論二次元與二點五次元人物的關(guān)聯(lián)性及今后發(fā)展的融合

劉雨婷 王景雙

摘 要 隨著動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和成熟，二次元與二點五次元對人們的價值觀和審美觀的影響也在不斷的深入。動畫、動漫、游戲、小說等ACGN領域的二次元與二點五次元的元素充斥著當今社會的影視、網(wǎng)絡及綜合媒體。其中人物的特征之間的關(guān)聯(lián)性以及與三次元之間的融合，正朝著多樣性及綜合性應用的方向發(fā)展，一系列的創(chuàng)作方式都讓我們看到了在不同時期，不同環(huán)境下審美風格的不斷改變，藝術(shù)創(chuàng)作方式的不斷創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞 次元 人物特征 融合發(fā)展 關(guān)聯(lián)性

中圖分類號：G416文獻標識碼：A

1二次元動漫人物特征

二次元流行于ACGN亞文化圈中，是代表二維世界的專門用語，來自于日語中二維的意思。二次元動漫人物是虛擬出來、想象出來的世界人物，其動漫角色具有多樣化，夢幻化等多種元素特點，極其富有虛擬、假想、幻想之精神韻味。二次元相對的便是我們所在的三次元，其本質(zhì)就是三次元世界的人類心中模糊的對夢想生活的憧憬和對美好未來的期望。

《斗羅大陸》這部漫畫在2009年5月首次出版，是由唐家三少改作的穿越玄幻小說。講述的是穿越到斗羅大陸的唐三如何一步步修煉武魂，由人修為成神，最終鏟除斗羅大陸上邪惡力量，報殺母之仇，成為斗羅大陸上最強存在的故事。本部小說一經(jīng)發(fā)布便受到網(wǎng)絡讀者的一陣好評，并改編成了漫畫、動畫、電視劇等多個類型的作品，備受大家稱贊。而其中最具有代表意義的便是其中的二次元漫畫，它也成為了很多年齡階段都隨意捧讀的一種形式，通過細膩而樸實的畫風讓一代一代的人開始被這部漫畫所吸引，從而被更多人所熟知。其中動漫人物的形象深入人心，在唐三幼年時期，作者通過放大眼部和神情上的變化讓讀者們認識到，雖然唐三此時只有六七歲那么大，但行為舉止方面顯得又是那么的老成，給人一種與眾不同的感覺。人物的著裝也隨著年齡階段的變化而不斷發(fā)生著改變，人物畫風和造型動作上突出個性，形象飄逸，平易近人。

2二點五次元三維動漫人物特征

二點五次元動漫，是指利用三維動漫技術(shù)模擬真實物體的方式使其成為一個有用的工具。由于其精確性，真實性和可操作性，被廣泛應用于娛樂等諸多領域。而在影視方面，這項全新的技術(shù)能夠給人帶來耳目一新的視覺體驗，因此受到廣大網(wǎng)友的好評與喜愛，中國動漫也漸漸的應用到了中國動漫市場中，一些動漫作品開始展露頭角。

相較于漫畫版的《斗羅大陸》，中國動畫版的畫風更加的貼近現(xiàn)實中的三次元人類畫風，因其獨有的立體效果，使得其中的人物更加的活靈活現(xiàn)，其獨有的畫風和與二次元人物相近的構(gòu)造，得到觀眾一致好評。在二次元與二點五次元的較量之中從來都沒有勝與負，只有不斷地吸收不斷地融合，使其具有共通性與包容性，具有其中國動畫獨有的藝術(shù)特色。中國的三維動漫正不斷地朝著新的方向前進，如2007年中國第一部3D武俠動畫《秦時明月》，在當時混亂的動畫市場下可以說是十分優(yōu)秀的作品之一，他成功的融合了中國本土審美文化，古裝的角色造型，跌宕起伏的劇情扣人心弦，難能可貴的是在現(xiàn)如今的審美眼光下他還可以禁得起時間的打磨，同時成為了許多中國動漫粉絲的美好回憶。

3二次元與二點五次元之間的關(guān)聯(lián)性

二次元與二點五次元在當今時代的激情碰撞下，誕生的是新時代動漫界標志性的產(chǎn)物和動漫人物。如日本的初音未來的虛擬演唱會便是最為代表的成功之作。她是現(xiàn)實與動漫結(jié)合的產(chǎn)物，也就是我們口中所說的二點五次元人物。初音未來是世界上第一個使用全息投影技術(shù)舉辦的虛擬演唱會，演唱會中使用的是3D全息透明屏幕，這種投影屏幕具有全息圖像的特點，通過來自不同角度的光線折射使得影像更加清晰明亮。而初音的影像也是由其專業(yè)人員通過三維動畫制作結(jié)合二次元人物形象，三次元人物動作和聲線編輯合成。這項技術(shù)在當時也是在全球范圍內(nèi)數(shù)一數(shù)二的。

現(xiàn)如今，在許多的節(jié)目中都可以看到二點五次元三維人物的身影，隨著三維技術(shù)的成熟和普及，各大展覽館、圖書館、博物館及春節(jié)晚會上都會發(fā)現(xiàn)三維動漫人物角色的身影，而這些人物角色會隨著時代的變化，技術(shù)的創(chuàng)新精進，其功能的綜合性和藝術(shù)的審美性會不斷的與時俱進，更好的為人類服務。

4當今國漫次元文化的融合發(fā)展

時代的變遷造就了時代產(chǎn)物的更迭與創(chuàng)新，也正是如此才讓每個時代的動漫產(chǎn)業(yè)更加蓬勃發(fā)展，更具時代魅力與韻味。動漫作為獨特的藝術(shù)形式早已融入了我們的生活當中，如五六十年代的《大鬧天宮》和《小蝌蚪找媽媽》，七八十年代的《哪吒鬧海》和《阿凡提》，到八九十年代的《葫蘆兄弟》和《黑貓警長》。隨著我國對動漫的認識程度不斷提高，支持與發(fā)展的力度不斷擴大，國漫正式迎來了它嶄新的發(fā)展機遇和新時代，加上受眾群體動漫情節(jié)的回歸，動漫市場的現(xiàn)實需求，我國動漫制作技術(shù)的不斷成熟，中國動漫也隨之占據(jù)了國際市場的一席之地。如《大圣歸來》、《大魚海棠》、《白蛇緣起》、《哪吒之魔童降世》等佳作，將當今國漫的二次元、二點五次元的次元文化的融合發(fā)展邁入了新的階段，這也使得中國動漫市場迎來了它新的輝煌。在網(wǎng)絡科技發(fā)達的新時代，中國動漫通過不斷地吸收和借鑒，創(chuàng)新與融合，探索了一條適合自己的發(fā)展道路，中國動漫市場也從此煥發(fā)出新的生機，在一代代動漫人才的耕耘下不斷前行。