，所采用的材質(zhì)通常為綢、紗、羅等，款式為高腰束，裙下呈圓弧狀散開(kāi)顯示其寬大之態(tài)。這是隨著國(guó)力的強(qiáng)盛，女性服飾逐漸華麗奢侈的體現(xiàn)。更有社會(huì)上層人士追求高端精致的著裝。《新唐書(shū)·五行志一》中記載安樂(lè)公主喜好裝飾，有很多華麗精致的裙子。其中籠裙是非常重要的一類(lèi)，百鳥(niǎo)毛裙最為有名。百鳥(niǎo)毛裙做工復(fù)雜，在不同角度不同時(shí)間能看到裙子上不同的景色，仿佛有數(shù)百只鳥(niǎo)住在裙中，生動(dòng)美麗。這引起官員家眷、平民女子紛紛效仿，追求羽毛裝，導(dǎo)致山中的各色鳥(niǎo)類(lèi)幾乎被殺盡。稍后的楊貴妃也追求精美的服飾，《舊唐書(shū)·五行志》中有：“楊貴妃常以假鬢為首飾，而好服黃裙”。6為了滿(mǎn)足楊貴妃對(duì)珍寶衣服的追求，各級(jí)官員紛紛尋求制作美衣華服的原料、工匠，以求制出佳品哄貴妃高興，甚至以此開(kāi)辟升遷的捷徑。安樂(lè)公主和楊貴妃等人在唐朝社會(huì)地位尊崇，他們的愛(ài)好對(duì)社會(huì)風(fēng)氣有很大影響，甚至引領(lǐng)唐朝女性服飾的流行趨勢(shì)。因?yàn)橘F族女子對(duì)華衣美服的爭(zhēng)相追求，慢慢使社會(huì)上彌漫奢侈的風(fēng)氣。但是即便如此，也沒(méi)有降低胡服對(duì)民眾生活的影響。《安祿山事跡》中提到，唐玄宗時(shí)期女子大多穿緊身短瘦的衣服。可見(jiàn)到天寶年間女性還是迷戀于緊衣窄袖的胡服。因此盛唐女子衣服一方面有著向華麗寬大方向發(fā)展的趨勢(shì)，另一方面胡服緊衣窄袖的風(fēng)格依然被大家借鑒。

女著男裝是唐朝女子穿衣的另一個(gè)流行趨勢(shì)。初唐和盛唐時(shí)期經(jīng)常有女子在生活中穿男裝。史書(shū)中記載唐朝太平公主穿男裝參加宴會(huì)并表演歌舞，高宗與其皇后覺(jué)得很有意思。在此之后，士人之妻常常穿丈夫衣服，成為一種潮流。而且，唐朝有不少流傳后世的藝術(shù)作品中表現(xiàn)了穿男裝的女子形象。尤其在武后統(tǒng)治時(shí)期，唐代婦女的社會(huì)地位得到提高。女子也可以參政，女子自我意識(shí)的覺(jué)醒讓女性開(kāi)始解放天性，追求與男子同等的地位。再加上少數(shù)民族文化的影響，讓女性服飾男性化色彩也越來(lái)越常見(jiàn)。其中半臂就是一個(gè)代表，半臂是用貴重的羅、錦制作的，所以又稱(chēng)其為錦半臂。半臂在唐代初期為男女通用之服，到后時(shí)變?yōu)榕又Ｋ稳酥鳌妒挛锛o(jì)原》中就說(shuō)到唐高宗喜歡穿半臂衣服。唐朝前半期，經(jīng)濟(jì)繁榮。很多少數(shù)民族人和外國(guó)人來(lái)長(zhǎng)安居住，所以長(zhǎng)安人的生活受少數(shù)民族風(fēng)氣影響很多。史書(shū)記載揚(yáng)州廣陵郡的土貢物品中就有錦半臂，但是土貢之半臂數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足宮中龐大的需求。開(kāi)元八年，玄宗就曾利用府庫(kù)中的錢(qián)去四川購(gòu)買(mǎi)錦半臂。而唐朝女子服飾中有半臂，極大可能是受到龜茲的影響。雖然高祖截去袖子穿半臂。但女子的半臂卻為袖長(zhǎng)及肘，長(zhǎng)及腰部的樣式，女性多穿半臂于衫襦外，有點(diǎn)類(lèi)似于今天的馬甲。半臂在唐朝女子中的流行具有階段性，前期發(fā)展較好，后期穿的人減少。因?yàn)樘瞥捌谂酉埠煤啻┚o身衣服，套半臂也很合適。到了唐朝中期后，女子衣服款式變的寬松，半臂自然也就不合適了。這些變化除了經(jīng)濟(jì)的原因外，就是因?yàn)榘彩分畞y后，去胡化風(fēng)氣興起，在女性服飾方面也有相應(yīng)的改變。唐張泌《妝樓記》中提到“房太尉家法，不著半臂。”7房琯家規(guī)不準(zhǔn)穿半臂，是因?yàn)榉楷g本人親歷安史之亂，對(duì)胡人極為痛恨。所以極力推崇去胡化思想的發(fā)展。因此，中唐時(shí)期女子穿半臂等體現(xiàn)少數(shù)民族特色的衣服已經(jīng)變少很多了。這一方面是因?yàn)殡S著經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)服飾向?qū)挻蠓较虬l(fā)展，半臂已經(jīng)不再適合寬衣；另一方面也是因?yàn)槊褡尻P(guān)系變化對(duì)服飾風(fēng)格產(chǎn)生了影響。

