于“對稱”“對比”處顯情懷
——微型小說《兩棵棗樹》文本解讀

⊙單玉嬌 潘文亞 傅麗莉［佛山科學技術學院 人文與教育學院，廣東 佛山 528000］

一、此“兩棵棗樹”非彼“兩棵棗樹”

（一）象征意義不同

魯迅先生在散文《秋夜》開篇寫道：“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹?！笨此朴行┎缓铣＠淼木涫剑岛俗髡咴诤诎淡h境中苦悶、彷徨而又執著的心境，他賦予兩棵棗樹戰斗者的形象，也是對自身人格的寫照。

生曉清在微型小說《兩棵棗樹》開篇寫道：“院里有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹?！边@幾乎是《秋夜》開頭的翻版。此處的兩株棗樹也同樣被賦予象征意義，但其終究與魯迅筆下的那兩株傷痕累累的棗樹不同，這里的兩株樹，根在地下相握相擁，枝葉在空中揮手致意，它們共同沐浴在自然界的陽光和風雨中，絲毫不受世人恩怨的影響，它們象征著當今和平年代的鄰里情誼，象征著人與人之間隱形的情感紐帶。

（二）寫作目的不同

魯迅先生的散文詩中蘊含著他希望與絕望交織的矛盾心態。他用暗示、象征、意識流等手法來表達其哲學思想與痛苦心境，這是屬于他自己的情感宣泄。《秋夜》正是其散文詩集《野草》的第一篇，具有極高的代表意義。由此可見，《秋夜》開頭這個“奇怪”的句式，正是作者表達復雜情緒的一種特殊方式。

小說的創作目的是通過人物形象的塑造，故事情節的敘述和周邊環境的描寫來反映某種社會現象或者社會生活中各種角色的價值關系。而微型小說由于篇幅限制，要達到這一目的，需要相當巧妙的構思和極為凝練的語言。生曉清在《兩棵棗樹》開頭借用前人之語，一方面是為了引起讀者興趣，另一方面是為后文“對稱式”的敘述做鋪墊，讓“樹”與“人”在相同的環境中產生強烈對比，進而凸顯“情”的珍貴。

二、對稱：于對稱與非對稱中凸顯情感變化

（一）貫穿全篇的“對稱美”

本文給人的第一印象就是無處不在的對稱性，包括人物的對稱，情節的對稱和文章結構的對稱。自古以來，中國人一直追求造物里的對稱美，許多中國文化也暗含著對稱元素的攝入，如儒家的“中庸之道”，道家的“太極圖”等。對稱性的廣泛運用，對漢語言文學的發展乃至人們的思維意識都產生了重要的規范促進作用，同時具有較高的審美價值與哲學意蘊。本文對人、事、物的安排都存在著強烈的對稱性。

第一，人物的對稱。院里有兩棵棗樹，對應著東西兩戶人家，兩戶人家都是劉師傅，于是又有兩位劉嫂嫂，兩個男孩，連孩子的名字都是對稱的“小龍”和“小虎”，包括后文中東西家的孫子、孫女，分別叫“明明”和“英英”，發音上也非常相似。這種對稱式的安排使人物關系簡單明了，讀來朗朗上口。對微型小說來說，用最簡單而又有特點的方式介紹清楚人物關系是十分必要的，既能瞬間抓住讀者眼球，又能為后文的情節突變埋下伏筆。

第二，故事情節的對稱。一開始兩家人不分彼此，今天你幫我收衣裳，明天我幫你帶孩子。后來兩家心生間隙，成了仇人，作者寫兩位嫂嫂不再談笑，對應就寫兩位哥哥也不再互動。二十年后，東家的孫子和西家的孫女因為爭論棗的歸屬權而吵架，“明明說是他家樹上掉下的，英英卻說是她家樹上的”。最后“你揪我的頭發，我揪你的頭發”。兩位劉師傅也不甘示弱，因為這點小事就都在半夜跑到院里挖土、刨根、劃界線，最后兩人都愧疚地站在窗前，久久地凝望著院里的兩棵棗樹。幾乎所有的動作行為都是對稱的，這樣寫一方面是為了給文章一種獨有的藝術結構，另一方面是通過情節的反復刻畫來突顯人物的情感變化，引發讀者共鳴。

第三，文章結構的對稱。文章第一句與最后一句在內容和句式上幾乎是一樣的，首尾呼應的“兩棵棗樹”使整篇文章呈現對稱結構。有學者稱這種首尾呼應的寫作方式為“圓轉技法”，即文學作品中出現的人或物等從原點開始，經過一番運動之后，又回到原點的寫作方法。朱自清的《荷塘月色》就屬于這種類型，作者的行蹤：家，出門，荷塘，回轉，到家；流露的思想情緒：不靜，求靜，得靜，回復不靜?！皥A”作為一個無缺的文化原型，構成了中華民族“圓滿美”的心向。劉勰就提出要“首尾圓合，條貫統序”。本文中，作者用兩棵棗樹象征兩家的和睦開始，經過一系列的矛盾沖突，又回到原點。雖然文中并沒有交代兩家人最終的情感走向，但從文章“圓”的結構來看，應該是指向了“和”的終點。

