李清照詞之愁因探析

⊙薛文竹［哈爾濱師范大學，哈爾濱 150025］

宋神宗元豐七年（1084），李清照出生于一個文學之家。其父李格非是士大夫出身，喜愛詩文研究，母親王氏，知書達理，也通曉詩文。在文化氣息如此濃厚的家庭背景之下，李清照耳濡目染，潛移默化地得到了塑造,幼時的教育可以說為李清照的創作奠定了良好的基礎，她少女時代就嶄露頭角，開始了文學創作。李清照與趙明誠結為夫妻，趙明誠也熱愛詩詞歌賦，二人可謂是志同道合，著實令人羨慕。她本應無憂無慮地過完一生，但是那個時代卻給她帶來數不盡的哀愁。然而正是在這樣一個特殊的背景下，才留下了一首首千古流傳、超群脫俗的詩詞佳作。縱觀李清照眾多詩詞創作，絕大部分都是抒發愁緒的，其詞以“愁”為主題究竟是出于什么原因呢？其實不外乎以下四個方面。

一、閨中閑愁

李清照的詩詞創作來源于她對生活的獨特感受，和她的人生道路相同，其創作也是以南渡為界。南渡之前，此時還是少女的李清照的詞作表現出了其純真、熱愛生活的一面，如《點絳唇·蹴罷秋千》中嬌美含羞的少女形象的刻畫，又如《浣溪沙·閨情》中對美好愛情的追求與向往等，這些都能直接或間接地表現出少女無憂無慮、對生活充滿憧憬的狀態。同時，李清照在詞作中也抒發了閨中少女的那種若有若無、說不清道不明的惆悵，蘊含著淡淡的閨愁。《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照這一時期少女閨愁的主要代表作，這首詞恰如其分地表達了作者對海棠花的憐惜之情，表達了惜春憐花的女性情懷，同時也流露出詞人對歲月流逝、青春易逝的惋惜，襯托了閨中少女寂寞惆悵的情懷。“這種惆悵傷春的閑愁，可以說是大多數青春少女常有的心理活動，只是常人難用傳神的筆觸把這種情感表達出來”。而作為正值青春花季的妙齡少女，李清照以女性的筆觸把這種惆悵感傷的愁緒表現得淋漓盡致。李清照這時既無離情別緒，又不傷時嘆事，少女閑愁確實是詞人真實的生活感受，并非博人眼球，矯揉造作。

二、相思離愁

李清照南渡前期的詞作雖蘊含閨中閑愁，但自嫁與趙明誠后，更多的則是夫婦離別的相思之愁。如果說愛情是文學創作的一個永恒的主題，那么，與趙明誠的愛情則是李清照創作的重要源泉。李清照最初的婚姻生活是她人生中最開心的一段時期，二人情投意合，志趣相投，共同研究金石，品茗作詩。然而好景不長，李格非由于黨派問題被罷官，李清照也不得不暫時隨父親離開，與趙明誠分離。再加上后來趙明誠出仕，他們經常面臨或長或短的分離，這使她失去了相濡以沫的快樂，給她帶來了很多煩惱與痛苦。李清照是以女子的心態和生活實感來描寫相思愁緒的，無矯揉造作之態，更加真實，貼近生活，因此有很強的藝術感染力。正所謂一切景語皆情語，例如其書寫離愁別緒的代表作《醉花陰》：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“瘦”字是點睛傳神之筆，不言情而情自明，這三句抒發了詞人的相思之苦，形象生動，意境優美。作為“千古第一才女”，在她眾多寫愁的詞作中，這種表達相思之情的作品數不勝數，我們能體會到李清照的愁情之深。

然而，縱觀李清照的一生，大多數人認為趙李二人伉儷情深自始至終，但卻很少有人發現趙明誠對待愛情、對待李清照是有一絲不忠與二心的。這是由那個時代人們的觀念決定的，也是他們婚姻生活不可回避的問題，當然也有社會環境以及其他因素的影響。首先，政治黨爭。李格非受牽連被罷官，李清照乞求趙明誠在他父親面前求情時，趙明誠卻說自己勸不了父親；其次，當李清照離京一段時間，黨爭風波平靜之后，趙明誠也并沒有立刻把李清照接回京城，說到底還是怕自己被罪臣之女牽連；最后，趙、李二人雖然情深意篤，但卻沒有子嗣，這成為二人無法排遣的心病，因此在感情上產生疏離也在情理之中。雖然我們從來都找不到趙明誠納妾的可靠證據，但是在那個男尊女卑，三妻四妾的時代，趙明誠的種種還是可想而知的，對于這些隱私的問題，李清照也不便言明，這也許也是詞人愁怨的一方面原因。

