柳永詞的“俗”與“雅”
——兼析《望海潮》和《雨霖鈴》

高尊平

宋朝著名詞人、被奉為婉約派“一代詞宗”的李清照在《詞論》中這樣評價柳永：“逮至本朝，禮樂文武大備。 又涵養百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世。 雖協音律，而詞語塵下。 ”李清照肯定了柳永創作慢詞革新詞體形式的功績， 記述了柳永名動京城、名滿天下的史實，褒揚柳永詞音律協和的優點，同時又指出柳永詞“詞語塵下”也就是造語較俗的缺點。 那么，用我們今天的眼光來看，李清照指陳柳永詞落入俗套的評價是否公允呢？

下面試以柳永的兩首代表作——《望海潮》和《雨霖鈴》為例來加以分析。

《望海潮》是一首投贈之作。 作者路經杭州，想要謁見當時出任兩浙轉運使的孫何，就寫了這一首詞進獻。從寫作意圖看，詞作有干謁求進之意；從詞作內容看，明顯有阿諛吹捧的傾向。這些不能不說“俗”。但從意象營造、意境創設、語言運用看，這首詞又十分清新雅致，讀來賞心悅目。

解讀這首詞可從一 “夸” 字著手。 上闋先夸繁華——“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。 ”雖語近說明，而羅列極有章法，從“東南”到“三吳”最后點出“錢塘”，范圍層層縮減，表意十分鮮明，從時空兩個角度突出了杭州風景優美、地位重要、自古繁華的特點，領起下文。 再夸城市風光——“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。 ”柳色如煙，一片蔥蘢迷蒙；小橋如虹，精巧清麗像一幅畫；簾幕像翠鳥的羽毛絢麗好看，在風中搖搖擺擺，起起落落，煞是動人；高低錯落的房屋顯出人煙稠密，人氣聚集。 作者選取的意象以靜景為主，注重色彩的調配，顯得諧和安定。 再夸風景壯麗——“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。 ”高聳入云的樹木環繞著堤岸；錢塘灣的江潮洶涌澎湃，層浪堆疊，發出驚天動地的聲響，卷起萬丈浪花；江海相連，無邊無際。 此句寫得最有氣勢， 足可與豪放派的代表詞句 “亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”媲美，而在造語方面則更具獨創性。 教材中將“云樹”解釋為“茂密如云的林木”，美則美矣，而氣勢不足，且依據也不充分。 最后夸生活富庶——“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，商店陳列著五光十色的珠寶，市民都穿著綾羅綢緞，光鮮亮麗，競相追逐豪華奢侈的生活。 這一句帶有明顯的夸飾色彩，但也從一個側面反映了處在鼎盛時期的宋朝全面繁盛的景象。

上闋以城市為中心，以表現“繁華”為重點；下闋則以西湖為中心， 以表現民俗和樂為重點。 先夸西湖風光——“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 ”西湖被白堤分割，而婉曲勾連，內外相通，周圍又有山巒重疊，深秋時節，桂子落地，可是難得的稀罕物，盛夏荷花開放，更是分外嬌艷！ 為取得押韻效果，詞作將“三秋桂子”和“十里荷花”對調，理解時需要注意。 這里的意象選擇最是典型，充分表現了杭州風景優美、物產豐饒的特征。 據說，當時的金主完顏亮讀到此處，便對杭州起了覬覦之心。 再夸民俗和樂——“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。 ”晴天，牧童的羌笛聲多么婉轉悠揚；月夜，采菱女的歌聲又是多么甜美圓潤！ 那釣魚的老者，那采蓮的少女，都那么自在快樂。 這里的“弄”“泛”“嬉嬉”最是生動傳神！ 再夸長官風雅——“千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。 ”長官出行，隨從眾多，舉辦酒宴，觀賞歌舞，吟詩撰文，多么風雅！ 這里的“高牙”“煙霞”均采用了借代修辭，既增強形象性，又增強音樂美。 最后以“異日圖將好景，歸去鳳池夸”收束，贊譽何長官的治績和錦繡前程。

總之，這首詞以“夸”字總攬全文，贊美了杭州的風景絕佳，市容繁華，百姓康樂，地方官治理有方。 雖命意較俗，而文辭清麗，語勢暢達，意象優美，意境闊大，音調瀏亮，極具美感。 可謂俗不掩雅。

《雨霖鈴》表現愛戀歌伎的主題，在道學家的眼里，自然俗不可耐。 然而用今天的眼光看，柳永以填詞為職業，奮戰在流行歌壇的最前沿，在長期的職業生涯中和處在社會最底層的歌女形成比較真摯深厚的情感，這種平等意識和平民情懷又是難能可貴的。

該詞以“傷”字關合全篇，表現同相好的妓女離別時的難舍難分、痛楚傷感，顯得纏綿悱惻，真摯動人。 上闋寫離別場景，下闋寫別后孤單，虛實結合，情景交融，又創造性地加入敘事成分，用細描的手法刻畫人物，故而具有極強的藝術感染力。 特別是“今宵酒醒何處？ 楊柳岸，曉風殘月”更是婉約派的代表名句，運用設問和列錦的手法，有力烘染了離別后的孤單、落寞和愁苦，讓人悲從中來。

綜上，柳永的詞雖有俗艷之作，上述兩首詞也有俗的成分，卻也俗而能雅。 俗，反映了柳永生活處境艱難的一面，因而不能不向現實妥協：雅，則更能反映柳永的自由放達的性格和卓爾不群的才情。 柳永的俗，人不可免；而柳永的雅，人不可及！