（二）非對稱處的情節突變

文章第二段開始打破對稱式的寫法，利用故事情節和寫作方法的雙重變化來展現人物情感的突變。同時，作者也將這種情感變化遷移到院里的兩棵棗樹身上，讓這兩棵原本相依相伴的棗樹也變得陌生起來。文中三次單獨提到棗樹，分別是開頭、結尾和第三段，首尾兩句都是對稱式的寫法，只有第三段不同，這種結構上的變化也再次印證了人物情感的變化，成為進一步探索文中人物情感走勢的一條隱含的線索。

三、對比：相連的“根”與分離的“人”

（一）冷暖對比，引發沖突

文章開頭為我們呈現了非常溫馨的場景，兩家人親如一家，不分彼此，讓讀者深深地感受到鄰里之間互幫互助、融洽相處的溫暖。當大家還沉浸在真摯的鄰里情中時，作者卻在第二段筆鋒一轉，兩家人立馬就變成了仇人，而且這一變就是二十年，沒有交代任何原因，讓人覺得措手不及的同時又倍感惋惜。這種冷暖基調的強烈對比頓時讓小說中的人物鮮活了起來。瞬間的情節沖突也成功地引起了讀者的閱讀期待，從而產生更深入的思考。

（二）相連的不僅是棗樹的“根

”魯迅的“兩棵棗樹”是孤獨的，生曉清的“兩棵棗樹”卻是緊密相連的。它們看似無關的外表下隱藏著無數血脈相連的“根”，這些“根”經歷了幾十年歲月的交錯延伸，早已分不清彼此。這里的“根”不僅是兩棵棗樹的根，更是映射了東西兩戶人家乃至現實生活中親戚、朋友、鄰里之間看不見、說不明的情感關系。也許人們會因為生活瑣事或物質糾紛產生隔閡甚至形同陌路，但親情、友情卻不是說斷就能斷的，即使分離，也免不了你的生活里有他的影子，他的生活中有你的習慣。因此無論“人”再怎么分離，隱藏的“情”字卻總是斬不斷的。

（三）從“樹”的角度看“人”

此文具有強烈的漫畫感，一幕幕情景就像一頁頁快速翻頁的小人書，兩家人從笑臉相迎到形同陌路甚至大動干戈，人物神情、動作的變化十分明顯，唯一不變的就是院里的兩棵棗樹，仿佛它們在靜靜地觀察著院里的一切。作者在第三段說：“于是，院里的兩棵棗樹也陌生起來了。風和空氣告訴著它們之間的距離?！边@句話把人的情感轉移到物上，仿佛棗樹都感受到兩家劍拔弩張的氣氛。這是從“人”的角度看“樹”，兩戶人家有了隔閡，用帶了情緒的眼睛看風景，所有的風景就都有了情緒。不如換個角度來看，從“樹”的角度看“人”，兩棵棗樹就像兩個旁觀者，默默地看著兩家人的變化，它們為世人的恩怨感到無奈又惋惜，因而更加珍惜彼此，悄悄在地下更加緊密地“相擁”。

四 文中的留白

（一）為什么突然反目成仇

文中僅有第一段描寫了兩戶人家和諧相處的情景，從第二段開始人物關系就急轉直下，兩家成了仇人，變化之快讓人有點猝不及防。我們不禁要想，到底為什么會有如此大的變化呢，兩家人之間經歷了什么呢？一瞬間無數個問號涌上心頭。其實細想想，也不外乎就是些家庭瑣事。從后文兩位劉師傅對待打架的孫子、孫女的態度可以看出，他們容易因為一些小事而大動干戈，再好的情誼也禁不住一次次的小摩擦，一次過火的吵架就足以令兩家人的感情土崩瓦解。

（二）不眠的“刨根”之夜

文章最后，兩位劉師傅為了劃清界限而不惜在半夜“挖土分根”，當他們發現兩棵棗樹的大根小根、粗根細根在地下縱橫交錯，并且越往深處挖根須越多，越分不清彼此的時候，他們的心一下就被擊中了，往昔溫暖的時光夾雜著羞愧、悔恨、自責等復雜的情感，一起涌上心頭。作者用了這樣一個句子：“他愣愣地望了一會，突然發瘋似的將土又全部填上了，最后還用腳把土踩得結結實實?！边@一“愣”、一“瘋”、一“踩”，將人物的心理變化描寫得淋漓盡致。接著，兩位劉師傅都悄悄回到屋里，愧疚地站在窗前，久久地凝視著那兩棵棗樹。這一夜注定是無眠之夜，他們的思緒跨過幾十年的歲月，去尋找曾經的溫暖真情。不知道他們在凝望中是否望見了窗前年老的彼此。

“院里還是兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”。文章的結尾，看似是重復開頭的一句，其承載的意義卻遠遠超過了開頭那“兩株棗樹”，經過二十年的歲月洗禮，兩株棗樹的命運如何，兩家關系的走向如何，一切都在兩株棗樹的靜默中給讀者留下無盡的回味空間。

①魯迅：《野草》，人民文學出版社2018年版，第5頁。

②⑥⑦⑧江曾培：《中國新文學大系1976—2000（第十六集：微型小說卷）》，上海文藝出版社2008年版，第115頁，第115頁，第116頁，第116頁。

③張寶利：《論對稱性在漢語言文學中的運用及價值》，《長春師范大學學報》2017年第9期，第81頁。

④陳堂君：《結構文章的圓轉技法》，《語文教學與研究(教研天地)》2009年第2期，第5頁。

⑤劉勰：《文心雕龍譯注》，周振甫譯，人民文學出版社1981年版，第355頁。