三、中晚唐女性服飾的變化

一個(gè)時(shí)代的潮流風(fēng)尚多半會(huì)受到經(jīng)濟(jì)、政治等因素的影響。唐朝在爆發(fā)安史之亂后，社會(huì)上掀起了一股反對(duì)窄袖緊衣的風(fēng)潮。此時(shí)人們對(duì)胡服的態(tài)度漸以排斥為主，且更加強(qiáng)調(diào)中華寬衣博帶之傳統(tǒng)。故在此影響下，衫、襦形制相比盛唐愈加寬大。同時(shí)盛唐女子的低胸裝也被中晚唐時(shí)期寬大的女服所取代。但安史之亂時(shí)，肅宗借兵回紇平定叛軍，之后大量的回紇人留居在唐朝境內(nèi)。因此此時(shí)在女子服飾中興起了回紇衣裝。回紇服飾偏向腰身窄小的風(fēng)格，也能體現(xiàn)女子體態(tài)之美，所以較受歡迎。在一些描繪唐朝的壁畫(huà)上，也可以看到貴族女子身穿回紇裝的景象。元稹《法曲》云：“胡音胡騎與胡妝，五十年來(lái)競(jìng)紛泊。”8這應(yīng)是回紇服飾在安史之亂后流行于唐朝境內(nèi)的真實(shí)寫(xiě)照了。從而在中唐時(shí)女性服飾出現(xiàn)回紇裝與寬碩的服飾并存的現(xiàn)象。這樣的變化與民族關(guān)系的好壞密切相關(guān)。盛唐時(shí)民族關(guān)系較好，女性服飾胡化的范圍就擴(kuò)大；安史之亂后中原人民對(duì)胡人失望的同時(shí)又有回紇部落的幫助，所以這一階段服飾胡化更有針對(duì)性，更偏向回紇人衣服的特點(diǎn)。

元和以后這種風(fēng)尚變化較大，唐和回紇之間戰(zhàn)亂紛起。因此唐朝統(tǒng)治者針對(duì)回紇裝流行采取了一些反對(duì)的措施。唐文宗就曾傳旨貴族女子不準(zhǔn)穿短衣服，衣服格式追求寬大。唐人沈亞之在《湘中怨》中提到：“裙袖皆廣尺。” 所以中晚唐時(shí)期女子裙裝突顯出異于常態(tài)的寬大肥胖，而且此時(shí)社會(huì)上都崇尚這種肥碩之服，從宮廷到民間認(rèn)為這是一種時(shí)尚，對(duì)此爭(zhēng)相模仿、追求。這是由于政治因素而造成對(duì)服飾文化的過(guò)分反彈，具有非理性的色彩。同時(shí)寬衣長(zhǎng)服的過(guò)度發(fā)展，在社會(huì)上引起了奢靡之風(fēng)，最終不利于國(guó)家的發(fā)展。

