曲藝藝術的傳承與堅守?

李娟娟

剛剛過去的金秋十月，常寶華、單田芳、師勝杰等多位藝術家接連離我們而去。驚嘆之余，人們深深地懷念逝去的老藝術家，更為中國曲藝界失去的表演大師痛惜。而對于從事曲藝專業教學的大學青年教師張偉來說，則在悲痛與懷念中更加感到自己對中國曲藝發展的一份沉重責任……

在錄音棚錄制評書《戰國》

“幸運”走進高校從事曲藝教育

2015年，作為特殊人才的引進，來自山東濟南的青年曲藝演員張偉走進北京城市學院，開始從事中國曲藝與社會文化專業的教學工作，并同時兼任該院曲藝教研室副主任。此時的張偉，不僅是畢業于遼寧科技大學的首屆曲藝專業的大學生，也是我國第一批進大學深造的曲藝學科本科生，更是曾經投師著名相聲表演藝術家李金斗先生和著名評書表演藝術家袁闊成先生多年的中央人民廣播電臺特約演員。因為同時得到相聲與評書兩位大師的指導和教誨，再加上自己的努力，張偉不僅被譽為相聲、評書“兩門抱”的才華橫溢的青年演員，更在各類曲藝大賽中多次榮獲大獎。

談起在中國曲藝表演藝術道路的成長歷程，張偉說：“我從小就喜愛曲藝表演，并很幸運地在十幾歲時就跟著曾5次進京為毛主席演出的山東相聲老藝術家蕭國光先生學藝。大概看我是塊干曲藝的料，在蕭先生介紹下，我在濟南舉行的拜師儀式上，正式拜相聲表演藝術家李金斗為師。后來在師父的引薦下，我又幸運地跟隨評書表演藝術家袁闊成先生學習評書。這一段‘幸運的經歷，讓我的相聲和評書表演收獲頗大，也在多次大賽中獲獎。”

而能夠走進高等學府從事曲藝教學，張偉說，自己不僅幸運，更實現了當年老師袁闊成先生的夢想。那是幾年前張偉陪著袁先生去清華大學講課，走在清華校園里的袁闊成先生十分感慨地說，如果你能夠走進大學里給學生教評書專業課就好了……張偉聽了，心中也很感慨，他知道，那是老師對中國評書傳承的由衷希望。也是從那一刻起，走進大學從事曲藝教學成為張偉和老師的共同夢想。他下定決心，一定努力拼搏，不辜負老師的期望。幾年后，張偉真的走進北京城市學院，成為一名大學課堂里教授曲藝專業的教師，用他的話說，沒想到夢想成真了。

培養曲藝人才的艱辛與不易

能夠走進大學講堂，固然離不開自己的努力與拼搏，但張偉更知道，如果沒有國家的支持，沒有各方面人士的奔走和努力，自己的“夢想”是不可能實現的。在走進北京城市學院的第一天，張偉就在心中對自己說，努力再努力，為培養中國曲藝新人奮斗。

天橋劇場演出國家藝術基金扶持項目評書《較量》

但在親臨教學第一線中，卻遠沒有那么美好。首先就是人才匱乏的問題，比起年輕人熱門的表演、播音專業，報考曲藝的人才不僅數量少，而且學苗水平也是參差不齊。這一點，從招生考試時即顯露出來，比如招考老師提問考生，為什么要報考曲藝專業時，有的考生竟回答說因為曲藝可以學習很多樂器。還有的考生回答說，因為爺爺奶奶喜歡聽戲，自己也覺得很好聽，所以報考……因此張偉說，可見很多報考學生對曲藝并不了解，所以我們的教學不僅吃力，而且都是從基礎教起。我們要從藝術、技巧、審美、價值觀、藝術品德等多方面，把我們的認知教給他們，其過程必然是要艱苦地付出才行，也就是我們稱為的保姆式教學。現在社會的發展，要求我們把他們培養成復合型曲藝人才，即他們走出校門后，不僅能夠站在曲藝表演最前沿，還要能夠培養教育出曲藝新人才行，說到底，還是一個民族文化傳承的問題。

和單田芳先生

和恩師袁闊成先生

曲藝行里有句話曾說過：“三年胳膊四年腿，十年練出一張嘴。”可以想見培養一個說書人才是多么不易。這句話更讓張偉在教學中體會深刻。比如為了給學生排練和補課，幾年來他下班的時間幾乎從來沒有過正常點，也基本坐不上學校從順義校區發往市內的班車。平日及寒暑假里的加班自然是多得再平常不過。印象最深，也是他加班時間最長的一次給學生排練，是從下午兩點一直排到第二天早上8點……說起其中的不易，張偉說：“要說那份辛苦，真是只有自己最清楚。但我從沒要過一分加班費，因為當年我們的老師就是這樣對我們的。要不怎么說只有狀元徒弟，沒有狀元老師呢。”

