在書法臨摹中應注意細節的體現

（九江學院藝術學院 332005）

書法藝術是我國的一種傳統藝術形式，從古到今，書法藝術都受到人們的普遍喜愛，當今社會，喜愛和練習書法的人也非常多。一般來說，大家都知道臨摹是學習書法的不二途徑，那么，怎樣臨摹才能收到事半功倍的效果呢？我們可以圍繞筆畫、結構、章法這三個書法要素來細談。

一、在書法臨摹中，應注意體現范字筆畫的細節

中國書法有篆書、隸書、楷書、行書、草書五種書體，構成這五種書體的基本要素都是筆畫。各種書體的筆畫都有各自的特點，一種書體的多種筆畫在寫法上也各不相同。一般來說，學習書法都是從筆畫入手，我們在臨摹的時候一定要注意體現筆畫的形態和特點。要做細致的的觀察，認真觀察每一個筆畫的細節，包括起筆、收筆、長短、粗細變化等等。

首先要注意的就是每一筆畫的起筆處，不同的書體有不同的起筆方法，差別很大，就拿楷書來說，楷書筆畫有藏鋒起筆、露峰起筆等不同的起筆方法，臨摹的時候一定要認真觀察，這非常重要，不同方法的起筆往往會引起不同的視覺美感，比如藏鋒起筆往往讓人感覺含蓄、圓潤、力含其中；而露縫起筆往往會讓人感到方硬、爽利、精神外耀。對起筆作了細致的觀察，我們在臨摹的時候便能做到心里有數，下筆的時候自然就能更加準確無誤，經過一段時間的練習，便能逐漸掌握正確起筆的方法。有很多人在練習筆畫的時候，雖然也知道每一個筆畫包括起筆、行筆、收筆三個部分，但在書寫的時候卻很隨意，對筆畫不作細致的研究，這樣就很難把筆畫寫準確，甚至連起筆都寫不好，這樣練習的時間再長，進步也不會明顯。起筆之后便是行筆，有經驗的書家在行筆過程中往往會運用多種筆法，比如提按、頓挫、轉鋒、折鋒、中鋒、側縫等等，這些筆法會引起毛筆線條產生豐富的粗細、方圓、長短等變化，學書者務必認真觀察這些細節，在書寫的時候，也盡量要把這些筆畫的細節體現出來，務必使自己寫的筆畫和范字的筆畫極其相似。唐代書法家孫過庭在《書譜》里說：“察之者尚精”，觀察一定要精細，由表及里，觀察細致，書寫也細致，就能更多的吸收到字帖的營養，就容易把字帖里好的方法技巧學到手，這樣練習能把基本功夯實，為今后的書法創作打好堅實的基礎。最后就是筆畫的收筆，一般來說，收筆的方法也有回鋒收筆、露鋒收筆的不同，不同的收筆方法給人的視覺感受也是不一樣的，在臨摹的時候也要將筆畫的收筆處體現的細致入微。另外，認真觀察筆畫的形態也很重要，實際上，漢字各種書體的筆畫形態都是多姿多彩的。比如楷書，有橫、豎、撇、捺、勾、挑、折、點這八種筆畫，每一位書家寫的這些筆畫在形態上既有共性，又有差異，比如顏真卿寫的筆畫顯得渾厚樸拙，而柳公權寫的筆畫顯得瘦勁有力。因此，在書法臨摹的過程中，對筆畫精細的觀察是我們寫好每一筆畫的前提。在實際臨摹過程中，我們應盡量把這些經過仔細觀察的細節體現出來，日積月累，掌握筆畫的規律寫法，達到事半功倍的效果。