三、國事之愁

無論是李清照少女時的閨中閑愁還是為人妻時的相思離愁，都是詞人局限于自身兒女之情的抒發。宋王朝一百多年的繁華昌盛，被金人徹底毀滅了。李清照在南渡的過程中，目睹了國破家亡，江山易幟，人民流離失所。“李清照心情悲憤難平，她真正體會到什么是難民，什么是俘虜，什么是亡國，什么是屠城……”政治因素也是其詩歌創作的另一重要源泉。她的創作不再僅限于對自身情感的抒發，而是上升到了對整個國家民族危亡的擔憂和思考。這就使李清照的詞作更加貼近現實，貼近政治。她恨自己不是七尺男兒，既不能征戰沙場，抗金救國，又不能直陳良策，為國謀事，只能用自己的筆觸，抒發心中的悲痛和對社稷國家的深深憂愁。李清照對政治有著清晰的認識，其《烏江》就是代表：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”在這首詩中，李清照借歷史上的風云人物，表達了在國家危難之時的無所畏懼的人生態度，從反面諷刺痛斥了奉行逃跑主義的一類人，表現了崇高的人格和國格。這豪邁壯闊的氣勢，體現出了詞人的愛國主義情懷。不同于南渡前的作品，南渡后期李清照的詞作中所表現的愁則上升到了國事之愁。在她這時期的很多作品中，我們能深刻體會到她的憂國憂民，感受到她為國家命運擔憂的迫切心情。其中《詠史》也是這一時期的代表：“兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周。”詞中借東、西兩漢諷刺李清照所處的北、南兩宋，同時又借嵇康與山濤絕交，貶低那些茍且偷生之輩。詞人的愛國主義情感，當真巾幗不讓須眉。別說李清照這樣一個孤苦無依的弱女子，就是辛棄疾那樣的硬漢，面對國破家亡，生靈涂炭的社會，都難免落下悲愴之淚。此時，李清照詞中的愁被賦予的意義已經被打上了時代的烙印，與她自身、與國家民族緊密結合。“此期的詞大多表現了一種‘鄉愁’‘家愁’‘國愁’，詞的思想內容較前期也更加深刻，具有更深的社會意義”。

四、晚年悲愁

最后，詞人晚年的不幸遭遇也使李清照肝腸寸斷，其詞自然更是飽含愁情。趙明誠的病逝，猶如五雷轟頂般的打擊。她失去了生活的希望，經歷了人生最大的悲慟，如果說十幾年前黨禍燒身時，與父母弱弟的虹橋之別是她有生最大的生離，那么趙明誠的病故則是她最痛的死別。在為丈夫寫祭文時，與丈夫的往事浮現在她的眼前，就像一切發生在昨天一樣。與丈夫廝守的二十八個春秋，那一幕幕幸福甜蜜的往事，歷歷涌上心頭，誰曾想到，池陽一別，丈夫竟撒手人間。人到中年的李清照無兒無女，孤苦無依，她最愛的人也在她最艱難的時候離她而去，人生卻又總是禍不單行，在漂泊不定的逃亡生涯，她與丈夫曾花費大量心血搜集的金石文物也遺失了一大部分。然而雪上加霜的是，晚年的李清照卻又錯嫁張汝舟，李清照原以為張汝舟是進士出身，知書達理，結婚之后，能夠相親相愛，共享晚年之樂，孰料張汝舟對李清照并不是真愛，只是為了霸占她那幾箱稀世珍寶，不僅經常出去尋花問柳，甚至還對李清照拳打腳踢，一直受人敬重的半百老人，哪經得起這般羞辱。荒唐的騙婚偏偏又落在了多災多難的女詞人頭上。

李清照晚年在臨安度過了整整二十個春秋，這段歲月飽含著凄苦與孤獨，詞人是在忍受著巨大的心靈痛苦中煎熬過來的。李清照晚年期間寫了許多詩詞，其中都充滿著凄愴、哀愁，她將自己一生的痛和愁，濃縮進了《聲聲慢》中。這首詞，描繪出一個凄冷寂寞、有著深重愁怨的老婦人的形象。面對這樣的處境，詞人心中五味雜陳，有對已故夫君的懷念悼亡，有對漂泊淪落異鄉的無盡感慨，有對家國淪喪的無奈悲痛……這些怎么能用一個“愁”字就都說盡了呢？梁啟超在《中國韻文里頭所表現的情感》一文中說道：“這詞，是寫從早至晚一天的實感。那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領略，所以一字一詞都是咬著牙根咽下。”

李清照由純真少女到癡情少婦再到滿懷愁緒的老嫗，她的一生經歷了太多的物是人非，太多的世事變遷，太多的悲歡離合，太多的期望和太多的失落，這些最終都在這個飽含閨愁、離愁、國愁、悲愁的“愁”字中結束。她用自己的藝術天賦化愁為美，留下一曲曲傳唱千古的詩詞佳作。

①李星：《解析李清照詞中的“愁中愁”》，《湖北廣播電視大學學報》2010年第2期，第60頁。

②朱翔：《李清照全傳》,光明日報出版社2002年版,第232頁。

③楊楊、趙永安：《談李清照前后期詞中的“愁”》，《華北水利水電學院學報（社科版）》1999年第4期，第63頁。