當(dāng)然，中晚唐時(shí)期肥碩的服飾和奢靡的社會(huì)風(fēng)氣也引起了統(tǒng)治者的重視。文宗即位，面對(duì)服飾奢侈的現(xiàn)象，下詔對(duì)其作出了具體的規(guī)定。要求民間不能隨意使用華麗的布帛，女子的裙裝不能太寬太長(zhǎng)等。同時(shí)統(tǒng)治者認(rèn)為上行下效是引導(dǎo)社會(huì)風(fēng)氣最好的辦法，所以他要求皇室人員更要以身作則，為改良社會(huì)風(fēng)氣做貢獻(xiàn)。唐文宗時(shí)，延安公主因?yàn)榇┲A貴寬大的裙子被文宗看見(jiàn)，文宗下令斥責(zé)她并對(duì)駙馬實(shí)施了罰俸懲罰。徳裕為淮南節(jié)度使時(shí)也對(duì)地方婦人衣服規(guī)制做了尺寸減少的規(guī)定并上報(bào)朝廷。《新唐書(shū)》中記載，漢陽(yáng)公主為人節(jié)儉，自唐德宗貞元年間下嫁郭鏦后，沒(méi)有再增添服飾，所穿皆貞元年間的衣服。到了唐文宗時(shí)，內(nèi)外盛行奢靡之風(fēng)，衣服更加肥碩，為倡導(dǎo)節(jié)儉，文宗以漢陽(yáng)公主貞元年間衣服廣狹為藍(lán)本，倡導(dǎo)其他公主效仿，以達(dá)到禁斷浮靡風(fēng)氣的社會(huì)效果。

四、總結(jié)

縱觀(guān)唐代女性服飾的發(fā)展過(guò)程，可以看出唐朝女性服飾風(fēng)格多變。初唐時(shí)期的緊衣窄袖之服主要以清新淡雅為主，胡服緊衣窄袖的特征便于勞作和活動(dòng)，迎合了初唐經(jīng)過(guò)戰(zhàn)亂休養(yǎng)生息和提倡簡(jiǎn)樸的需要。到了盛唐，隨著國(guó)力的強(qiáng)盛，女服以雍容華貴為其特征。款式也漸為寬大，樣式眾多，做工精密。衫襦的領(lǐng)式也由初唐簡(jiǎn)單的圓領(lǐng)和方領(lǐng)變?yōu)榱餍械奶活I(lǐng)，女裙顏色和風(fēng)格也更為繁多。初唐和盛唐還盛行著女著男裝的風(fēng)尚，體現(xiàn)了女服中增添了少數(shù)民族色彩，同時(shí)也突出因政治原因唐朝女子地位的提高。安史之亂后，人們對(duì)胡服漸以排斥為主，盛行寬碩之服。但是此時(shí)唐與回紇交好，使得回紇裝盛行一時(shí)，這也是女性服飾針對(duì)性胡化的一個(gè)表現(xiàn)。進(jìn)入晚唐，由于民族關(guān)系與社會(huì)環(huán)境的變化，緊衣窄袖的胡服已經(jīng)不再占據(jù)主要地位，女子崇尚由胡服所體現(xiàn)的纖腰也被闊腰所取代，這體現(xiàn)了女性服飾去胡化的過(guò)程。女性衣服由此變得更為寬大肥碩，造成社會(huì)風(fēng)氣奢靡，使得統(tǒng)治者不得不屢加禁止，最終使女服發(fā)展走上正常化軌道。唐代女服一系列的發(fā)展過(guò)程對(duì)我國(guó)現(xiàn)代服飾的發(fā)展也有一定的啟示，服飾發(fā)展在迎合社會(huì)需要的同時(shí)也要注意保留民族文化特色，使我國(guó)服飾更加豐富多彩！

注釋?zhuān)?/p>

1.（東漢）劉熙.《釋名》.北京；中華書(shū)局，2016年版.

2.（清）彭定求，沈三曾等.《全唐詩(shī)·采蓮曲二首》（全二十五冊(cè)），北京；中華書(shū)局，1960年版.

3.（北宋）歐陽(yáng)修.宋祁：《新唐書(shū)·食貨志·食貨志》，北京；中華書(shū)局，1975年版.

4.（東漢）劉熙.《釋名》，北京；中華書(shū)局，2016年版.

5.（清）彭定求，沈三曾等.《全唐詩(shī)·南鄉(xiāng)子》（全二十五冊(cè)），北京；中華書(shū)局，1960年版.

6.（后晉）劉昫等.《舊唐書(shū)·五行志》.北京；中華書(shū)局，1975年版.

7.（唐）張泌.《妝樓記》，藝文印書(shū)館影印，1949年版.

8.（清）彭定求.《全唐詩(shī)·法曲》（全二十五冊(cè)），北京；中華書(shū)局，1960年版.

9.（唐）沈亞之.《沈下賢集 追昔游集·湘中怨》，上海古籍出版社，1994年版.