二、在書法臨摹中，應注意體現結構的細節

在書法臨摹中，同樣要注意體現字的結構細節。首先是整體觀察每一個字的基本形態和大致框架，以楷書為例，大部分楷書字是偏正方形的，所謂方塊字，比如“正”字、“國”字等等，正方形是楷書的基本形態，但把所有的楷書字都寫成正方形那就大錯特錯了，我們仔細研究字帖就會發現，楷書字的形態也是多姿多彩的，在大部分楷書字偏正方形的前提下，有一些楷書是偏扁形的，比如“四”字、“皿”字等等，有一些楷書是偏長型的，如“月”字、“木”字等等，有一部分楷書是偏梯形和倒梯形的的，比如“直”字和“宮”字。在對一個字的基本形態了然于胸之后，就要對每一個字結構的細節進行縝密的觀察，結構的細節可以分為多個方面，而且，篆書、隸書、楷書、行書、草書這五種書體的結構特點也是不一樣的，因篇幅所限，我們還是以楷書為例加以說明，楷書又叫“正楷”“正書”“真書”，一個“正”字體現了楷書最基本的結構特點，就是字形要端正平穩，學書者應認真觀察字帖中每一范字，揣摩范字筆畫的組合和每一筆畫正確的位置，研究每一范字是如何達到端正平穩的效果。再臨寫的時候，也務必使自己寫的楷書字形端正，不可有半點差失。二是字的筆畫間距的安排，人們在寫字的時候，往往更多的注意筆畫，很少注意筆畫的間距，其實，筆畫的間距，也就是空白處，也是非常重要的，中國畫講究“計白當黑”，寫字何嘗不是如此，對字的間距的安排直接影響著整個字的字形、動感、勢態。大體來說，楷書的筆畫間距是勻稱的，這種“勻稱”給觀者一種端莊平和的視覺效果，在讀帖、臨帖的時候要對筆畫的間距予以足夠的關注和體現。有些左右結構、左中右結構的字在結構上的安排顯得更為復雜多變，比如“辯”字，左中右三部分上面是在一條水平線上，下面部分假如也在一條水平線上，真個字就會顯得單調乏味，正確的安排應是將“言”上提，旁邊兩個“辛”拉長，這樣左中右三部分就形成一種參差錯落的視覺效果。假如在臨摹的過程中不能體現這些字的特點，那臨摹所得到的收效就會大打折扣。楷書的結構規律也是很多樣的，上面說的兩點只是基礎的兩點，中國古人對楷書結構的研究是非常細致的，唐代歐陽詢寫過楷書《間架結構36法》，清代黃自元寫過楷書《間架結構92法》，這說明楷書的結構規律是很多樣的。學書者在臨寫楷書的時候，要仔細研究每一個范字的結構特點，注意養成讀帖的習慣，在對范字的筆畫組合、筆畫的長短寬窄、偏旁部首所在的位置等要素了然于胸之后，才可以動筆，臨寫的時候要盡可能的把范字的結構特點體現出來，有時候為了突出范字的結構特點，，在臨寫的時候甚至可以將范字的結構特點加以夸張，這樣做能加深范字的結構特點在腦海里的印象，學書者對不同的楷書結構特點掌握的越多，也就越能寫出多姿多彩的楷書形態。

三、在書法臨摹中，應注意體現章法的細節

在書法臨摹中，很多人會注意單個字的筆畫、結構，但往往會忽視章法，這也是極其不全面的。在書法三要素中，章法和筆畫、結構是同等重要的。那么，到底什么是章法呢？將若干筆畫組合成單個字，這叫結字。那么將單個字組成行，再將若干行字按一定的方法組成一篇字，這種方法稱之為章法。書法的章法形式也是多姿多彩的，比如同樣是楷書 ，顏真卿的《勤禮碑》字與字之間，行與行之間非常緊密，給人一種茂密、雄渾、雍容的視覺效果。有人曾經做過實驗，將《勤禮碑》的字有意拉開字距和行距，結果發現，《勤禮碑》雄渾茂密的特點大為減弱。而歐陽詢的《九成宮醴泉銘》字與字之間，行與行之間隔得很開，在整體上給人一種舒朗開闊的感覺。因此，在書法藝術中，對章法的安排在很大程度上會影響整篇字的效果。從這一點就可以看出章法的處理對書法作品的重要性。章法所包括的內容也是很豐富的，比如行與行的組合規律、單字橫向收放變化等等，在平時的臨摹練習中，要對字帖的章法同樣要做細致的觀察。學書者在起步的時候往往進行的是單字臨摹，等到有了一定的基礎就要進行通篇臨摹，這個時候就要特別注意學習字帖的章法，要盡量使自己的臨摹作業在單字和章法兩個方面都要和字帖相接近，這樣做看似呆板，其實是書法學習的必經之路。章法的形式也是多種多樣，為了掌握不同的章法形式，學書者還應多看些優秀的書法作品，從正文、題款、印章的鈐蓋這三個方面作仔細的觀察和研究，多看，多寫，進步就快了。

在書法的學習過程中，書法臨摹貫穿著始終，因此，掌握正確的臨摹方法至關重要，正確的的臨摹方法往往會讓人取得事半功倍的效果。而如果臨摹不得法，則是徒費歲月。大多數人在臨摹的時候都是將范字寫個大概形似就草草了事，這樣就很難學精、學透。臨摹練習要起到作用，只能從細節上下功夫，先細致觀察，繼而毫厘不爽的體現，只有這樣，才能使自己學到字帖的精髓，這就是平時大家經常說的“入帖”，其實就是深入的學習范帖的過程。