和師叔姜昆先生、著名曲藝戲曲策劃人謝巖先生

感恩時代和老藝術家的培養教育

能夠走進大學為中國曲藝培育新人，讓張偉感到榮幸與自豪，更讓他感恩時代，感恩老藝術家的培養教育。他說：“我很幸運，出生在改革開放的80年代，在與時代共同前行中，又得到了多位曲藝界老藝術家的培養教育，所以我感恩這個時代，感恩曾經培育我的多位老藝術家……2017年，我在從事教學的同時，與搭檔錢俊吉老師創作演出了反映當代軍旅生活題材的對口評書《較量》。這部作品演出后得到了‘在全社會樹立軍人的良好形象，贏得人民群眾的認可和尊重，弘揚社會主義核心價值觀……的評價，還成功入選了國家藝術基金2017年度青年藝術創作人才資助項目。 很多人都向我們祝賀，但我深知，這份榮譽的背后，離不開這個時代，離不開老藝術家的支持和指導。首先是我的師父李金斗先生和師娘張蘊華老師就多次親臨我們的排練現場進行指導，還有單田芳先生的指點也讓我十分難忘。當時單先生身體已經不太好，但仍然鼓勵我們說：‘好啊，這個人物活啊！你們要多說書、多表演，三至五年打造一部精品……其實在我成長的道路上，培養教育我的又何止這些藝術家呢？所以我還是那句話，我能夠從一個喜愛曲藝表演的少年，成為走進大學從事曲藝教育的青年、一名共產黨員，最感謝的就是這個時代和老藝術家的培養教育。”

對中國曲藝發展充滿信心

和老師田連元先生

雖然在新形勢下中國曲藝面臨許多挑戰，但張偉仍然對中國曲藝發展的前景充滿信心。他說：“隨著社會的不斷前進和發展，尤其是改革開放以來我國發生了翻天覆地的變化，文藝形式的發展更是大繁榮。新、奇、特的藝術形式越來越多，也吸引了很多年輕人，這必然對我國曲藝發展和培養接班人產生一個不小的沖擊。曲藝雖然歷史悠久，但相比于現代不斷發展的各類文藝形式，僅僅一人坐在臺上近乎說教表演的單一形式，讓喜歡直白淺顯的網絡文學的現代年輕觀眾，對評書產生年代距離感。還有近年來國家級的曲藝院團越來越少，這些無疑都為我國曲藝發展和培養青年演員增加了難度。但曲藝是我們中華民族文化的根，是中國優秀的傳統文化，也是體現中華民族文化自信的具體表現，因此中國曲藝要傳承要發展，就必須好好培養一批青年演員。我們首先應該引導一批年輕人了解、知道、懂得什么是曲藝的學習，讓他們熱愛中國傳統文化。

和相聲藝術家恩師蕭國光先生

雖然如此，但我們應該看到，當前中國曲藝是在向非常好的方向發展。就拿城市學院來說，我從事教學的“曲藝與社會文化”已在2016年正式成為“曲藝表演”本科專業。招生人數也從2016年的30人增加到36人。學生畢業后有考研的，有到群眾藝術館做輔導老師的，也有自己開曲藝培訓中心的……這都可以說明曲藝正在向好的方向發展。此外中國曲協主辦的 “全國大學生曲藝社團聯盟”大會、連續舉辦四屆的全國高等教育曲藝教育峰會，還有由我的師父李金斗先生任主席的全國小劇場聯盟、已經舉辦三屆的“全國曲藝理論學術研討會”和“中國青少年文化藝術展演暨全國青少年曲藝邀請賽”等。這一系列活動不僅為中國曲藝營造了一個良好、豐富的“大氣候”，也為我國培養了一批批優秀的曲藝演員，更正確引導了中國曲藝的發展方向。還比如離我們老百姓生活最近的、由東方電視臺舉辦的《相聲有新人》欄目和央視舉辦的《首屆相聲小品大賽》欄目，據悉僅報名人數就達1千多，很多電視觀眾也給予了很好的評價。前些日子幾位曲藝界老藝術家接連去世的消息被多家媒體隆重報道……讓我們看到有很多人都在關注中國曲藝，所以我覺得，中國曲藝并不是不“火”……

和恩師崔凱老師

從一個熱愛曲藝表演的少年，到一個有才華的青年曲藝演員和從事曲藝表演專業教育的大學教師，一路走來，張偉在前行中不斷成長，也在不斷提高。他為培育曲藝新人的艱苦付出也得到了回報。2018年，他精心輔導學生排練演出的評書《民族魂》《聊齋之畫皮》《火燒琵琶精》及相聲《男女不等式》等4部作品，分別在第三屆（合肥）中國青少年文化藝術展演暨全國青少年曲藝邀請賽中獲得一等獎和三等獎。他本人更是多次被評為“優秀共產黨員”和“師德榜樣”等光榮稱號。張偉仍然把這一切歸結于時代和諸位老藝術家的培養教育。他說：“時代賦予我使命，讓我成為一名曲藝教育工作者、一名共產黨員，因此正確推廣曲藝后備人才是我義不容辭的責任。我會堅守在這片土地上，不斷努力，不斷為中國曲藝的傳承發展拼搏奉獻。”

和師父李金斗先生和師叔孟凡貴紀念高英培誕辰90年

和恩師李金斗先生、師娘張蘊華老師、著名相聲表演藝術家李伯祥先生

（編輯·韓旭）

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