淺析中國科幻電影的制作技術與發(fā)展

文/周溪琳

緒論

自改革開放以來中國的電影事業(yè)蓬勃發(fā)展，中國電影在反映的角度、鏡頭運用、美學角度都有所突破。電影藝術家，從第三代導演謝晉到第五代導演陳凱歌，他們的影片從黑白到彩色、從文藝到商業(yè)，可見中國改革開放以來電影事業(yè)的進步。與此同時，中國電影市場也得到了巨大的拓展。自改革開放以來，中國電影銀屏數(shù)量急速增長，自2000年以來中國電影市場的總體票房增長速度也超過了眾多發(fā)達國家從而達到了世界的領先地位[1]。然而，在中國電影繁榮的背后，有一個電影領域卻略顯單薄，這就是中國科幻電影。中國科幻屈指可數(shù)，優(yōu)秀的影片更是少之又少。據(jù)資料顯示，自1995年至2008年的14年間，美國科幻電影的數(shù)量是共計222部，而中國科幻電影的數(shù)量是1部，《魔比斯環(huán)》僅僅只是美國的1/200。《魔比斯環(huán)》講述的是一個白人小孩杰克穿越時空隧道“魔比斯環(huán)”尋找父親的故事，從主人公的外形設定，到故事情節(jié)的設定全全模仿西方。歷時5年時間，耗資1.3個億，400多名動畫師的高投入，在國內票房收入僅僅只有300萬。影片的制作團隊是全球3D電影界的頂尖高手，已經(jīng)達到了國際最頂級水平，然而上映后卻在國際以及國內市場反響平平。目前，2018年在中國的電影票房前二十名，有五部都是美國科幻電影。分別是第五名《復仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》，票房數(shù)為23.9億，第七名《毒液：致命守護者》，票房數(shù)為18.66億，第八名《海王》，票房數(shù)為17.32億，第十一名《頭號玩家》，票房數(shù)為13.97億，第十九名《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》，票房數(shù)為8.31億。這表明中國觀眾對于科幻電影的需求是很大的，中國科幻電影的市場也是很巨大的。我們不禁開始思考，中國科幻電影的短板以及未來發(fā)展方向到底在哪里。

1中國科幻電影的制作現(xiàn)狀

1.1 自建國以來中國科幻電影的發(fā)展歷程

1.1.1 數(shù)據(jù)分析

中國科幻電影的起點在于1980年的一部名為《珊瑚島上的死光》，這部電影是根據(jù)1978年的一部獲獎的同名小說改編。這部電影講述的是科學家陳天虹發(fā)明了某種高科技產(chǎn)品，然而這個產(chǎn)品卻讓他卷入了一個大國的經(jīng)濟斗爭，陳天虹想要帶著產(chǎn)品回國，可是半路飛機卻遭事故，墜落太平洋。可陳天虹和產(chǎn)品卻被華裔博士馬太拯救了，兩人一起齊心協(xié)力，聯(lián)手反擊大國的商業(yè)競爭。《珊瑚島上的死光》可謂是中國科幻電影的鼻祖，影片上映后迎來了巨大反響[2]。然而，中國科幻電影并沒有在此基礎上越演越熱反而是越來越暗淡。直至現(xiàn)在，中國科幻電影依舊沒有完全成熟的作品，國內市場依舊被美國科幻電影壟斷。

1.1.2 生產(chǎn)內容：劇本內容，視覺表現(xiàn)內容

科幻電影的成功取決于優(yōu)秀的劇本故事以及震撼的視覺特效。目前，已經(jīng)上映的中國科幻電影在于影片的視覺特效已經(jīng)達到了一定的水平，然而優(yōu)秀的故事確屈指可數(shù)。例如，2006年上映的影片《魔比斯環(huán)》，故事情節(jié)全盤模仿西方，影片上映后引起一片嘩然，觀眾對于中國制作的電影卻用外國小孩的主角設定十分不理解并且排斥。不被觀眾接受的故事自然票房也會不盡人意。但與此同時，2019年剛剛上映的電影《流浪地球》卻收到了票房、口碑雙雙大豐收。該部電影豐富了國產(chǎn)電影的類型，也讓中國觀眾看到了國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作的巨大潛力和空間，用中國的眼光和創(chuàng)造性的思維講述中國科幻故事，才是被大眾所喜愛的。

1.1.3生產(chǎn)工具：從傳統(tǒng)拍攝技術到計算機數(shù)字技術

中國電影行業(yè)自建國到現(xiàn)在在技術層面獲得了很大的突破，中國科幻電影也如此。雖然中國科幻電影的數(shù)量并不是很多，但是在技術層面卻有很大的突破，這不得不承認，中國的電影行業(yè)在技術層面上緊跟世界的步伐。1980年，中國第一部科幻電影《珊瑚島上的死光》拍攝工具十分單一，電影特效也是最基本的工具制作的，在現(xiàn)在看來簡直簡陋之至。然而科幻電影發(fā)展到現(xiàn)在，在技術層面上有了很大的突破，基本都由傳統(tǒng)拍攝走向了計算機數(shù)字技術，例如動作捕捉裝置、Renderfarm等先進設備被中國科幻電影所運用。

