論漆器絲桐制作的擇料工藝及其重要性

（南京交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院 210000）

琴又名絲桐、瑤琴，“桐”指主材面板用材是桐木。本文所論主要指的是琴的面底板材料的選擇。面底板在發(fā)音功能上有不同的作用，面板首先產(chǎn)生震動(dòng)，在琴腔中產(chǎn)生震共鳴，底板因?yàn)椴牧腺|(zhì)地較硬，起到反射聲波的作用，面底板相輔相成，共同影響了琴的發(fā)生效果。本文主要論述的是琴的面底板材料選擇重要性及對(duì)琴材處理的不同方法。

一、傳統(tǒng)典籍關(guān)于琴材擇料工藝的記載

大量的文獻(xiàn)可以印證傳統(tǒng)古琴制作對(duì)琴材分辨選擇的重視程度，比如《琴史》、《太古遺音》、《琴書大全》等都有關(guān)于琴材選擇方法的記載，甚至將其附會(huì)于傳統(tǒng)神話故事中，比如關(guān)于伏羲制琴的故事，記載了伏羲氏觀察到鳳凰落在梧桐樹上從而感發(fā)了制琴的意念，在傳說中梧桐因具有美好的意義而成為斫琴的好材料，現(xiàn)實(shí)中梧桐更是在發(fā)聲的性能方面具有無與倫比的優(yōu)越性成為斫琴的最佳材料。《詩經(jīng)·定之方中》“定之方中，作于楚宮。揆之以日，作于楚室。樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑”，記載了制作琴瑟的材料——椅、桐、梓、漆，這些都是制作古琴的上選材料。明袁均哲《太音大全集》記載了宋代田芝翁關(guān)于琴材選擇時(shí)說“天下之材柔良莫如桐，剛堅(jiān)莫如梓”，但是在實(shí)際的材料選擇上卻并不局限于這兩種木材，而是可以選擇松、杉木、楸木、椿木、泡桐等具有類似特性的木材，當(dāng)然根據(jù)不同的種類、不同的時(shí)間段的樹材都必須采用相應(yīng)的處理方法，使之成為可以用于制作古琴的木材。古人對(duì)材料的選擇是靈活的，同時(shí)對(duì)材料的獲取和處理也給后人留下了大量的經(jīng)驗(yàn)與方法。

1.對(duì)新材的處理工藝。新鮮木材均具有一定的木性，除了具有很大的不穩(wěn)定性外，因?yàn)槟炯?xì)胞含有大量的木液，在得到新材后的一個(gè)問題就是如何去除木液，穩(wěn)定木性。處理的方法大概分成長時(shí)間自然處理和快速人為處理兩種。自然處理指的是木材砍伐下來以后，置于流水中浸泡2-3年，再陰干3-5年不等，越久越好。經(jīng)過流水浸泡的木材，其本身木液被自然的替換，木材纖維完整，具有良好的透氣性和聲音傳導(dǎo)性。但是因?yàn)樾枰獢?shù)十年的漫長等待時(shí)間，用此種方法的處理的琴材產(chǎn)量小，不適合量化生產(chǎn)，僅限于小部分高檔琴的生產(chǎn)。《太音大全集》記載了快速處理新材的方法。用這種工藝處理的琴材不僅可以快速的使木性穩(wěn)定，還能夠使琴的音色向老琴靠近。將木材放于火瓦上烘烤，以此去除木材的水分，達(dá)到快速穩(wěn)定木性的作用，但是在木性去除的同時(shí)，因?yàn)榛鸬氖褂茫值目焖倭魇г斐闪四纠w維細(xì)胞的斷裂，不利于對(duì)于聲音的傳導(dǎo)，而容易造成琴聲閉塞或者琴聲單調(diào)無韻味。

新材的人為處理工藝雖然有一定的弊端，但是在缺少老材的情況下，這些工藝可以使新材達(dá)到接近于老材的效果。現(xiàn)代人更是發(fā)明了多種多樣的快速處理新材的工藝方法，如熏蒸法、酸化法，微波法等等，其效果不得而知。

2.老材的處理工藝。對(duì)于斫琴家來說，老的琴材是尤其珍貴的。我們把老材可以按年份來分類，比如通過顏色紋理的辨別，分出清代，明代，甚至更早的年代，但是在沒有高科技鑒定的前提下，年代鑒別的誤差大，可信度低，市面上常見明明是幾十年甚至十幾年的材料，被當(dāng)成明清木材來出售的琴材。我們還可以把琴材分成陽木和陰木兩類，陽木指的是房梁、房柱、木魚等等，陰木主要指的是埋于地下的棺材木。這兩類木材可均因年代的久遠(yuǎn)，而木液消失殆盡，木性穩(wěn)定，只要是木質(zhì)松透，沒有腐爛不堪的材料，均可以拿來制琴。只是陰木在制琴之前，需要至于地上有陽光之處，晾曬3-5年不等，等地下的腐氣全部去除后才可以拿來制琴，俗稱“還陽”。

二、現(xiàn)存古琴實(shí)物的面板琴材辨析

通過對(duì)以上《故宮古琴》、《中國古琴珍萃》兩本文獻(xiàn)的整理發(fā)現(xiàn)，桐木、梓木的琴占絕大多數(shù)，杉木占少部分。桐木指的是梧桐，有青桐、紫花泡桐之分，更需要注意的是要與俗稱為法國梧桐的懸鈴木區(qū)別開來，懸鈴木跟桐木有著天壤之別，不適合制作古琴。這里的桐木主要指的是青桐。紫花泡桐因材料的特性只適合制作較為低端的練習(xí)琴，因此也需要區(qū)別對(duì)待。現(xiàn)今，青桐木已經(jīng)不可多得，主要使用杉木替代。杉木材料目前較多的集中在揚(yáng)州地區(qū)，有專門的古琴板材經(jīng)營者。其他還有白松，新疆楊和河南蘭考的泡桐木等亦可用來制作古琴。

三、古琴底板及其他配件材料辨析

底板的選擇對(duì)琴體的發(fā)音也有非常重要的決定性作用。“面以發(fā)聲，底以潰聲”，面板在琴體中是發(fā)音的主要結(jié)構(gòu)，因其木質(zhì)松透等特點(diǎn)決定了音色的好壞高低，底板的作用是將反射面板的發(fā)音，在參與發(fā)音的同時(shí)，因其質(zhì)地較硬可以起到收聲的作用，讓古琴不至于音色過于漫散。底板的材料可以是梓木、楸木等硬木，也可以是桐木、杉木等質(zhì)地較軟的木材。在古琴的其他結(jié)構(gòu)部分對(duì)材料的選擇也各有不同的要求。岳山冠角以及軫池板等一般采用紅木類等硬木，比較常見的有紅酸枝、烏木等。

琴之所以被稱為絲桐，是因?yàn)椴牧系奶厥庑裕山z附于桐木上而發(fā)音。在歷代的典籍中，關(guān)于琴材的選擇及處理工藝相當(dāng)豐富，可見選擇琴材的重要性，一張琴的優(yōu)劣在很大程度上取決于琴材的優(yōu)劣，正如唐代雷氏所說：“選材良，用意深，五百年，有正音”。只有正確的分別琴材，采用合理科學(xué)的琴材處理工藝，嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的匠人態(tài)度才能做出一張優(yōu)良的古琴。