1.1.4 受眾的變化：從兒童到全民

電影的受眾群體往往決定這部電影的成敗，受眾范圍越大說明電影的包容性越大。20世紀直至2014年的中國科幻電影都呈現(xiàn)故事情節(jié)低齡化的趨勢，主要受眾都是兒童[3]。例如《快樂星球之三十六號》《魔幻魅力》等。然而此情況從2014年開始發(fā)生了變化，2014年后國內各個影視公司陸續(xù)開始嘗試拍攝科幻電影，但基本以網(wǎng)絡電影為主，例如《海帶》《雙生靈探》《水滴》等。2019年初的中國科幻電影票房黑馬為《流浪地球》春節(jié)小長假期間票房總數(shù)為20億，該片一經(jīng)上映引起了很大的反響，算是開創(chuàng)了全齡科幻電影的道路。

1.2 中國科幻電影存在的優(yōu)點以及不足

1.2.1 視覺技術效果進步較大

在電影硬件發(fā)展的過程中，中國電影硬件設施緊跟世界的腳步。現(xiàn)在越來越多的電影使用影視特效，也就是一種新型的的電影技術，特效往往涉及真人鏡頭和計算機生成圖像（CGI）的合成以創(chuàng)造虛擬的真實場景。例如《變形金剛》《霍比特人》以及漫威旗下的真人電影都是使用了這種先進的技術。例如《霍比特人》中龍，史矛革就是由英國演員本尼迪克特·康伯巴奇利用臉部以及身體的動作捕捉裝置以及后期的CG計算機生成所創(chuàng)作出來的角色。在《霍比特人》電影中，史矛革惟妙惟肖，逼真大氣，動作捕捉裝置捕捉了尼迪克特·康伯巴奇的面部表情，我們在看電影的過程只看到了惟妙惟肖的巨龍，而完全看不出演員的面部樣子。與此同時，中國特效技術緊跟世界步伐，2014年中國科幻電影票房冠軍《重生之門》的特效被觀眾贊譽，當時被稱作中國科幻電影中特效的頂峰，可謂是中國電影特效制作的一個巔峰。可見中國科幻電影在技術層面是有所保障的。

1.2.2 電影制作公司的“不重視”

自改革開放以來，中國科幻電影的發(fā)展速度十分緩慢，這并不是在技術層面上的問題。在中國現(xiàn)在已經(jīng)存在了很多較為成熟的電影制作公司。然而科幻電影卻在夾縫中生寸，因為科幻電影的投資成本高。目前，中國較大的電影制作公司并沒有將主心骨放在這個類型的電影上。而是將更多的注意力放在了低投入高回報的文藝電影中[4]。中國現(xiàn)有的科幻電影大部分是動畫科幻電影或者網(wǎng)絡科幻電影，例如《快樂星球之三十六號》《魔幻魅力》等這些科幻電影的受眾范圍為兒童，這也決定了低齡故事的科幻電影在中國的發(fā)展道路是十分狹隘的，首先受眾范圍太窄，票房自然就不會有高成就。與此同時，網(wǎng)絡科幻電影的收入并不算在院線票房。

2美國科幻電影的成就

2.1 好萊塢模式：以角色為中心，來推動劇情發(fā)展，起承轉合到位

好萊塢模式是美國科幻電影的基本套路。好萊塢模式是將電影工業(yè)化，在美國科幻大片風靡的當前，大部分科幻大片都是應用的此模式，以主角為中心，來推動劇情發(fā)展，起承轉合到位[5]。例如近幾年最受國內外歡迎的漫威旗下的超級英雄、蜘蛛俠、美國隊長、鋼鐵俠以及金剛狼等角色都是如此。這些英雄電影基本的套路都是，以英雄個人為基礎，進而推動故事的發(fā)展，期間會包括愛情友情以及親情，最后英雄取得成功，壞人失敗。電影公司在對主角的演員選擇也是會選擇當下好萊塢最有人氣的明星。鋼鐵俠的扮演者是小羅伯特唐尼，在電影上映之后，小羅伯特唐尼的票房號召力為《鋼鐵俠》系列的票房錦上添花。美國的科幻電影制作公司看重了角色中心這一個關鍵點，因此，不惜重金在主角的選擇上使用明星，使用主角效應來使電影取得成功。

2.2 成熟的電影制作團隊

美國科幻電影制作團隊是世界上最成熟的制作團隊，從劇本到拍攝到后期制作，每一步都是十分成熟的。美國科幻電影在劇本創(chuàng)作方面十分重視，與國內個人劇本創(chuàng)作不同，美國的編劇是一個團隊，里面包括主創(chuàng)編劇，以及各種專業(yè)方面的編劇[6]。例如，2014年美國科幻電影《星際穿越》主創(chuàng)編劇即導演本人克里斯托弗·諾蘭以及其弟弟喬納森·諾蘭。兩兄弟初步想出了這一個星際穿越的故事，之后又請加州理工大學物理學家基普·S·索恩，他針對理論蟲洞和時間旅行的潛在可能性做了許多研究和工作，而他對劇本的參與也令影片增添了不少的真實性。美國科幻電影的制作團隊基本由美國大型制作公司制作，經(jīng)費有一定的基礎和保障。在拍攝過程中，不同風格的導演可以利用自身擅長的拍攝方法或者膠片或者數(shù)字攝像進行拍攝。在科幻片《星際穿越》中，導演使用的膠片拍攝，而科幻片《美國隊長》則使用數(shù)字攝像拍攝。在后期特效制作方面美國科幻公司也以工業(yè)光魔和夢工廠為領頭羊，達到了世界先進水平。

2.3 美國電影市場推廣較為完善

作為美國科幻電影的最后也是最重要的一步，美國科幻電影的市場推廣是十分完善的。美國電影公司不僅僅將市場目標盯在美國本土市場而是世界范圍的市場。例如，2013年科幻大作《環(huán)太平洋》和2014年的《變形金剛4》在北美市場以及日本市場并沒有受到票房大熱，然而在中國市場打了個漂亮的翻身仗，扭轉了影片幾乎要虧損的情況。

3中國科幻電影發(fā)展的道路

3.1 電影創(chuàng)作層面

3.1.1 劇本不能一味模仿，尋找適合中國科幻電影應走的道路

目前，中國科幻電影走的道路也是美國科幻電影的模式，即以主角為中心來推動故事的發(fā)展，然而好萊塢的科幻電影已經(jīng)將此道路走得如火純青，如果中國科幻電影只是一味模仿，那就不能獲得巨大的成功，充其量是模仿的相像。然而對于受眾來說，必然寧愿去看純正的美國科幻電影而不愿意去看中國模仿出來的“美國”科幻電影。中國科幻電影應該走自己的道路。2018年之后，中國很多電影制作者將目光放到了科幻電影的這個題材上，據(jù)中國電影股份有限公司曝光的影片中有幾部科幻電影，如《三體》《超新星紀元》《微紀元》等。與此同時，中國知名導演張藝謀、寧浩等也將目光聚集在科幻電影上。與以往的小成本科幻電影不同，未來的科幻電影將會迎來怎樣的結局，一切都還是未知的。中國科幻電影想講述自己獨特的故事就應該以中國特色為主，結合中國實際。例如《三體》，情節(jié)十分吸引人，又緊密聯(lián)系中國的現(xiàn)實。

3.1.2 技術加強原創(chuàng)性，探索中國制造的電影技術

一直以來，電影技術的最高點就是在美國，美國是電影技術的源泉。中國如果想真正生產(chǎn)出高質量的科幻電影，不僅僅要從劇本出發(fā)，還要發(fā)展自己的特效水平，不能一味地模仿引進，還要自主研發(fā)一些高科技的特效技術。例如，美國科幻電影《阿凡達》把3D電影引入了觀眾的世界，至此以后，3D電影成為了觀眾所喜愛的新型電影觀看方式。中國也應該自主研發(fā)新型的電影技術，用于以后的科幻電影發(fā)展道路，加強原創(chuàng)性，走自己的道路。

3.2 市場層面

3.2.1 合理利用國內院線市場

2014年中國電影市場票房總量首次超過了美國成為了世界上最大的電影市場。由此可見，僅僅是中國市場就可以滿足大成本的中國科幻電影的票房需求量。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2014年中國上映的外國科幻電影僅僅占有5%的排片量，然而這5%的外國科幻電影卻占了30%的中國電影票房。然而中國本土科幻電影一共僅僅只占了不到3億票房。目前，中國市場受廣播電視總局的保護，每年引進外國科幻電影的數(shù)量是有限的。因此，這正是中國本土科幻電影發(fā)展的優(yōu)勢。中國科幻電影應該乘勝追擊，努力拍出觀眾所喜愛的電影，來贏得中國電影市場這一塊大蛋糕。

3.2.2 積極開發(fā)海外院線市場

在穩(wěn)定國內市場的同時，中國科幻電影應該積極開發(fā)海外市場。北美和歐洲市場已經(jīng)趨于飽和，中國應該將目光投向亞非小國。中國與亞非小國一直保持良好的文化交流，因此，向亞非小國出口優(yōu)質中國科幻電影是一個非常可行的辦法。中國科幻電影應該緊緊地抓住亞非小國的電影市場，它們的電影市場還是不斷發(fā)展的，對未來中國海外電影市場的發(fā)展有積極影響。